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它是汉代文化的总体传承，是中国书法的艺术高峰，它代表了中国古韵之风，它就是隶书。
隶书的特点
汉朝是隶书艺术的高峰，各种风格隶书的名碑异彩纷呈，大致可分为道劲雄强、飘逸秀丽、工整精严、端庄博雅、古朴厚重、奇逸姿肆等风格，总体来说，汉隶代表了汉代文化的总体风格。
汉隶《乙瑛碑》
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隶书用笔的特点是点画继承了篆书的曲线美，创新出隶书特有的波磔笔画的线条美。篆书基本上用的是圆笔，隶书则是在圆笔的基础上产生了方笔的用笔方法。汉代的制笔有了很大进步，除羊毫之外，兔毫也开始变得常用起来，这极大丰富了书法的表现力，用墨方面，制出了与后世无异的石墨、松烟，造纸术的发明更是有力地促进了书法艺术的发展。
《张迁碑》
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隶书结体的突出特点是扁方取横势和蚕头雁尾。笔画结体最重要的原则是"雁不双飞"，就是一个字只能有一个波磔笔画，一个雁尾，不能有两个波磔画，此外还有因字立形、点画避让、偏旁错落、形断意连等要点。
《鲜于璜碑》
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隶书的章法，即布白大体有两种基本方式：一是纵横均有规则的排列，如《朝侯小子残碑》有种整齐的美；二是纵行有规则、字距无规则的排列，如摩崖刻石、竹简帛书等。
《朝侯小子残碑》
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汉代隶书名碑很多，大多用笔方圆兼备，只是有的方笔多一些，有的圆笔多一些，总之，形成了丰富多彩的风格：或古雅朴茂，或秀逸多姿，或方整道丽，真是"各出一奇，莫有同者"。学写隶书当然是从临摹汉碑入手，选择一种自己最喜欢的碑，然后临写，先学笔画，次学结体，最后要得到汉隶的气韵。
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隶书有个口诀：本出篆书，波碳新奇。蚕头雁尾，雁不双飞。掠画逆行，折角另提。也可暗过，方行篆意。因字立形，气韵生辉。
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隶书的笔画
隶书的基本笔画实际上就三种：平画、弯钩画和波碟画，其他点、撇、捺等笔画都是由这三种笔画伸缩变化而成，隶书结构是将篆书修长的纵向取势变为扁方的横向取势，汉代名碑中， 《乙瑛碑》笔法与携刻都极为精到，字口清晰，结体最为端庄。
《乙瑛碑》
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平画：写平画时，要藏锋落笔，然后运用右行，中锋行笔，即笔锋在点画的中心线上运行，收锋时回锋提起，这是完全从篆书中继承来的，要写出篆书的高古之气，不能写得浮薄无力，历来书家主张习隶必习篆，就是这个道理。
弯钩画:起笔藏锋，行笔中锋，转折时中锋逆行，收笔时要回锋护尾，要写浑厚圆润。
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撇面：写法与弯钩画的写法相同，只是根据字的需要，形态略有变化而已。
波磔画：这是隶书最具特征的笔画，俗称"蚕头雁尾"，有一波三折之势，展现了汉代文化那种博大飞动的气势。隶书的横画、捺画都这样写。但是一个字中只有一笔波磔画，也是所谓的"雁不双飞"。
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捺画：有些隶书的捺，书写时在出锋处有向上弯的意态，实际上都是顺势提笔直出，有飞动之意即可，不可故意翘起尾巴，否则会显得造作俗气。
折画：隶书的折画要分两笔来写，这是隶书和篆书在转折处写法的根本区别。转折的写法一是笔换锋，迅速地另写第二笔。下面的"守"字上面的宝盖和"臣"字中部的折都是分两笔写的。分两笔写，要笔断气不断，第二笔起笔要有迅疾之势，即刻藏锋下行。
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二是使用内折法，笔锋逆时针方向旋转而下。三是使用外折法，笔锋顺时针方向旋转而下，如下面的"甲"采用内折法，"司"采用外折法。
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竖法：隶书的竖法用笔其实和横画一样，只不过变了方向而已。但是隶书的竖画收尾不能有顿笔，收笔时要自然回锋。
点法：隶书的点法非常丰富，可谓多姿多彩，这是它比篆书有明显发展的地方。
隶书的结构
隶书的结构是在线条横向走势的基础上，以扁方取横势为基本特征的。这是隶书与篆书的结构不同的地方之一，但是总体而言，隶书结构的变化比篆书更为丰富，主要有以下几个特点：
一、因字立形
隶书总体上虽然是横向取势，但是不可一味写成扁平形状。隶书的结构随着字的高、矮、大、
小、斜、正而自然取势。如果字本身是纵向高的，那么在隶书的书写中也要写成纵向高的字，而不能写成扁平：如果字本身的结体较小，那么在隶书的书写中也要写得比较小。字的斜正和向被都要因字立形，不可以强求一致。
二、偏旁独立
隶书的偏旁一般都能够独立成形，如"祠"字的"示"字旁， "钱"字的"金"字旁。
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三、避让与呼应
如"聖"字，上右方的"口"字让给上左方的"耳"字长横，避让十分得体。又如"卿"字，左部分和右部分互相呼应，显得十分生动。值得注意的是：隶书的偏旁大多写得错落有致，大有"远近高低各不同"的情势。
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四、笔断意连，气势一贯
隶书的点画之间虽然不像行书和草书那样有牵丝相连，但都笔断意连，气势一贯。
五、疏密对比，俯仰变化
隶书结构的疏密对比十分明显，而且偏旁部首都注意写得富于俯仰变化。如"规"字，右密左疏，字形十分耐看。
