墨蝶蹁跹入纸端，疏影横斜何所求
许遐龄书法鉴赏
乙客｜文
许遐龄，1954年6月生，现居北京市西城区。本科学历，现为国家民政部慈善中国书画院副院长，北京京华蓝天书画院院士。
受家父影响，自幼喜爱书法。50多年坚持不断。楷书以欧体为主，兼顾褚遂良；行书以二王为主。多次受邀或入选参加中办和中直机关以及北京市的书画展。曾获得中央机关纪念中国共产党成立90周年书画作品展优秀奖。
书法艺术的至高境界是自然简元，返璞归真，而不是一味地追求所谓的惊世之名或刻意的笔墨雕琢。书法艺术家也应该是这个样子的，用高水平、高境界的书法作品来说话，而不是单一的论多少万一平尺来衡量。许遐龄就是这样清心寡欲、宁静淡泊，以书为乐，以笔墨为伴，潇洒豁达的书法艺术家。他从未自诩为书法艺术家，而观其书法作品，这个书法家的荣誉是和他很相配的，绝没有商业运作的嫌疑。
在书法极其繁荣的今天，书法呈现五花八门，包罗万象之势，除了传统意义上的各种书法形式，还创新了很多笔墨形式。但在人们的观念中，传统的真草篆隶才是真正的书法形式，而其他所谓的创新、玩花样不过是笔墨游戏而已。在传统的书法形式中，行书和草书是流传最广泛的一种是书体。我们往往就会依据这种行草的判断标准来裁定一种书法的品级。之所以出现这种情况，是因为这两种书体的影响太过深入和广泛，对于普通的爱好写字的人来说，以偏带全反映了人们对书法美学的取向。另外，行草给人们在书法观念上带来比较成熟的主张，也比较容易评价。这样也带来一个问题，就是滥觞的评价让真正有着高水平的行草书法反而因主流观念而受到影响。比如，现代人过于追求飘逸流畅甜美，从美学角度上虽然增强了，但在书法内涵上却丧失了很多重要的元素。由此可知，行草虽然影响最为广泛，但也需要最正统的继承发展才能捍卫行草书的书法地位。
许遐龄的行草书就是这种继承传统的代表书家之一。他的行书，以二王为宗，兼有董其昌笔法，用笔洒脱自然，墨法清新润朗，字体隽秀灵透，看似好不着力，实则笔力雄健、笔法老辣纯熟，字字珠玑，为行书中的上品。在笔法上，他的字体变化丰富而精妙，笔墨的粗细浓淡运用的得心应手，意在笔先，一气呵成，笔断意连，牵丝婉转。特别是八面出锋的特色，不仅展示了高超的技法，更给人一种淋漓痛快的感觉。而这种感觉又伴随着牵丝的摇曳变化而心旌动摇，欲罢不能。细观其笔势，不刻意布局经营，奔放自如，如云卷云舒，巧夺天工之趣。笔墨上，计白当黑、浓淡枯湿、奇正相生、向背映带无一不精，笔墨的掌控力度和技法的娴熟让人赞叹不已。许遐龄的行书，让人们再次醒悟到书法之道只有精研传统，以传统为立身之本，得其书韵，才能创造出富有艺术生命的书法作品。
看过非常多的行草书法作品，包括不少名家入室子弟，其行草大多有刻意追求古风的味道，或在行草中融入篆隶，或融入其他创意，以提高观赏性。但这种刻意追求的艺术呈现出来的美是不自然的，是给人突兀违和的。而许遐龄的行草则不同，他的笔墨中没有刻意雕琢的用意，其书如清风明月，山泉泻流，展现出朗润华滋，温和如故的自然格调。
品味他的书法如同品尝陈年醇醪，为之沉醉，又如同品味百花馨香，暗香浮动。观之则如墨蝶蹁跹，疏影横斜。书法至此有诗有画境界，殊为难得。
许遐龄的行书境界，还给人一种远取晋韵的风格。那种淡雅秀润、精熟婉和、流畅锋利无不是流水曲觞、茂林修竹般的超然意境。有了这种意境，还遑论什么红尘名利？淡泊明静，笔墨写真，其实就是灵魂的写照。
