《小说创作基本技巧》是一本由[英] 琳恩·巴瑞特-李 / Lynne Barrett-lee著作，后浪丨文化发展出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：152，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《小说创作基本技巧》读后感(一)：琳恩·巴瑞特——《小说创作基本技巧》
写作的八大要素：主题、背景、人物，开头结尾、情节、事件与场景，视角、对白
着重读了前六章，对于我这种高中毕了业就把语文常识还给老师的人来说，这本书真得非常棒了。我读这书之前抱的期待就不是学写小说，而是再回忆起一些文学常识性的东西，以便能够帮助我更好地读小说，至少是看得时候看到的东西比以前多点就行了。可以再结合《如何阅读一本书》加深加深对阅读的理解，十分满足
《小说创作基本技巧》读后感(二)：小说创作技巧，从计划到卖掉。
新年看完的第一本书，是在火车上看完的，轻松易读的一本，讲解小说创作的。
近来开始慢慢读一些文学、小说，于是渐渐地开始去猜想它背后的逻辑，也因为想要看懂理解更多的小说，因此打算为自己补课。
我们作为读者，看的其实是书的一个“结果”，也就是说，它是作者的作品。而其实在作品成为作品前，大多数的小说元素是“散乱”在作者心间的，甚至有些小说会走向什么方向，作者自己也不知道。
但究竟作者在这其中做了什么工作，用了什么逻辑，那些元素必须有，他们最后是怎么将这些串联在我们面前的。我几乎一点不知，却又非常好奇。
虽然这本书的副标是：从计划到出版，但对于我来说还是体会到一些看小说不一样的角度。
比如，作者考虑描述的视角，是第一还是第三，因此读者感受的角度也会很不一样。比如，小说主题，你要如何写，才不会变成流水账，将主题失焦。
而在整个图书的编排上，将计划到出版，拆分成了12个步骤，每一个步骤里，要做什么，包含什么，注意什么，以及练习。都介绍的非常清晰易懂。
让我从源头打开了一些认知，了解着一本小说的构成，以及如何成为一个“商品”，把书卖出去。
《小说创作基本技巧》读后感(三)：当小说情节写到崩溃，如何破局？
你是否也遇到过写出来的小说情节平淡无奇，宛如一潭死水，读者看了前面一两章就再也看不下去了？你是否也遇到过编辑叫你修改情节却始终找不到修改的重点？又或者是写作过程中写着写着支线情节比主线写的还丰富？
如果你也有像上面提到的这些问题的话，不妨看看英国著名作家琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee）的这本《小说创作基本技巧》。该作者从20世纪90年代中期所撰作品见诸英国各大女性杂志，出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。于开始教授小说写作技巧，具有丰富的写作经验与教学经验。
书中对情节规划给出了“治病良方”：
【制造紧张】制造紧张感，并制造紧张感的对立面——反派人物，反派地方，反派行为。在剧情徐徐展开的同时，紧张感也要不断成长——利用局部小的紧张感来提升宏观上的紧张感。
【事出有因】每件事都必须事出有因。不要用生造出的任何干扰源（读者难以预料到的角色、物品或者事件）去解决棘手的情节困境。
【保留重要】事件是重要的。删掉个人风格里挥之不去的内容和那些无关紧要的成分。主要角色在主要事件里要起主要作用， 而不是做出主要的反应。
【规避巧合】规避运气、机遇、运势、命运。除了开头巧合的相遇。
【支线情节】
必须服务于主情节；
为主情节中的某个事件增添新的理解；
在主情节中的关键点后紧张感陡升，支线情节能起到暂缓作用；
揭露主角在与他人关系中的另外一面；
使你所描写的生活更加逼真；
为你的主角“引舵”，让他们做出某种道德抉择；
从另一个角度去探索小说的主题。
【其他注意】你的故事必须围绕改变展开。该轻松的地方就用轻松的语调来写，切勿沉重。
当你写出来的小说情节平淡无奇，宛如一潭死水，读者看了前面一两章就再也看不下去了的时候不妨试试制造紧张感，设立一个对立面；当编辑叫你修改情节寻找修改的重点的时候，不妨回顾小说是否所有情节事出有因，只保留了重要的人或事；当在写作过程中写着写着支线情节比主线写的还丰富时，不妨确认其是否服务主线或使小说描绘的世界更加真实。
