前言：
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草书的魅力所在及草书创作的注意事项简述：
草书作品，最精彩、最吸引眼球的就是流畅的行气，自然流转，如行云流水，行于所当行，止于所当止，有时候，是只能意会不可言传的东西。行气流畅的核心就是萦带。表现形式分为两种：一是笔断意连，这是中国书法最美妙最神奇的魅力，就是空中运笔。二是萦带游丝。就是在笔画与笔画之间，字与字之间，连贯书写时自然形成的极细的痕迹。这两种方式，其实终究是一种用笔，只是在无意间产生了不同的效果，同样精彩，不必刻意追求。萦带，有时候一笔几个字，甚至是一行，谓“一笔书”，这样极美！但亦不可强求，熟练了，兴之所至，偶尔书之，切不可故意笔笔相连，字字萦带，那就如死蛇挂树了。
草书创作造型应放在首位。然而，在当今草书创作的误区中，重笔法，轻造型仍然是个普遍的问题。因此，笔法制约了草书队伍的数量，也影响了草书作品的质量。纵观当今草书创作现状，大都是以行书笔法写草书，作品基本没有草书的语言。更重要的是用行书的形体代替草书的形体，造型上没有新的起色。造型是永无止境的创新，只有造型才能形成个性和风格。“双苞”、“单苞”，撮管握笔出不了美，中锋、侧锋形不成风格。塑造一个崭新的形象，出路就在造型。
草书的结字大小，在创作作品时，一定要注意字的大小变化，这样就避免了呆板。因为我们在学校学习写字的时候，，老师要求要把字写得大小均匀，久而久之就养成了习惯，所以，改掉这个习惯并不是一件容易的事。刚开始的时候，我们可以机械地去做，比如上面的字十厘米，下面的字就写五厘米，字往下写二十厘米，这样反复练习，一定能找到变化的感觉。大”字，收的时候并不按常规把它写小，而是将横、撇、捺弱化，仅存其形。放的时候把它写大，但并不是同一比例把它的三笔全放大，而是运用夸张手段变化其形。
书者介绍：
余春法，1940年出生，福建古田人，号苦竹山人。福建书法家，师从现代著名书法家李若初先生和著名篆刻家周哲文先生，擅长行草，作品多次入选全国书画展。
余春法自幼好书法篆刻，对书法与篆刻情有独钟，先选学《柳公权玄秘塔》，后学二王行草，遍临钟、颜、褚、米诸家碑帖，数十年笔耕不辍，集诸名家之精华，融会贯通、求形求神、清新尔雅、骨高遒劲、自成一体，方寸之间，灵动奇思，常有撼人之作。余春法的书法作品于清秀之中深蕴雅美，于动静之间深藏古朴高洁，令人耐看、耐思耐读，无论结体还是款式，皆于虚实通变中求整体的协调统一，显出魅力和大气，故其书法作品深受各界人士好评，在全国书法界享有崇高声誉。
中国书法的传统之美及翻笔技巧简述：
中国书法以其独有的、强有力的生命力和社会影响，不遗余力地凝聚着我国文化之传统，以致使两者交融辉映，显得十分的默契和完美。从艺术的本质特征层面而言，也就是从书法的特征和其规定性而言，中国书法天生与汉字连在一起，书法传统是以汉字为素材的艺术样式。汉字最初萌芽于象形，后来逐渐成为一个符号系统。但从汉字的发展历史来看，其趋势是“象形”的衰减和符号系统的形成。这个“符号”积淀了其数千年的历史脉络，其方块形状仍给人带来一个个具体而又丰富的审美空间。
翻笔折锋在书写过程中，使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折，使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续作中锋运行，这种不用提按而仅作毫面相对方向改变的折笔方法称为翻折法，亦即“锋用八面”。翻折法的效果与方折相似，但一般显得生硬些，不象方折那样效果纯净。但翻折速度快，在行、草书中被大量运用;方折精到，常用于楷书。用笔往往是若干动作的综合构成，除了个别书体如“玉筋篆”基本是单一的中锋运笔外，其他书体的用笔大多为混成的复合运动。
