潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。风雨飘渺的20世纪初，在中国传统艺术受到强烈冲击的时刻，他潜心艺术史，编著了中国画史等一系列堂皇巨著，为中国近代美术教育提供理论依据与方法。他主张与西方绘画“拉开距离”，更主张“以学术论学术，不失公正态度”，他是中国传统绘画的最后一位坚守者，也是国画现代化的启迪者，他是潘天寿。
潘天寿
潘天寿毕生致力于中国画独立教学体系的建构和完善。他提出中国画分科教学、首创书法篆刻专业、设置传统诗词等课程，他的教学思想和主张深刻影响了中国画现代教育的发展进程。
潘天寿为学生示范指墨画潘天寿是画指画的大家，他的指画可谓别具一格，成就极为突出。其指画作品，数量大，气魄大。指墨画《荷花》,以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。
潘天寿几乎是自学成才。在家乡读完初小后，潘天寿进入浙江省立第一师范学习，但他是普师学生，并不是图画手工专修科的。后来，他走上中国画的道路，一方面是自己的兴趣爱好，另一方面也是受“一师”浓郁的艺术氛围影响。
潘天寿 《 荷花》 94 × 85
从《芥子园画谱》入手而卓成一代绘画大家的是潘天寿；
由雷婆头峰挺进神圣美术殿堂的是潘天寿；
请益过吴昌硕又跳出吴派花鸟画习气的是潘天寿；
20世纪40年代潘天寿（前排右五）国立艺专师生在重庆磐溪合影
明确把“诗、书、画、印”上升到“四全”目标要求中国艺术家做到的是潘天寿；
自觉把书画篆刻理论作为书画篆刻家的一种必备本领并最终运用到学院教育中去的是潘天寿；
“吴、齐、黄、潘”四大画家里面钟情指头画而凌越古人者独数潘天寿；
1962年潘天寿与郭沫若相聚于杭州，切磋画艺
坚持中国画底线却不避嫌西方绘画图式的是潘天寿；
鼓励、器重浙派人物画创变的是潘天寿；
打破花鸟、山水、人物画界限能以几何型线条组合花鸟山水创作的是潘天寿；
潘天寿《雄鹫图》
胆敢画丈二匹以上国画巨制（包括指画巨制）的是潘天寿；
把书法篆刻诗文引入国画教学的是潘天寿；
在美术专业学院让学生拜师、老师授徒的一对一“私塾”的是潘天寿；
1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课
在中国传统文化历史中，一位优秀的画家往往都不是只会画画的人，仅靠性情或才气并不足以成为一位大家。然而，如今越来越少的画家具备这样一种气魄了。潘天寿是20世纪中国画家中的一个榜样，也同样对21世纪继续产生着好的影响。他通过自己的努力，将中国好的传统得以传承，他值得每一位中国人尊敬。
潘天寿站在中西古今矛盾与变革的十字路口，时刻思考着如何将传统中国画继承并发展。潘天寿坚信中国画具有世界性的成就，有属于未来的价值，对此他一辈子未曾动摇，这是对我们年轻一代面对中国传统文化时最好的启示。
，是新中国的70周年华诞。
由上海上源文化传播有限公司
山东奇珍艺术馆
中国国画院
中华人民共和国文化部中华社会发展基金会（国粹文化艺术基金）
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傅抱石艺术中心（基金会）筹委会
共同主办的“巨匠丰碑 -庆祝新中国成立70周年，中国书画巨匠作品展”，将为广大潘天寿艺术爱好者提供一个观摩大师作品的极好机会。
画展时间：10月1日-10月30日
画展地址:益丰·外滩源 (上海市北京东路99号)
入场形式：免费公益性活动, 扫码登记入场, 领取展览门票
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