昨天
造型为体，釉色为衣，就像人穿衣服一样，衣体搭配恰当才能够体现出一个人的自然美和内在美，合适的釉彩搭配合体的造型，才能够造就一件完美的艺术品。
《坤元鼎》
钧瓷的造型在整个钧瓷作品中有其特殊的意义。如果器型不好，造成釉液无法自然流淌，那么其窑变效果自然也就不会很理想。因此器物形体的张缩和釉色的存流必须密切配合，才能够将器物的造型与釉色之美巧妙融合在一起。
《和乐天下》
因此，只有充分地考虑好窑变的空间，恰当地遵循釉色变化，凸显窑变之美，才能造就出经典的钧瓷作品。
《乾元鼎》
每个朝代因为时代特点、文化氛围不同，表现在钧瓷这一具体的艺术品上，当然也有不同的特征。
历代钧瓷造型的特点
唐钧
钧瓷始于唐代，唐代钧瓷造型丰润厚重，异域风格的造型也开发了不少，很多造型在后世都不太多见。唐钧总的特征是丰满高大、庄重雄伟，花釉点缀飘洒，尽显大唐大气、张扬、绚丽之风。
唐代钧瓷瓶
唐代从釉色呈现状况看，唐钧应是先在素坯上均匀施釉，稍后进行点斑、泼斑或抹斑等随意性操作。
宋钧
到了宋代，钧瓷烧制技术进入顶峰，皇室还建立了官办的御用瓷窑，专门为宫廷烧瓷，严禁流向民间。当时生产的高档御用瓷极为珍贵，于古朴厚拙中显现凝重脱俗的皇家气派。
北宋钧窑天蓝釉葵口盘
受当时社会文化氛围的影响，宋钧的造型严谨，古朴典雅，庄重大气，附饰极少，装饰以釉色为主。这一时期的特点是造型简洁干练，线条清晰明朗，承启有度。器物形状圆方曲直。从作用上看，大体上可分为日用品类和陈设品类。
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托
宋代钧瓷大多施满釉，胎质莹润浑厚，色彩绚丽多变，周身遍布“流痕纹”或“蚯蚓走泥纹”等生动的窑变流纹。
元钧
元代钧瓷产量有很大的增加，一般来说器型比较大，胎釉厚重。造型以碗、盘、碟等实用型为主；间有炉、鼎等陈设性造型。其特点以厚重为美，粗犷大气，其装饰技巧有了进一步拓展。
元代钧窑玉壶春瓶
元钧釉厚而垂，釉层流动性强，因此呈现坠釉至器物底部的特征。釉浓处或起条纹，浅处仍现水波纹。
元 钧窑天蓝紫斑如意枕
纵观整个元代钧瓷的生产，在造型和装饰艺术方面也有了一定的改进，为钧瓷艺术增添了新内容，充分体现了鲜明的民族特色及强烈的艺术感染力。但是，此时期钧瓷精品已属凤毛麟角之作。
明钧
明代钧瓷产量与元相比大幅萎缩，以仿宋代钧瓷为主，造型讲究秀巧。釉色有月白，翠毛，云霞等色。
明初钧窑天青釉花盆
清钧
到了清代，钧瓷成为真正意义上用作摆设的观赏瓷。风格主要时仿宋代的造型，并且有了一定的发展。
清代钧瓷梅桩帽筒
雍正年间，所烧仿宋钧器物其工艺，釉色均仿得十分到位，只是器型较大，造型没有宋钧那么古朴，所仿鼓钉洗，出戟尊，花盆十分逼真，但仿不出“蚯蚓走泥纹”。
清雍正仿钧窑玫瑰紫红釉鼓钉三足洗
清代造办处玉作匠喜爱在这些器物底部以纤细的笔画刻上宫殿名称，如“养心殿”、“重华宫”、“景阳宫”、“钟粹宫”等。
现代钧瓷
中华人民共和国建立后，在各级政府的领导与扶持下，经过老艺人和专家、学者的艰苦努力，钧瓷技艺获得新生。
《伟人尊》纪念毛泽东
1979年以后，国家实行改革开放政策，大力发展经济，钧瓷又回到绚丽的春天。由于我国对外关系日益稳固深化，钧瓷的国际市场日益扩大。随着人民物质文化生活的改善与提高以及旅游业的开展，国内对钧瓷的需要量也显著增加，因而大大促进了钧瓷生产的发展。
现在神垕的钧瓷，不但生产盛况空前，品种多样，釉色美观，而且市场广阔，使昔日贡品，今日为国内外广大群众所享用，真可谓“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
《共赢尊》
钧瓷烧造流传千年，造型虽经千年演变，但其魅力至今风靡不减......
