黄河滋养了中华五千年文明，是历代文人创作的母题与灵感的源泉。在中国艺术史上，黄河是艺术家竞相摹写的对象，为黄河做整体造像的艺术家却凤毛麟角。油画家王克举毕4年之功，创作出了160多米的油画长卷《黄河》，让母亲河的容颜完整地呈现在世人的面前——
“画黄河的时候，我内心有一种朝圣的感觉，我的朝圣是从黄河源头到入海口，用画笔一笔一笔地将心中的黄河呈现在画布上。我怀揣着一种崇敬的心理，用画笔和色彩把黄河丈量出来。”油画家王克举说。
十年前就有了想法 没敢动笔
王克举的黄河梦始于前的山西碛口。他说：“春，我画了《天下黄河》和《溪镇》，继而产生了要画一幅黄河长卷的想法。我觉得，只有大尺幅的作品才能表现出黄河的气魄。当时内心很激动，但是经过反复思考，我认为自己艺术上还不够成熟，从画面的把控能力到整体的连接有些力不从心，还需要用一段时间好好积累和磨练。当时我还有教学任务在身，一旦开始画黄河，便需要全身心投入，人力、物力、精力、时间等等都需要有保障。于是这个念头便搁置下来，就这样，画黄河成了我的一个梦想。”
天下黄河（布面油彩） 王克举
王克举在黄河入海口的山东东营出生。在他看来，画黄河长卷是自己的一个英雄梦想。“我们这一代人的心中都有一个英雄梦、一份民族情。我梦想着，假如自己在中国最高的艺术殿堂展出一幅《黄河万里图》，那该是怎样的荣耀！”王克举深知这个梦想实现起来很难，“黄河这条母亲河的文化底蕴如此厚重、博大，没有十分把握我是不敢碰触的，不能坏了这样一个重大的主题。”
虽然没有动笔，王克举还是开始为画长卷做准备。作为中国人民大学艺术学院教授，他经常带着学生到全国各地写生，黄河流域的写生成为保留项目。这期间，他陆续创作了《黄河东去》《黄河长城》等油画作品。他反复观看有关黄河的纪录片等视频资料，并持续收集跟黄河有关的资料，内容涉及历史、地理、人文、气候等。通过不断的考察研究，黄河在他的心中从朦胧到清晰、从平面到立体，越发生动、鲜活起来。他还在等一个创作的时机。
4年4万公里，胸有黄河才能画好黄河
，王克举从中国人民大学艺术学院退休，此时他感到实现黄河梦想的时候到了。“6月我把研究生送走，8月办理退休手续，夏天我完成了‘写意精神’研修班国内五场次的巡回展出，并完成了所有的教学任务。我整理了自己的写生年表，画风景已整整了。”王克举说，“年龄已不允许我再耽搁，创作条件已基本具备。秋天我便开始了黄河写生的前期准备，从网上、书上、地图上寻找黄河流域的景点，做笔记、选景点、做计划。”
从青海星宿海经扎陵湖、果洛草原，甘肃炳灵寺，内蒙古乌梁素海、库布齐沙漠，陕西壶口瀑布，山西娘娘滩、乾坤湾，山东泰山等，直到东营入海口，王克举共赴30多个地点，行程4万多公里，跨越8个省区，路上吃不好、睡不好是家常便饭，遇到的难题更是五花八门：在青海扎陵湖写生，车胎多次被扎破；到泰山写生，松木框被禁止带上山，只能连夜赶制其他木质画框；去山东济南平阴黄河边画棉花，因为雨水过多，棉花开得不好，选景困难；在黄河入海口，搭了很高的脚手架也看不到入海口的全貌，只能借助航拍和飞行器；在娘娘滩写生，上午风和日丽，下午风沙漫天，画布上蒙了一层厚厚的黄土；运输画框赶上下雨天，乳胶和漆画框先粘在一起，又被泡水破洞，只能晾干补洞继续用；为了避免画画被下雨天影响，王克举自己设计雨棚……