成功的小说自有独特的配方，真正拥有写作者意识才会在写作时考虑得更加全面，在面对读者时才能够先发制人。
《小说创作基本技巧》读后感(四)：抓住这两个重头戏，你就会晋级为小说家
周国平在《各自的朝圣路》中写道：“写作从来就不是为了影响世界，而只是安顿自己。”
不论是精神安顿，还是物质上的安顿。相信有很多人心里都有一部自己的小说，只是在尝试着写下来的时候，才发现想象要比文字简单多了。
那么，在你的电脑里是不是也躺着一部两万字或三万字的小说文档，它只有了一个开头，然后就再也没有然后啦？
之所以只有开篇，不外乎是：不知道情节该怎么样继续发展下去；对白太软绵无力，自己都读不下去啦；创作的灵感已经用完了；怎么觉得一点儿也没有吸引力呢？
这些问题无法解决，也就没有办法写下去。看到别的作者的作品摆放到书店里的书架上，也只会望书兴叹道：其实，我也可以写出这样的小说啊！
是的，你也可以写出如此优秀的作品；前提是你得把原有的问题解决掉。
其实，针对写作中遇到的这些问题，英国作家琳恩·巴瑞特-李在《小说创作基本技巧：从计划到出版》中给与了详细的解答，这是基于琳恩·巴瑞特-李作为全职作家，在写就多部畅销小说和纪实文学作品之后；在多年任职于卡迪夫大学，教授小说写作技巧之后；结合切身创作经历与课堂教授经验，写就而成。
《小说创作基本技巧：从计划到出版》从小说的创作基础讲起，一层层递进，从打好根基到实体书出版，让每一位写作者逐步认识到，写作中那些困难都有法可破，只要不断练习与坚持， 就会打开创作之路。
对于大部分的写作者而言，搭建起主题，人物与设定的基础框架之后，最难的往往是如何将框架内填充的结实与完美，这便是写作中最独具特色的两个重头戏：情节与对白。
情节与对白往往也是写作者各自写作风格的体现，也是小说在众多作品中突围的关键，也就成为大家费尽心思打磨的要点。不过，情节与对白在各类小说创作中还是有一些要点是共通的。
重头戏一 情节
首先，承载情节内容是章节；
章节，用数字命名的章节名，不会透露相对应章节的内容，保有一定的神秘感；开头要保有各章独自的特点，不要重复使用开篇的模式；章节结尾时要强而有力、有钩子，一切以引起读者不断读下去为目的。
其次，有主要情节；
一定要有叙述的紧张感，这一部分可通过对人物的刻画，冲突，悬疑来体现。同时，事情的进展有重有缓，不能一味沉重，每一次的轻松，是为了酝酿更大的事件；而在这每一次事件中起到主要作用的一定要是中心人物。
切记：不要因为弥补一个漏洞，突然就出现了“天外救星”，违背了小说的本身构造出的真实性，那将会是一大败笔。
然后，有支线情节；
为主要情节作铺垫，可以暂缓一下事件的紧张感，延迟读者的满足感，增加作品本身的真实性，也可以间接揭示小说的主题。
重头戏二 对白
一部作品，很难绕开对白这一部分，就像一个身体健康的人，终要开口说话一样；而想要创作出好的对白，有三项要点必须遵守：
1：自然传神，既能表现出人特的的性格特点，相应地也揭示出人物的人物内心。
2：推动情节发展，一些重要的线索与知识点，通过对白可以表现出来，为后面的故事埋下发展的契机。
3：创造气氛与紧张感，相比较单独的形容词描写场景，几个人简短有力地对话会更具有说服务，而由此带来紧张感，才能引人入胜。
切记：对白中标点符合不能乱用，尤其是感叹号；注意个人的写作口癖；使用方言时要注意时间、地点与场合及目的性。
不擅长对白的人，可以少用；但是，每一次对白的出现，一定强有力的表达出某一种信息、人物性格、作者隐藏在其中的观点等。
除却情节与对白，在《小说创作基本技巧：从计划到出版》中作者一再强调的便是：冲突；构造情节及小说的重要元素。如果小说没有了冲突，便没有了戏剧性，不会引起任何人的阅读兴趣。
当然，一部成功的小说还要包括简介，万字大纲的梗概，写作完成以后的重新编辑；作者的创作的热情，耐心，自律，以及出版商的包装与营销等。
可见，构造一部小说，与建造一座大楼无异；先要打好地基，构造出楼体框架，再一步步有规则的填充水泥，一层层地装修，到最终销售出去。
没有人天生就是建筑师，但是，只要你用心学习与实践，终有一天，你也会建造出有着个人特色的摩天大楼；那是所有创作者的目标。
