《追风筝的人》慕名已久，前几天才看完。
讲的其实是个挺简单的故事。阿富汗少爷阿米尔和仆人的儿子哈桑，从小是好朋友。阿米尔文艺范儿，感情细腻有写作天分，但性格懦弱怕事；哈桑勇敢忠诚，愿意为阿米尔做任何事。在少年斗风筝大赛中，哈桑帮阿米尔获得了冠军，为他追风筝拿战利品的过程中，被一伙不良少年堵截在小巷中蹂躏强暴，尾随哈桑的阿米尔目睹了发生在哈桑身上的一切，却没有勇气站出来保护哈桑而眼睁睁的看着哈桑被他们强暴。阿米尔因为内疚自责，不敢面对哈桑的目光，栽赃哈桑偷手表让父亲赶他们走。哈桑和他爸爸自背黑锅主动离开。
战争爆发，阿米尔去了美国，读了大学写小说出了书还娶了老婆，一个告诉他“那儿有再次成为好人的路”的电话，让阿米尔回到故土，他从拉辛汗口中得知哈桑原来是自己的亲弟弟，二十多年来沉重的犯罪感，让他选择了勇敢。他历经苦难，救出了塔利班控制下的哈桑的儿子，把他带回美国开始了新生活。
对于评论中所写的，《追风筝的人》对于“主和仆、贵族和贱民、朋友和兄弟，历史和现实，种种转变都被刻画得生动而细腻。放在历史的宏大背景下，更洞见人生和人性的复杂。” 我其实没什么特别深的印象，毕竟电影只有短短的2个小时，很多内容并没有小说写得那么细腻，小说里大段大段的内心独白，到了电影里，可能就是一个几秒钟的一个镜头而已。
我最震撼的，是一个故事情节：哈桑居然是他的亲弟弟。
让我消化一下吧，那意思就是说，阿米尔的爸爸明明知道他们是亲兄弟，在平时就这样每天看着弟弟作为仆人，被哥哥各种使唤，这也就算了。战争爆发后，也没想着去把自己的另一个亲生儿子哈桑也带出去吗？而且后来他们在美国发展也不错，也从来没有去寻亲过？就这样放心让另一个儿子流落在外生死不明吗？
要知道，这个父亲，可不是寻常的冷血父亲，他是个大好人啊，他一生都在行善事，修建恤孤院，帮助别人，别人的崇敬和爱戴的。在逃难的时候，为了保护同胞的妻子不受凌辱，他冒着挨枪子的风险，也要站出来主持公道。对素昧平生的陌生人尚且如此，对亲生儿子，反而真的从此不再过问，很奇怪不是吗？
他说盗窃是一切罪的宗源，他隐瞒哈桑的真实身份，偷走了哈桑本应得到的真正的社会认同，让哈桑终其一生都是低人一等的哈扎拉人、仆人身份，最后也是为守护主人的房子而死。他让自己的亲骨肉，一出生就跟自己的哥哥命运截然不同，这样难道不是罪过吗？
片子中，我们看到了阿米尔的赎罪，他对哈桑有犯罪感，愧疚他没有在他被施暴的时候勇敢地站出来，自责他恩将仇报为了躲避内心的不安居然设计陷害，赶走那个“为你，千千万万遍”的忠诚的朋友，更震撼于小小少年那点“我是主人，你是仆人”的等级优越感，被“哈桑是你亲弟弟”的真相打破，使得他最后的那点自我维护的理由也轰然瓦解，内疚感更是无以复加。
拉辛汗说过：“当恶行导致善行，那就是真正的救赎。” 在这样的内疚中，他决定走向自我救赎，把哈桑的儿子——自己的侄子救出来，更多的是让自己的内心不再沉重，让自己能够更坦然地自封为“好人”。
说到这里，对他父亲的困惑好像也解开了，哈桑也曾是他不愿提及的懦弱自私的一面，为了声誉和名望，他没有公布哈桑的身世，所以他在没有哈桑的世界里，尽力而为地做好事、善事，这也是他的自我救赎啊。
从懦弱到勇敢，这样的蜕变，阿米尔和他的父亲一脉相承。
不同的是，阿米尔最后选择了直面自己曾经的过错，愿意付出行动去挽救。而他的父亲，说教了一辈子勇敢仗义，做了一辈子的大好人，却始终只是通过别的方式来赎罪，对旁人再好，已经辜负的那个，依然还是辜负了。
两代人的勇敢，才使得那个伤痕累累的、抑郁自闭的、兔唇指甲开裂的小男孩，慢慢回到正常的生活，他已经算是幸运儿。
而更多的阿富汗的其他孩子呢？
片中那个孤儿院的守护老头，道出了更多战争的残忍。个人觉得，《追风筝的人》的伟大也正在于此吧，一个幸运儿的救赎，让我们欢欣鼓舞，但更多的，是那千千万万个、默默无闻的、没有被救赎的孩子们。
一部作品的伟大，大概不仅在于它表达了什么，更在于它还没有说出来的部分吧。