《黄河》长卷之炳灵寺（布面油彩）王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之恩格贝 （布面油彩） 王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之贵德丹霞（布面油彩） 王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之果洛草原（布面油彩）王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之河套（布面油彩） 王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之库布齐（布面油彩） 王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之乾坤湾（布面油彩）王克举 — 中国美术馆藏
《黄河》长卷之泰山黄河玉带（布面油彩） 王克举 — 中国美术馆藏
黄河长卷不能不画黄河源。在万里写生的征途中，最艰难的一段就是黄河源星宿海的写生。黄河发源于青藏高原巴颜喀拉山北麓星宿海，海拔4750米，气候变幻莫测，湿地泥沼难行。为此，王克举特意事先到西藏林芝牧场、拉萨甘丹寺、羊卓雍错湖等高海拔地区写生，确定自己的身体能够适应黄河源的海拔高度。夏季，王克举在他的写生团队和藏族同胞的帮助下，终于来到了星宿海。他夜宿扎加曲果查仁湿地，白天支起画架在现场对景写生。面对严寒，穿上厚重的棉衣，天气阴晴不定，他们不得不藏在汽车里躲避骤雨冰雹的袭击……
《黄河》长卷之黄河源—星宿海（布面油彩）王克举 — 中国美术馆藏
胸怀黄河才能画好黄河全图。王克举并不是按照黄河流经的地点顺序写生，而是分段创作，且全部在写生现场完成，最后组合起来。王克举巧妙构图、剪辑和衔接，最终连绵160米的画面仿佛一气呵成，整幅油画长卷贯穿着恢弘的气势与流动的节奏、丰富的层次与统一的旋律，激情澎湃，震撼人心。王克举说：“当我第一次见到黄土沟壑，就被它宏伟的气势震撼到了，尤其是壶口瀑布那种汹涌澎湃的感觉，是我要给整个长卷定的一个基调，激越、澎湃、咆哮，这是黄河的性格，成为贯穿长卷的主题。”
《黄河》长卷之壶口（布面油彩） 王克举 — 中国美术馆藏
不为写景而写景，为黄河精神写真
王克举创作的油画长卷《黄河》，是他20余年写生创作经验的一次总结和升华。为了更好地反映黄河的风貌和精神，在描绘万里黄河的景象时，王克举更多地保留着黄河流域自然原生态的古朴风貌，画中没有出现一般风景画中常见的点景人物，也很少刻画现代城市建筑。与此同时，他却没有忽略历代黄河子孙创造的人类文明遗迹，例如内蒙古大青山的阴山岩画、甘肃炳灵寺石窟佛像、河南巩义石窟寺的《帝后礼佛图》浮雕，以及陕西闫家峁窑洞、河南小浪底水库等，这些人文景观与黄河流域自然原生态的古朴风貌比较契合。
对王克举来说，写生就是创作。王克举毕业于山东艺术学院，又曾在中央美术学院进修，打下了写实素描造型的坚实基础，20世纪80年代他就以《汛》《晌饭》《大海潮》《黄昏组画》等淳厚质朴的乡土写实油画作品在中国美术界崭露头角。经过对西方现代绘画形式的研究和对中国传统绘画美学的思考，1997年他转向写生风景画，从对乡土的眷恋转向对生命的礼赞，直接对景写生创作，专注于探索绘画本体语言形式因素，坚持了20余年，创作了《大龙湾风景》《红高粱》《静谧的岚谷》《桃花红杏花白》《太行大峡谷》等一大批风景写生油画佳作。
