8月24日下午两点，演出就要开始了，坐在第一排的陈秀霞有些期待，有些紧张。过一会儿，她的人生故事就要在舞台上演，她要以旁观者的视角审视自己70年的生命历程。在北京东城区的干面胡同，18位非专业老“演员”，重现了5位老人的人生场景。这些业余表演，或许能让这些老人心底“生命的河流”涌起。 那天，近百名老人来到了干面胡同41号。 陈秀霞一头又短又白的头发，干净瘦削。苦，是她对自己70年人生的基本感受，这种感受往往勾起她10岁左右的味觉记忆。陈秀霞的故事是剧目中的第三个——《煤油鱼》，故事发生在三年自然灾害期间的一个东北村庄。那年春节，父亲买来一条鱼炖给家人吃，姐妹几个兴奋地围上来，却不知怎么打翻了煤油灯，煤油恰好洒在了鱼上。“那还怎么办？我们就着煤油把鱼吃了。”陈秀霞后来笑着说。这一幕苦中有乐，台下老年观众有共鸣地笑了起来。 她对“苦”的记忆，大概也是从那时开始的。陈秀霞生于1949年的北京，1958年她与四个妹妹随父母下放到黑龙江安达市的一个村庄，一家人生活得十分艰苦。30年里，她在东北成家立业，生儿育女，安定下来，后来赶上知青返城，一家人又回到北京的胡同。然而，好日子还没开始，丈夫就出车祸瘫痪了，三年后去世，才50多岁。在北京独自带两个儿子，又是30年。“苦”似乎是生活的常态，尤其是丈夫离去后，她心中有“苦”不愿倾诉，也无处倾诉。 耆乐融长者关爱中心创办人卞学忠回忆，最初陈秀霞老人接触“戏剧人生”项目时，对讲自己的人生故事有些排斥，一度让项目人员不知所措。 “苦”是陈秀霞对人生的品味，“闷”则是史国荣对生活的感知。严格来说，史国荣还不算是老年人。她今年57岁，“闷”却如影随形。她认为，“闷”带来一种不自知的自我压抑。史国荣用两件事来形容这种压抑，一个是直到去年，她的衣橱里只有灰、白、咖啡色的衣服；另一个是，她从来不会倾诉，也不会倾听，“我不听别人，也没人听我的”。 史国荣退休前，在北京一家国企做会计，日常生活是自己家、单位、母亲家，十分单调；退休不久，母亲失明无人照顾，她搬过去照顾了5年之久，直到母亲去世。史国荣说，她的主要烦恼都来自家庭，家人多有不幸，生活不遂心，“家里很多事都堆在我身上，生活非常压抑”。喘不过气来的退休生活，让她对晚年几乎丧失了信心。而现在，“戏剧人生”改变了她。 今年63岁的龚盼盼是“戏剧人生”项目结项演出的导演之一，参与“戏剧人生”项目后，她没想到，从社区老人身上可以发掘这么多元的剧本素材。“好多老人看上去平平常常，但他们的很多故事比电视剧都有意思。”她说。 一位老年观众说，现在的年轻人不懂老人，存在很多误解。这些老人也年轻过、奋斗过，渴望被倾听和理解。 被家事压得喘不过气的史国荣，那天身着浅紫色的短袖衫和红色长裙，还扎着俏皮的歪辫子，完全看不出过去颓废的影子。“这是明亮的一年。”史国荣说。 学会倾听，是卞学忠最为看重的。老人表演当天，他没有一直盯着舞台，而是时刻关注台下老人的反应。有专业导演建议老人要学习基本的舞台表演技巧，但也有观众直言：“如果真是一个专业的演员，可能不一定这么感人。” 说到底“这不是一次单纯的老年表演，我们更想看到戏剧给老年人带来了什么改变”。卞学忠说。如今，中国老年痴呆症的患者近千万。卞学忠说，一旦60后、70后这一人口高峰进入老年，失智老人会更多，而他们很多只有一个子女，家庭和社会将承受巨大压力。在那一刻到来之前，我们能做什么？卞学忠能做的就是“精神养老”。为此，他于成立了耆乐融。 作为这次老人生命剧场的导演和活动带领者，戏剧治疗师于芷渲说，这些有历史年代感的故事，正是上一代人生命中精华的部分，应该让老人说出来。让他们在活动中，明白无论成功失败、酸甜苦辣，这一生都是有价值、有意义的。即使老了也依然可以把宝贵的人生经验传给后代。于芷渲认为，这些老人在讲、听、演的过程中，会重新梳理审视自己的人生，让他们今后活得更积极、主动、乐观。“这就是人生的蜕变，我们想看的是他们心底生命河流的涌动。”她说。（《老年文摘》第2409期）
