往期回顾：
之前我们几讲介绍了书篆的准备、篆书笔画（包括基本笔法和常用笔画）、篆书部首、篆书书法的意象与气韵。清·王澍《论书剩语》论篆书的审美原则说：“篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐。三者失其一，奴书耳。”圆是指笔法亦是指结体，瘦指笔画更是指中锋运笔所带来的的根骨，参差则是单字的构字结构和通篇的章法。
我们希望大家对篆书有基本的认识，了解篆书与其他书法字体的异同。书篆的准备中，与其余隶、楷、行字体不同的是一般要准备古文的字典；笔画上篆书更加的注重起止的藏收、弯弧的圆转；篆书部首中要注意其中与如今文字书写的异同，这也是在书篆准备中要准备古文字典的原因；关于篆书的意象与气韵，我们强调了篆书，特别是小篆中秦篆、唐篆和清篆的不同。大家可以回顾一下之前的文章。
今天我们要结合《琵琶行》中的用字讲一下篆书的架构，根据字体的结构特点我们一般可以分为独体字与合体字。
独体字：
独体字，顾名思义是结构比较简单的，也可以说是部首单字。虽然独体字不多，但是很多都是合体字的构成部首，所以其作用是不可忽视的，在学习篆书之始，练习好独体字，一方面可以熟悉笔画的基本笔法，一方面可以慢慢熟悉篆书的文字。独体字根据结构特点我们可以分为对称型与变化型。
对称形的字例如：木、日、目、雨等等。
这是“言”字，与简体中的写法相同，我们可以看出对称形的独体字，便是左右的完全对称。我们亦可以看出篆书与其他字体的不同，隶、楷、行字体的对称形独体字是没有的，因为对称形的结构亦产生板滞之感，所以在书写过程中渐渐被摒弃。但是，在篆书之中，以绝对的对称来体现平正浑厚的意蕴。在合体字中亦有很多这种对称型的文字结构，如下图的“东”、“无”。
变化型的字有：月、在、才、入等等。
“月”字我们已经多次提到过了，这里我们可以看到，变化型的独体字比之对称型的独体字，体现的是笔画弧度与优美，与对称型的字配合来化解篆书所容易产生的板滞和美术化的问题。我们知道篆书的基本笔画分直画和弯画，那么文字结构的对称型和变化型对应的是文字结构的直势与曲势。
“心”字这类的文字是对称型与变化性结合的构字结构。类似的文字还有平、百等。
合体字：
今天我们主要讲一下左右结构的合体字。
根据独体字的构字结构，合成亦可以简单分为左右相同与左右不同。
这是“秋”字，左右的大小基本相同，另外要说的是秋字的写法是左右可以互换的，这也是很多篆书中文字的特点。类似“秋”这种左右相同的字还有移、语、难等
左右不同的分为左窄右宽、左宽右窄、左长右短、左短右长。
左窄右宽：
左宽右窄：
左长右短：
左短右长：
关于左右宽窄的问题，大多源于部首笔画多少来定，笔画多则所占面积亦相对较多，称之为匀布构字结构。我们要特别留意有些部首如水字旁，“浔”字就是左窄右宽，而例如“江”字则是左右同宽，左长右短。这样的部首还有很多，我们要特别留意其中与我们简体字或者其余字体写法的构字结构的不同之处。
左右结构的合体字是比较有代表性的，上下结构和包围结构等都可以以此来类比。如下图的“关”字，虽然是半包围结构，但是亦可以看成左右相等的对称型构字结构。
又比如“间”字，左右对称和变化型独体字的结合。
再比如“拢”、“凝”字这类的左中右结构的等宽构字结构。
篆书中很多字的写法是可以有变化的，如我们之前提到过的“秋”字在篆书中左右是可以互换的，另一种如下图的“声”字，有两种写法：
可以写成如图一的左右结构，亦可以写成类似图二的包围结构。
对于构字结构我们可以归入识认篆书中一起，特别是其中与如今写法不同、构字结构不同的，多写多记便可。
总结：
独体字：对称型独体字，与如今简体字的写法及其余书法字体的不同。
合体字：注意笔画多少来决定所占面积的匀布构字结构。
我们继续今天《琵琶行》的介绍：
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
间
关
莺
语（同前）
花（同前）
底
滑
幽
咽
泉
流
冰
下
难
冰（同前）
泉（同前）
冷
涩（同前）
弦（同前）
凝
绝
凝（同前）
绝（同前）
不（同前）
通
声（同前）
暂
歇
别（同前）
有（同前）
幽（同前）
愁
暗
恨
生（同前）
此
时（同前）
无（同前）
声（同前）
胜
有（同前）
声（同前）
银
瓶
乍
破
水（同前）
浆
迸
铁
骑
突
出（同前）
刀
枪
鸣