王克举的作品并不是完全写实，而是采用表现性的写生方式。在他的表现性写生中最突出的形式因素是表现性色彩。他处理画面的色调遵循在变化中求统一、在对比中求和谐的规律，把这种表现性色彩发挥得淋漓尽致。例如，他的油画长卷黄河中游从内蒙古恩格贝到河南小浪底一大段，色彩大体是同一色系棕黄、土黄、深黄、浅黄不同色阶的变奏，再加上几块黑褐的重彩，色调变化丰富、对比强烈而又统一、和谐。
不是为了写景而写景，而是为了写情而写景，这是他坚持携带巨大的画框在黄河沿线现场写生创作的原因。从黄河源到入海口，作品既保持着来自写生的实感，又突破了对景写生的局限，既不是名山大川的图解，也不是风景照片的复制，而是黄河精神的写真。
9月18日，黄河流域生态保护和高质量发展座谈会在郑州召开。而此时，王克举的油画长卷《黄河》恰好完成。王克举十分激动，他感到自己的生命与时代的发展融合在了一起。
秋天，王克举将《黄河》长卷展现在东营黄河入海口处。他说：“我想给自己看、给同道看、给朋友们看，更重要的是给黄河母亲汇报。我在那里给黄河母亲鞠躬，感谢黄河孕育了这片土地、这个民族。感恩她的召唤，唤醒了我的去画黄河的想法和勇气。”
今年，油画长卷《黄河》在中国美术馆一经展出，就获得了人们的广泛关注和赞誉。诸多评论家为长卷写了长篇评论文章，观众看完长卷纷纷留言，有的观众在网络平台发抖音、发微信朋友圈，带动了一波“黄河热”。中国美术家协会名誉主席靳尚谊在展览开幕现场说：“画长卷是中国的传统，而用油画画长卷是一种新探索。我很钦佩王克举，他用很长的时间沿着黄河走，画很大的画，精神可嘉。这幅长卷很好地体现了中国人的精神，体现了中国文化的生生不息。”
“我用画笔丈量、朝圣，画黄河不仅仅是画黄河本身，更是表达一种不屈不挠的顽强精神，也是一个生长在这块土地上的画家对祖国母亲、对自己民族的崇高的敬意。”王克举决定把这幅长卷捐赠给国家，“这件作品不应属于哪个人，而应该属于这个民族、国家。”如今，油画长卷《黄河》已经成为中国美术馆有史以来收藏个人捐赠作品篇幅最长、面积最大的独幅油画作品。
中国美术馆“王克举百米油画长卷展”海报
黄河写生笔记（部分）
王克举
扛住了米拉山口5130米海拔
一旦要开画，首先遇到的问题是黄河源头，哪有画黄河不画源头的！每每想起真是既兴奋又忐忑。黄河源的地理环境、气候和海拔高度，对身体就是一个严峻的挑战。星宿海海拔4800米。我在影像资料上看到有车子进湿地时陷入泥沼的状况，不断有人因高反被抬走，天一会儿下雪、一会儿下雨，太恐怖了！即便这样，能否进入星宿海还得另说，因为那里的气候太恶劣了！
我本来沸腾的热血一下凉了半截！首先要证实自己身体的抗高反状况。听说西藏林芝海拔不到3000米，是进藏最好的过渡平台。于是，我开始筹备西藏林芝的写生计划。
4月我进入西藏林芝，山里牧场海拔3780米，写生结束后我爬到了海拔4040米的高度，内心异常兴奋——自己能够承受4000米的高度！随后去拉萨过海拔5130米的米拉山口，海拔4300米的甘丹寺，海拔4998米的羊卓雍错湖。我画了10幅160厘米×140厘米的写生，这使我欣喜若狂。我终于可以和我的团队、我的朋友们说我的黄河梦了！跟团队画友诉说画黄河计划是我期盼已久的时刻，像小孩子盼过年一样的期待！
外面不敢多呆，听说这里有狼、狐狸和黑熊！