最后，借用琳恩·巴瑞特-李在书中的话：“尊重写作任务，尊重你出书的渴望。
《小说创作基本技巧》读后感(五)：写好一本书需要怎么做？
说起小说创作，可能大多数人存在这样两个观点：一是，小说创作特别简单，无非就是讲个故事给别人听；二是，小说创作需要天赋和其他出色的才能，并不是才能平平的普通人所能胜任的。
那么，小说创作真的只是少数人才能完成的工作吗？还是，随便是个人，都能写出一篇小说来？最关键的问题是：如果想写好一本书，具体需要怎么做呢？
英国作家琳恩·巴瑞特-李在《小说创作基本技巧》一书中，用精炼却不乏幽默的语言，为我们讲解了小说创作中需要用到的多种基本技巧，这些基本技巧主要包括这么三个方面：
首先，小说创作有七个基本要素，分别是主题、设定、视角、人物、情节、主要事件以及故事开头。在作者看来，这七个基本要素中，占有突出地位的三个元素则是主题、设定和中心人物，作者认为，这三个元素是一部小说的根基。
选择主题时需要注意的是，必须要探求普那些适、通用的主题，这样做的好处在于，能够让故事里的人物更具有代入感，并且使读者在阅读过程中联系到个人经历，引发内心的共鸣。比如，校园霸凌就是个普适性较强的主题。再比如，美国小说家、编剧迈克尔·克莱顿的代表作品《侏罗纪公园》，这部小说的主题就非常具有普适性：现代科技被简单粗暴地滥用，以及人们在绝境中显露出恶劣的本性，在故事中，邪恶与正义展开了较量，最终道德战胜了野心。
在选择小说的设定时，必须要考虑故事发生的环境，是否为自己所熟悉，如果是自己不熟悉的环境，那么就要事先做好调研。比如，你打算写一个发生在游乐场的故事，而这个游乐场的环境正是自己不熟悉的，那么，就要事先对游乐场的设施、环境等等进行调研。
虽然小说讲述的故事是虚构的，但是，小说中的常识性知识，是不能出现错误的。
说起塑造中心人物，作者为我们提供的经验也是颇有见地的：主人公必须非常明显地，具备某些缺陷，只有这样才能让读者产生认同感，才显得人物真实、丰满、生动，也才能唤起读者对人物的关注度。从琳恩的视角看来，小说创作，就是唤起读者对人性的思考，而一个小说家最重要的工作，就是通过自己的作品，向人们展现出同理心。
其次，一部作品的故事情节很重要，但开头和结尾，也是同样重要的。琳恩·巴瑞特-李告诉我们：每一个章节的开头，作者都应该下“钩子”，来抓住读者的眼球，吸引读者的注意力。这样听来，小说创作似乎是很功利的一件事，但是，你可知道，有许多内容不错的书，就是因为开头处理得不够完美，结果错失了出版的机会。
在书的开头，作者应该交代的是，在某个重要人物身上发生的某件重要的事。这样，才能吸引读者继续阅读。而每一个章节的开头方式，最好都要保持不同，这样可以始终吊足读者的好奇心。比如，有的章节开头是人物之间的对话，而有些则是主人公的内心独白。
说到这里，我们不得不佩服琳恩·巴瑞特-李作为一名职业作家，她不仅具备写作上的娴熟技巧，而且真可谓是洞悉人性。她非常清晰地传达着自己对于小说创作的观点：一个好的小说家，必须时刻下钩，勾住读者的注意力，因为，人性永远是贪图新鲜感的。
琳恩在《小说创作基本技巧》一书中认为，每一个章节的结尾应该具有这样的特点：戛然而止，或者提出一个问题，或者是重要的宣告，或者是深刻的反思以及意义重大的决定。而如果要让读者一口气读到故事最后，那么，就在戛然而止的某一章过后，应立刻用支线情节转移读者的注意力，然后，再在下一章把故事移回矛盾中心。
通常来说，小说结尾的力度，取决于和开头对比之后产生的反差。比如，胆小怯懦之人在经历一番挫折之后，得到了成长，充满自信和勇气。
再者，情节的规划，也需要一定的技巧性。比如，在情节当中制造悬念，就很重要的技巧。作为故事讲述者，小说家的主要任务就是：向读者抛出问题，并延迟回答问题的时间。这样，读者就会被悬念吸引，跟随着作者的文字，继续阅读下去。永远不要让读者觉得满足，除非是到了小说的最后一章。
所以，在设计情节时，就需要让情节保持紧张感，并且，这种紧张感要随着情节的发展而不断加强。所谓的“扣人心弦”，大概就是这个意思。
当然，琳恩在这本《小说创作基本技巧》中分享的写作经验，确实给人一种茅塞顿开的感觉。但是，一个真正成功的小说家，除了具备书中讲到的这些基本写作技巧，还要具备随时动笔记录下内心想法的勤奋，以及遇到困难也不放弃写作的毅力。
