青云出岫图 设色纸本 1931年作
黄山后海清凉台破石松
题识：明人余绍祉句云：峰中得号其尤者，地未经人尚有之。此其一也。近予来山中，松谷庵老僧兴云为向导，披荆斩棘，发见殊多，皆属旭明对山写照，得稿近百幅。因写此远寄我。午昌道兄幸有以教我也。辛未九月，写于清凉寺。大千弟爰。钤印：张季、大千
此作上款为著名画家郑午昌，系大千早年山水精品。大千此时的创作多有向石涛、张大风等明清大家借鉴之处，尔后逐渐由师古人转师造化，终成自家风范。郑午昌与大千同为其时名家，亦有极深师古功力，二人多有往来，于艺事亦多切嗟、探讨。
新安胜景 设色纸本 1931年作
款识：溯新安江而上，将至街口。每多奇峰，境特幽遂。往往维舟纵览，迟数日程也。辛未九月，游黄山舟中作画并记。蜀人张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（白）
新安江上 立轴 设色纸本 1931年作
款识：十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，行舟漫怪群奴懒，却得闲闲看好山。新江江牵舟人行极迟缓，盖不肯用力也。辛未秋九月，游黄山舟中得此草稿，为燕子道翁写即乞教正，大千弟张爰。新下安字误江字。钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）、季爰（白）
观山图 设色纸本 辛未（1931年）作
黄山九龙潭 设色纸本 1930年作
黄山始信峰 立轴 设色纸本 辛未（1931年）作
款识：辛未九月，游黄山前后海，归写始信峰。张爰。钤印：季爰私印（白）、大千大利（白）
这是张大千三十几岁时的作品，是他取法于学习石涛、梅清、弘仁等黄山派先贤技法，而又参以自己个性的作品。沉稳的线条，不失灵秀之气，有韵力有节奏感的用笔，在严谨中折射出奔放的动力。收敛和奔放，在他笔下得到了完美的统一，山石勾皴的线条，遒劲隽秀，是张大千超人的书法功力的体现。在山水画法上，张大千的皴法最为多变，或披麻、或折带、或斧劈……他都能融洽一体，高雅而充满韵味。正是这种常人难以得到的气息，使大千在以后五十余年中，成为长啸于世界艺坛的大师级画家。
黄山天都峰 立轴
山水 设色纸本 1932年作
黄山文殊院 立轴 辛未（1931年）作
题识：黄山文殊院，乃大海中央一石也。天都、莲花左右其间，观铺海必至此始见其全。此予从莲花洞所得稿，与石涛、瞿山所画均异。（洞下失回望二字）辛未秋，蜀人张大千。钤印：大千居士、阿爰、大风堂
落日采薇归 立轴
观瀑图 设色纸本 1932年作
黄山小心坡
题识：落日采薇归，萧萧两布衣，迩来人迹少，春雨长顽肥。大千居士爰。钤印：张季、大千
黄山小心坡 立轴 三十年代初作 （345万，11月中国嘉德）
款识：云里岧峣望若何，放心初上小心坡。盘空却爱蒲团石，坐看天都绝薜萝。压帽危峰势欲摧，凭栏一步一徘徊。纵教折骨山中死，此地他生也再来。大千居士画并题。钤印：大千、大风堂
题识：黄山小心坡，从天门坎至文殊院道中最险处。近则疏广其径，以石阑之。可以倘佯而过，无事小心矣。少上为蒲团石，旧有松偃息其上，曰卧龙，己破壁飞去。级尽径穷，得小桥曰断兀桥。渡桥行两绝壁中，壁争高不相让。仰视苍天，从裂罅漏入，即所谓一线天也。爰记。钤印：蜀中张爰、两到黄山绝顶人、人间乞食、大千豪发
中国各大名山中，张大千最钟情黄山，其山水画作得力于黄山者尤多。此幅约创作于三十年代初，画黄山绝险处小心坡一段景色，纯用花青、水墨两色，描写陡峭的山石、倚巨石而生的奇松，线条柔美，画面清雅。大千最服膺的清初石涛、弘仁、梅清，均以黄山擅名于世，他又曾先后于1927年、1931年、1936年三度登临黄山，所以能融会古人名迹和亲身经历于一炉。此画的用笔和布局参用清初三家法度，而出以新意，所以能将黄山山壁削立而瘦、多奇松怪石的情境，勾绘传神，彰显了画家对黄山的深刻感受。
（未完 待续）