星宿海黄河源，我能够找到它是缘分！经画画的朋友介绍，认识了藏族同胞——寺庙里的阿卡，阿卡带我们去找星宿海。问当地人，要么没听说过，要么干脆不知道，走了大半天还是没有找到。正当大家无所适从的时候，后面赶上一辆小面包车，有人提议，问一下吧。小面包车司机是玉树州的藏民，和阿卡不是一个州的。在当地，藏民的语言州与州之间是不同的，相隔太远，中间隔着无人区。巧的是，司机和阿卡是经常一起说经的朋友，并且说知道星宿海的位置，在离这儿30公里远的湿地对面的山坡上能看到星宿海。
“扎加曲果查仁”，这里是玉树州曲麻莱的地界，当地有句顺口溜：“曲麻莱曲麻莱，进不去出不来。”还有当地人说：“玛多不住宿，花石峡不吃饭。”可想这里的路和生存条件是何等的艰难，能找到它真是缘分啊。
当地人说这一带已经有一周没下雨了，因此我们可以沿着车印子进入湿地，道上有水但水不大，河渠里也是干枯的模样。我们沿着车印在湿地里绕来绕去，最终上了一个山坡地，远望就是星宿海。
根据来的路程和一眼望不到边的高原丘陵，星宿海像一片有一二百公里长、三四十公里宽的盆地，大大小小的湖泊河渠散落在中间，像星斗一样闪着亮光，聚集成像繁星一样的一大片湿地。上午蓝天白云，下午就乌云翻滚，不时地下雨刮风下冰雹。星宿海是黄河最主要的水源地，海拔4600米，只有站在这样的高地才可以看得到。
走了8个小时找到这里，已是下午3点了。大家赶快吃午饭。天不早了，要尽快返回驻地准备第二天的宿营物品和食物，要趁着近来没雨的时机赶快再进来画。
7月29日一早出发，下午2点再次来到这里，摆开阵势开画。画到晚上8点多，天下起雨来，赶紧把画收拾利落，大家打着伞吃过晚饭，各自进车休息。一会儿下起冰雹，打得车顶啪啪响。一会儿又下起雨，让我格外揪心，怕雨水大了第二天走不出去。还好老天照顾我们，下了一会就停了，午夜满天星斗映着星宿海，好神秘的无人区啊！晚上只有五六摄氏度的气温，很冷，外面不敢多呆，听说这里有狼、狐狸和黑熊！我们把三辆车围成一个三角形，晚上大家只在这个小小的区域活动。
早晨8点，我穿上比冬天在北京最冷的天气还要多的棉衣开画，画到下午2点左右画了个大略，停笔返程。今天大家都要返回驻地休息补充给养，明天休整一天。
有人说：“没有难度，也就没有了梦想”！想想这来之不易的成果，不说惊心动魄，那份担忧和纠结还是不堪回首！黄河的伟大，其中包括难以靠近和难以征服。
7月15日至8月13日，近一个月的时间画完青海段，我可以告诉朋友们：“我已开始画黄河了。”
一天扎了两条轮胎
阿尼玛卿雪山下有一大片冰川，海拔4600米，下半部分的冰川上落满了砂石，砂石上布满了经幡，经幡在风中翻滚，场面十分壮观。走在冰川上，不时地从脚下传来咯吱咯吱冰裂的声音。冰川裂缝深不见底，扔块石头，半天才传来咣当的响声。8月是高原最温暖的季节，冰川不断化成雪水，汇成溪流，流入黄河。黄河沿途不知有多少这样的溪流汇聚，真是“万条溪流并黄河，千条江河归大海”。
果洛州府在玛沁也叫大武，海拔3700米。果洛草原实际并不全是平原，多由高高低低的丘陵构成，三四百公里的黄河由西向东只有百米的落差，因此这儿的河道恣意弯曲，宽阔纵横。丘陵上长着薄薄一层绿衣，因为无霜期很短暂，除了低矮的草以外，没有任何隆起的植被。
河汊是这段黄河最有特点的区域，因此选择达日的河渠作为此段黄河的主要景点，也是格萨尔王骑马征战雕像的矗立平台，景点正对迎面而来的河汊，此景点已在地理杂志上了封面，成为重要的地理标志。画达日的选择非此地莫属了。
从扎陵湖写生的车子相继返回驻地，大货车却迟迟没有回来。因为路程太远，大车每天都要比小车回来得晚一些。忽然接到大车司机的电话，说轮胎扎了，需要带大千斤顶前往救援。
