中国自古便被誉为“瓷器之国”，而景德镇则是其代表和象征。历史上的景德镇陶瓷名扬海外，其器“白如玉，薄如纸，明如镜，声如磬”。典雅秀丽的青花，五彩缤纷的彩绘，斑驳绚丽的色釉，玲珑剔透的薄胎，巧夺天工的雕塑……绚丽多姿的名贵瓷器，通过海上路上丝绸之路，“行于九域，施及外洋”。
说起来，“新平冶陶，始于汉世”，汉朝的时候，我就开始烧制陶器了。
不过那时手艺不太行，出来的东西“器质甚粗，体深厚，釉色淡黄而糙、或微黑……中心及底足皆无釉”，和现在的“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”完全不是一个概念，只能说“供迩俗粗用”而已。你懂的，凡事都有第一次嘛。
而瓷器的烧制，则晚一些，始于东晋时期。
由于开窍晚，脑子比较轴，所以主要烧制的还是青瓷，产品单一。
所以到了唐代，虽然有大诗人颜真卿和陆士修的诗文联句“素瓷传静夜，芳气满闲轩”（景德镇云门教院断碑中载）夸过我瓷器，可在各领风骚的全国瓷窑之中，我还完全是一个默默无闻的小角色，并不显眼。
那时候，我最有影响的产品是茶叶，有诗为证“商人重利轻离别，前月浮梁买茶去”（白居易）。
有小记者打断，那您一路走到今天，取得上述的大成就，靠的是什么？
我想了无数词，什么天纵奇才啦，聪明绝顶啦，学贯古今啦，气度不凡啦……然后，我看着他的眼睛，一脸真诚地说了两个字：
运气。
不出所料，一片哗然。
然鹅，这是真的。
爹娘生的不好，地理位置过于偏僻，位于赣、皖、浙三省交界处的丘陵山区，距省会城市均比较远。你知道的，古代陆路交通又非常不便，所以我已经做好了注孤生的准备。
但是，反转总是在最不经意的时候来了：自唐末而始的连天战火，使大部分瓷窑的生产力都遭到了毁灭性的打击。我呢，却因地理位置偏远而幸免于难。还因祸得福，保存了自身技术力量的同时，接纳了一批全国各地流散来此的能工巧匠，还生了个娃，人称民窑。
所谓躺赢，不过如此嘛。
实际上，说正经的，到了10世纪上半叶的五代十国时期（907-960），我才开始奋发向上。
是的，这时除了生产青瓷，同时还开始烧白瓷。白瓷烧出来洁白如玉，人称“假玉器”。在一个窑区同时生产青瓷和白瓷，这在当时算难得一见了，毕竟长期以来都是“南青北白”的死局。
可事实证明了，努力并没有什么用，即使少见，我白瓷的影响也远不如邢窑和定窑。
最大的锦鲤还要谢谢真宗亲。他是我的真爱啊，哦，不，我是他的真爱。
那是在宋真宗景德元年，真宗十分喜爱我烧制的青白瓷，大笔一挥，遂以他的年号给我改了名字。从此，我便告别了“昌南镇”一名，从此以“景德镇”一高大上的艺名，开始行走江湖。
此时我二儿子官窑还没出生，不过大儿子民窑已经可以独当一面，开始日益向湖田和镇区两地集中。到了北宋晚期，民窑多达三百余座，甚至开始出现“村村窑火，户户陶埏”的景观。这都不是我瞎说的，你去查宋代文献《陶记》，里面可是载的清清楚楚明明白白。
如果说在此之前都是靠大儿子在撑腰，那么有了皇帝加持，日子过得不要太舒服。
真宗亲还派有窑丞负责监造和进贡。于是我的牌名很快就进入到全国的名窑行列，与北方的定窑和南方的龙泉窑并驾齐驱。
毕竟跟着大佬长见识，我也是有长进的，尤以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。
而且此时大儿子民窑已经有了制瓷方面的分工，如《陶记》所言，“陶工、匣工、土木之有其局；利坯、车坯、釉坯之有其法；印花、画花、雕花之有其技，秩然规则，各不相紊。”
跟真宗分手后，遇到了元欧巴，那是我最风光的一段日子。
我记得清楚，那是公元1278年，元欧巴给了我特权，专门设置“掌烧制瓷器“的管理机构——“浮梁瓷局”，管皇室烧瓷。最大成就是青花瓷，青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不退褪脱，且风格典雅素净。色泽明快的青花与景德镇晶莹通透的白瓷胎相得益彰，颇具水墨画之特色。
