1三幕结构
希区柯克说过:好的故事就像是人生,只是少了所有无聊的部分。
阿珂是一个有写作梦想的人,他一直很想要成为一个作家,时常把自己关在小屋子里埋头苦写。
但是七八年过去,老婆终于受不了他对家庭的不闻不问,每天只守着自己不切实际的梦,完全不理睬外面真实的世界,不管家不管孩子,收拾行李离开,而他,依然没有能够拿出可以挽救的成绩来。
他把他的作品给我看,长篇累牍的文章,我能感觉到他是用心写的,但是这个用心背后却是一团空洞无物的玩意。
说的直白一点,就是没有魂。言之无物,不知所云。
想要写出一篇好的故事,首先最基本的,要有三幕构架。
可以说世界上所有的小说,作品,都遵循这个最基本的原则,因为这个世界做任何事,几乎都是遵循这么一个节奏来的。
这个构架是骨骼,你拥有了这个,也就是将整个作品定下了基调和方向。
很多人不喜欢列提纲,其实如果你真想要写好作品,无论是否详细列提纲,你在心里都要给自己列下一个三幕结构的概要,这样你可以保证自己写作中不跑偏。
你可以这么理解,想象着你面前有一副大白,这是我在学医的朋友家看到的,几乎所有这个行业的人都会在自己家摆上一副人体骨架,因为是雪白的,所以被亲切称为大白。
这个大白就是你作品的骨骼三幕架构,它撑起了一个人的高矮胖瘦的维度支架,而想要让它变成一个人,你还要往上头描画血肉。
血肉丰满,骨架完整,这个人就是完美的,你的故事就是完整的。
那么究竟什么才是三幕结构呢?让我们来纤细了解一下。
2美好的开头,是你抓住读者的首要任务
美国作家詹姆斯斯科特在他的《这样写出好故事》里强调,一个好的开头,你的切入点就是主角,你要尽快让读者和你产生共鸣。
我的小侄女很喜欢讲故事,她的开场白总是用一句话,很久很久以前,有一个XXX。有天她跟我哭着说,她讲故事的时候,小伙伴都自顾自玩,没人搭理她。
我问她想要讲什么故事给小伙伴听,她说讲龟兔赛跑。
我跟她说,你一开始就要直接讲,今天,一只乌龟和兔子比赛,结果乌龟赢啦。想知道为什么吗?
小侄女兴冲冲的又回幼儿园去,晚上给我打电话高兴的说,她照我说的讲,小朋友们一下子就安静了。
这就是一个故事开头的重要性,一开始就把读者的眼球牢牢吸引住,才能够让她去看你接下来要讲述的东西。
用大师的话说,就是要让读者和主角尽快的产生共鸣。
这种共鸣感,需要你极力打造,具体来说,你要给读者呈现出你要写的故事背景,世界地点人物,奠定你要写的作品的基调,是滑稽还是悲剧,是爱情还是战争。
就像大白骨架上那颗大好的头颅,里头的大脑是决定人类独特性的最重要器官,也是一篇小说最灵魂的头领。
有了一个好的开头,你才能够开始后续的一切。
3中段是钩子
中段是小说的主要冲突部分,你要想尽办法用一个个的钩子,去勾住你的读者,所有的文字都要为冲突服务,其他的都可以放弃。
中段的故事描写是一篇好的小说最重要的,就像是骨骼上覆盖血肉的人,脖子以下骨盆以上,蕴含着人体最重要的器官组织。
中国古典名著《金瓶梅》里,中间的故事有大官人如何勾搭潘金莲害死武大郎,如何谋害苗家产业,如何谋算花子虚把李瓶儿连同家财弄到自己手中。
故事里的手段层出不穷,厚厚一本书,却远不会觉得枯燥乏味。
所以这中间段,你要把故事中最需要表现的冲突表达出来,比如说你写的如果是一篇主角打怪升级的故事,那么他面对的是什么样的敌人,他如何在敌人面前被羞辱,或者产生灭门之仇。
他有怎么样的困难,一个不够两个,两个不够三个,层层叠进,总之要让人觉得困难重重,让读者为之揪一把心。
你给主角制造越多的障碍,并且能够环环相扣,对读者越有吸引力。
就像一部好电影,中间漫长的过程你要制造无尿点感,这样才能让人欲罢不能,难以释卷。
3结尾:虎头猪肚豹尾
虎头蛇尾是最要不得的,写作有一个极好的形容叫虎头豹尾猪肚子,一条有力昂扬的结尾可以让人有回味余韵感。
结尾是一个故事点睛之笔,如果你整篇文章都写的很出彩,但是结局不让人满意,那么就会被那些吊起胃口的人骂。
一直是收视率前沿的著名美剧《权力的游戏》,作者的慢工一直没法呈现小说结局,等得心焦的全球迷们在今年迎来了同名电视剧的最终结局。
这部剧以北方史塔克家族一家子在虚构的大陆上因为权力,欲望,爱情,人性中的经历展开,曾经有惊艳的开头,缠绵纠葛的中段,人物饱满,情节丰富,史诗般的场景让人津津乐道。
越是好的开局,越是让人对结尾期待,同样越是期待深,对于结尾的要求就越高。
很遗憾,一场饕餮盛宴的故事,就这么被结局给毁了,说要给编剧寄刀片的比比皆是。
如果你不想被骂,一定要做好收尾工作。就像是大白骨架覆盖上血肉之后,还要最终涂抹皮肤,长出毛发,这才是完整的一个人。
不然就是残缺的,
结尾通常有三种,达成目标,完美落幕;没有达成,留下遗憾;无法确知是否达成,留下余韵。
不管是哪一种,有一个原则就是,即使之前写得差强人意,结局也一定要有冲击性。
就像拳击手那突然击过来的有力的一拳,把你的读者打懵,随后回味,啊,这一下子好有力呀。
要的就是这种感觉。
4画面感
当然,除却三幕结构,还有一点,在严歌苓的职业写作演讲中强调,你的作品要有细节的画面感,让人觉得足够真实。
就像严歌苓老师说得那样,她在描写作品的时候,脑子里会不断出现要描写的情节,就像是在给自己放电影。
所以她的作品一旦面世,就会被人想要拍成电视电影,因为画面感强烈,仿佛就是为拍出来而写的。
这种真实感来自于你对描写的认知,而认知来自于你对你要写的东西的了解,说白了,就是要去深入的学习和体会,没有真实了解过的故事都是耍流氓。
所以严歌苓在写任何一部作品的时候,都会花大钱去实地考察,即便她被人说你这种考察花出去的钱有可能连卖书都赚不回来。
但是她坚持,没有实际感受过,怎么写出让人信服的作品呢?
就像开头的阿珂,他一直都在闭门造车,从来也没有想过写作需要真实世界的反馈,即便你写的是虚幻作品,但是你要描写的是人,必然要了解人性。
从来也不接触人的作者,如何知道人性究竟能够多复杂?如何给自己作品以现实感?
所以,写作是一个参与度很强的事情,当然你在写作的时候可以给自己制造一个孤独的空间,但是记住,前期工作,绝对不能孤独。
愿这些小的贴士能够给予在写作的朋友一点帮助,写作上的事有很多,这只是基础,但是基础是修建大厦的最底层,打好底,万丈高楼才能平地起。
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蔚锦年华:热爱码字的瑜伽业余教练,出版过两本小说的写手,八零后闲人,专注于女性成长和自主意识,健康养生体验,期待在文字中与你碰撞。