赶快到修车铺借千斤顶，李峰和阿力大旭一起前往，已是晚上9点。原来大车由于路途颠簸厉害把千斤顶颠掉了！大车轮胎被扎，无人区没有信号，打不了电话，只能束手无策。司机王师傅首先想到的是找回千斤顶，恰巧迎面开来一辆摩托车，王师傅与骑车人沟通好带他去找千斤顶，还真找到了，不过已经没法用了。骑车人告诉王师傅山顶上可能有信号。谢天谢地，果然打通了！过后我们在别的地方也试着爬到山上，却再没有打通过。救援人员开车两个多小时才遇到大货车，他们修好车回到驻地已经是凌晨2点多了。
去往扎陵湖的道路上立着许多的尖石头，驾车时眼睛要紧盯着路面，躲闪着石头尖。路上不时看到有换轮胎的车。去寻找星宿海的那一天，我的车在去的道上就被扎了，因为有备胎，一路无事，可刚回到驻地就听到哧哧的声音，一看轮胎的侧面立着一根小石条，轮胎又被扎了，还好已经回家了，要是在半路上麻烦就大了。一天扎了两条轮胎。
泰山写生的难度
泰山写生的难度在于既要体现泰山的特点，又要有艺术处理。“五岳独尊”几个大字给我出了一道难题，字体本身的雄强威严是碑书的字体以及书法体结构本身的意味所致，变了就不知啥字啥意思，不变则显得呆板。最终只能从色差和肌理上做点处理，并不尽如人意。
泰山写生的难处还在于上山。上山要进行安全检查，松木框禁止进山，只好连夜赶制其他木制的画框。第二天上山又遇大风，索道无法运营，山上风云变幻，无法立足写生，只好作罢。赶紧下山直奔入海口。等把入海口画完再回泰山，一切变得都那么顺畅，如期完成了此段任务。
多灾多难的画框
亚麻李画框店给做了10个乳胶漆画框，装箱时有两个是面对面的，结果运输时赶上雨天，两个面对面的画框有一尺见方的面积粘到一起了，胶干了粘得非常结实，用水泡、用刀割，终于扯开了，一个画布上的胶完全粘到另一个上了，赶快找来胶刷上。画布晾在院子里，没想到午后忽起大风，画框飞上天空，赶快抓住安在地上用脚踩着。下午把画框搬进屋里。夜里停水，第二天宿舍发水，画布被水淹了一截，晾干后继续用。在崮阳正画着，四五米处一太阳伞被阵风刮倒，翻了一个跟头，伞腿的三个铁爪直插画布中央！后找来干丝纸巾和乳胶把戳破的洞从背后补上，继续使用，因为没有可替代的画框了。
乾坤湾的两个景观早晚会连到一起
乾坤湾位于晋陕峡谷之间的山西永和县和陕西延川县，这一区域叫黄河蛇曲地质公园。蛇曲大家就不难想象，黄河在这里拐了好几道弯，黄河东西岸各有一个乾坤湾，延川的乾坤湾在视野上比较完整，远处的河道转到后面去了，趋势是左向的；永和的乾坤湾宽大，圆圈转得不够圆，它的趋势是右向的。两个乾坤湾相距近三小时车程。
我选择了永和。第一，这里右向的趋势与黄河的流向是一致的；第二，西岸上午是逆光的，画画是从早晨开始的，逆光遮掉了许多变化；第三，永和有朋友接应。
永和乾坤湾附近一家红军的纪念馆里有一个简易旅馆，地道的山西饭，一桌子菜，如土豆丝、粉条、豆腐，炒莜面、地瓜淀粉碗托、炒山药、拌凉粉、烩饼，最后上一盆汤，其中有鸡蛋臊子、肉丝、胡椒粉调味，辣辣的，喝一碗就出汗了。永和这边的乾坤湾旅游设施滞后，吃住都不方便，路况也一般，建议延川和永和联手打造蛇曲景观群，两岸之间架索道或吊桥，这样两个乾坤湾会客流量翻倍。就算现在不做，相信两个景观早晚会连到一起的。
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黄河（布面油彩） 王克举 200cm×16160cm — 中国美术馆藏
责编：陈璐
