在近现代绘画史上，徐燕孙代表了绘画史和画学史的一个方向、一个阵地，他和同时代的画家张大千、溥心畬齐名，但徐燕孙成名要早于他们二人。他是立足传统而又自出新风的一代大家，是传统中国画在一两百年的历史里嫡系的血脉传承，对当时及后世都有着启迪意义。
徐燕孙在工笔人物画方面的造诣极高，他交友广泛，门人弟子极多，直至现在他的某些作品还是工笔人物画学习的范本。徐燕孙一生创作了大量的作品，其中神话题材、仙佛题材是徐燕孙最拿手的。
有美术评论家认为徐燕孙堪称20世纪中国画坛里程碑式的人物。看看他的门人弟子，也是名家辈出。刘凌沧、吴光宇、黄均、王叔晖、潘絜兹等大师级的工笔人物画家都是徐燕孙的弟子。
徐燕孙：(1898——1961)，名操，字燕孙，后以字行，别号霜红楼主。作品雅俗共赏而名噪京师。曾任教于中国画学研究会、京华美术学院、北平艺术专科学校。20世纪50年代初期在人民美术出版社从事连环画的创作，多有佳作传世。后任北京中国画院副院长、中国美协创作委员会委员。
徐燕孙自幼学习诗词歌赋、经书古文、绘画，毕业后徐燕孙拜清末首席宫廷画家管念慈为师，又从学于海派画家俞涤凡，攻人物，临学宋元名画，深得宋元名画真髓。他的画常取材于历史人物、史籍典故，通过突出内心境界，表现人物性格。
他既能画细如蚕丝般精美的工画，也能画寥寥数笔而生动传神的写意画。它的人物画构图繁而不杂、简而有当，运笔“工者如春蚕吐丝，写意如风卷层浪”，尤能于遒劲洒脱一气呵成中极尽阴阳虚实流丽顿挫之变化，设色亦妍雅亮丽。
他的绘画用色清雅，白描只在人物脸部施淡彩，但却能收到以少胜多的效果，在他的笔下，仕女美妙至极，武士充满阳刚之气。
徐燕孙一生所创作的人物画作品有百余幅。他对描绘对象的神貌、衣冠制度、宫室车马样式均有深刻的认识，多绘刀马侠义人物、历史故事传说、宗教佛道人物、仕女人物，善于表现情节结构和宏伟场面，时人便有“取材精而传神足，考证博而蕴藏深”的赞誉。
徐燕孙的工笔人物画不仅仅显示了他在人物画方面的成就，更显示了他在山水云树、花鸟鳞介等多方面的技法。徐燕孙画历史典故衬景考究，常常将人物置于真实环境之中。
徐燕孙擅画仕女图，他画的仕女娇媚明艳。徐燕孙画的男性人物形象相对更加有个性一些。既有霸气内敛之貌，也有宵小猥琐之样。总体而言徐燕孙画的人物还是略带有一些程式化的样貌，画中的正派与反派一目了然。
欣赏着徐燕孙工笔人物画作品，仿佛置身于历史之中，这就是艺术作品的魅力。绘画作品有雅有俗，雅已经很难达到，雅俗共赏更是难上加难。徐燕孙在创作中以写实为主，融合古典主义、浪漫主义情怀，画出了专家夸赞，百姓喜欢的作品，不愧为一代大师。
