手卷精选
著名书法家严纪钊前首：西风吹下红雨来
著名书法家陈炫光题跋：罗建泉先生1992年师从张文俊先生学习绘画，文俊师常常与其谈及傅抱石的艺术，少泉先生与抱石先生大公子傅小石先生亦师亦友，常陪小石并观其作画，小石常言抱石先生作画的逸事，此卷乃少泉先生按傅抱石《西风吹下红雨来》笔意作，图中高士闲坐于轻舟之上，岸边桃花飘落，“西风吹皱秋江水，载得满船红叶归。”的诗情画意跃然纸上，洋洋洒洒一气呵成。用笔豪放老辣、气定神闲， 两岸青山相对，谷中河流潺礒，一叶扁舟飘然而来。夹岸枫叶秋花如丹，一阵西风吹来，落英缤纷如雨，就洒在船上身上。那种雅逸清幽的情调，是何等的令人心醉！建泉先生作此图得雅逸自如，苍润独绝。用笔灵动，用墨沉稳，有心手相和，色墨并施之妙。近石远山呼应，点点红叶落下，人景于秋色中令人向往之。陈玄光题记并书。
著名书法家严纪钊题跋：秋风吹下红雨来，系石涛上人题书句。傳抱石先生作此画改为“西风”，似乎更含蓄而更有诗情。两岸青山相对，谷中河流潺礒，一叶扁舟飘然而来。夹岸枫叶秋花如丹，一阵西风吹来，落英缤纷如雨，就洒在船上身上。那种雅逸清幽的情调，是何等的令人心醉！建泉先生作此图画得潇洒自如，苍润独绝。用笔灵动，用墨沉稳，有心手相和，色墨并施之妙。近处敷以些许淡赭，远山少加花青，浓墨与暗红协调而又有韵致，一片秋色撩人。千安斋严纪钊并记。
著名书法大家车应龙前首：后赤壁赋
著名书法家严纪钊题跋：自东坡前后《赤壁赋》始，赤壁乃成中国文学里的经典意象，千百年来令人们赞叹欣赏不已。苏东坡所写的后赤壁赋，以其文辞的多彩与情感的激昂，表达自己壮志未酬而又开朗豁达的复杂情感。《后赤壁赋图》是傅抱石代表作品之中的典型，曾多次创作此题材。建泉先生当代金陵画派代表人物，师从张文俊大师，张老多年与傅抱石共事一同创建江苏国画院。建泉先生按抱石先生笔意作此图，画中苏东坡与其友三人提篮论道，画家对苏东坡等人物的神态作了精心描写，每个人物的性格、情绪皆跃然纸上，生动异常。尤其是位于中间的苏东坡表情深沉严峻，显示他之所思。并非耳边所听之风声、水声，而是在发思古之幽情“曾日月之几何，而江山不可复识矣！”文如其人，画亦如其人。用笔描绘应是在其人格、性情及思想上能引起其共鸣的。人物背景则是断崖赤壁，取斜势的山石造成奇崛而惊险的视觉效果，似乎立刻要倾倒下来，充分展现出于磅礴大气中见精微，于蓬勃生机中见率真的高妙境界。所谓“泰山崩于前而色不变，糜鹿兴于左而目不瞬”，正是如此。以其惊涛一样的笔墨，营造一种骇浪一样的气势，又以四两的力度，化解千钧的重量，这正是此幅的要义所在。此幅则融其山水画与人物画长处于一炉。画面中有两处悬崖峭壁，较远的一处主要以大面积墨色渲染而成，层次分明；近处悬崖陡壁，江面以留白的形式和岸边率性的平涂渲染也没有丝毫的突兀；苏轼等三个人物面部细节勾勒细腻清楚，神态自然；衣服线条灵活生动，袖袍与帽带随风鼓动，将峡谷中那冬天大风的劲感也表达的恰到好处；近景用简洁干练的中锋勾勒出粗细交叉的秃枝杈，正是诗中情景：霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。严纪钊书并记。
著名书法家、美术理论家吴启秀题题跋：雅集兰亭
著名书法家严纪钊题跋：兰亭是浙江绍兴会稽山阴的一处古老名胜，那里有崇山峻岭，茂林修竹，兰亭左右有弯弯的曲水。东晋永和九年(公元353年)的三月初三，王羲之邀请谢安、孙绰等四十一位文人雅士聚于会稽山阴的兰亭修褉，曲水流觞，饮酒作诗。曲水流觞，也称之为曲水宴。被邀人士列坐溪边，由书僮将盛满酒的羽觞放入溪水中，随风而动，羽觞停在谁的位置，此人就得赋诗一首，倘若是作不出来，就要罚酒三觥。 正在众人沉醉在酒香诗美的回味之时，有人提议不如将当日所做的三十七首诗，汇编成集，这便是《兰亭集》。这时众家又推王羲之写一篇《兰亭集序》。王羲之酒意正浓，提笔在蚕纸上畅意挥毫，一气呵成。 写下了名噪天下的《兰亭序》。傅抱石于1945年和1956年二度绘手卷《兰亭修禊图》可谓神来之笔，徐悲鸿，吴作人，朱记瞻，唐云等曾在抱石先生卷图上题跋。抱石先生把兰亭修禊的千古盛事一一呈现在读者眼前，而作品中更体现了傅抱石强烈的个人风格。建泉先生为当代金陵画派代表人物，其山水深受傅抱石，钱松喦，张文俊等诸大家影响，其手卷兰亭图，按抱石笔意将此卷重现画坛，此卷虽高不及尺，长不盈丈，而崇山峻岭，茂林修竹，一一辐辏，直有咫尺千里之感。而人物的创作即借鉴了抱石的技法，又用流畅精练的线条表现出士大夫的放浪形骸，气韵神采。笔下人物古意盎然，透出超凡入化之态。观此图感觉少泉定有与古人晤谈之感。严纪钊书并记。