品种十分丰富，釉下的有青花、釉里红、青花釉里红瓷，釉上的有五彩、粉彩、浅绛彩瓷，此外还有釉下与釉上结合的斗彩瓷、青花五彩瓷以及各种高温、低温的颜色釉瓷等等。都是极具特色和名贵的品种。
由此，全国制瓷业甚至整个世界，都开始以我为马首之瞻，一切尽窝于我的掌控之中。
不过这时期的民窑作坊仍然是家庭式的小手工作坊，瓷业内部的分工还不很发达。
而明朝时候，二儿子官窑出生了，官宣没毛病。那是洪武二年，即1369年，朱元璋在我珠山设立了专门御窑作坊，挑选最好的工匠，提供充足的资金，垄断最好的原料，不计成本地来为皇家生产所需要的各种精美瓷器。
随着二儿子官窑渐渐长大，他逐渐跟大儿子民窑分庭抗礼——作坊内部，进行了非常细致的分工，共有二十三作。
官窑作为二儿子，后来居上，享尽了老子的宠爱和专权，就开始欺负起老实巴交的大哥民窑起来。御窑厂垄断了所有的上等青料和优良的瓷土，所有的样本都必须由官方提供，以“不计工本，刻意求精”为宗旨，与此同时，官窑对民窑进行原料和烧制技术的限制与封锁。以致官窑和民窑的差距，泾渭分明。
民窑当然不甘示弱，作坊也从家庭小手工作坊转变成了雇佣制的工厂手工作坊，分工越来越细，专业化程度越来越高，远胜国内其他诸窑。正如《天工开物》所说，“共计一坯工力，过手七十二，方克成器，其中微细节尚不能尽也。”
万历时，二儿子托大，根本无法完成朝廷数十万件的烧造巨额，于是不得不将烧造任务大批的摊派给大哥民窑。至此“官搭民烧”的制度极为盛行。民窑也通过这种方法成功逆袭！
官民竞市的局面，我也很难办啊，毕竟不管怎样，都是自己的娃，他们的水平在陶瓷界也是有目共睹的。靠着他们哥俩儿，我混到了陶瓷界的第一把交椅，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”。
明末宋应星在《天工开物》中也惊叹：“若夫中华四裔驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德之产也。”
送走了明朝，清朝更是对我爱的死去活来，顺治年间又在景德镇珠山恢复了二儿子官窑瓷厂。尤其是乾隆，他更疯狂，规定了瓷器的制作水平和工艺，以他的审美标准左右了瓷器的制作，甚至在宫廷里设置了瓷器作坊，还在《咏白玉金边素瓷胎》中写道：“白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排，玲珑剔透万般好，静中见动青山来。”
青花瓷的色彩呈宝石蓝，釉上五彩又发明了釉上蓝彩和墨彩……无论在产品造型、装饰技法，还是题材风格，都达到了“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”的极度繁荣境界。清代龚轼有《陶歌》：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。”
景德镇制瓷历史如上所述，简言意骇，趣味生动的带您了解瓷器之路。、
景德镇瓷器以白瓷为闻名，素有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”之称，品种齐全，曾达三千多种品名。瓷质优良，造型轻巧，装饰多样。在装饰方面有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲珑等，其中尤以青花、粉彩产品为大宗，颜色釉为名产。釉色品种很多，有青、蓝、红、黄、黑等类。仅红釉系统，即有钧红、郎窑红、霁红和玫瑰紫等，均用"还原焰"烧成，产品驰名世界， 是称誉世界的古代陶瓷艺术杰出代表之一。
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