编者按：行走中的建筑学首推旅行视频栏目——看房子，呈现有方旅行中探访的优质建筑及学术领队的一手讲解现场。
本期三个房子来自4月刚结束的“日本现当代建筑寻踪”第17期考察中有方团队所探访的三座美术馆：位于京都郊外的美秀美术馆、位于箱根的POLA美术馆、位于东京的墨田北斋美术馆。无论是从选址、建造，还是材料、氛围等方面来说，这三座美术馆都代表了日本当代建筑的一种态度。
今天，就送一屏春色给你吧。
日本现当代建筑寻踪·第17期
学术领队：程艳春
早稻田大学建筑学专攻·博士，北京建筑大学讲师，C+ Architects主持建筑师
美秀美术馆/ 贝聿铭
穿过隧道
经过吊桥
滋贺县有着对山区建筑高度不可超过13米、屋顶坡度需与山势吻合、从空中看到的屋顶全部面积不得超过2000平方米等要求，因此贝聿铭将建筑物的近80%埋藏在地下，只留20%露出地面。这样做既解决了地形的制约和地上面积的限制问题，同时兼顾了建筑的抗震。但美秀美术馆并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。贝聿铭采取的是先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，这样在保证不破坏环境的同时，让建筑与环境天然合一。
美术馆入口
几何形的运用和园林式的内部营造是贝聿铭晚年的常用手法，这一点在美秀美术馆的设计中体现得淋漓尽致。建筑外立面严格对称，屋顶借用日式传统房屋的造型，两旁种植着经过精挑细选的6棵松树，以依次上升的阵序排列。室内玻璃天窗主要由几何三角形转折交错而成，以金属百叶过滤阳光。
美术馆室内
美术馆入口大厅正面所对的窗户外，正是贝聿铭亲自挑选的三棵黄山松，光影之下，宛若画作。
入口大厅
POLA美术馆/ 安田幸一
为了减轻对周围森林的影响，美术馆尝试利用水雾降低空调排气温度、屋顶自动喷淋减轻屋顶辐射热等手段。
为了与周边的自然相适应，基地内没有引入外部的植被，只种植了这个地区已生长的植物。
来馆者穿过林间的栈桥后能看到从屋顶伸出的玻璃入口和通道，步入玻璃入口后，可以通过大的玻璃面在左手看到小塚山的风景。美术馆的中央大厅是4 层的吹拔空间，通过天窗引入自然光线，在傍晚的时候有一面墙壁可以发光。包围展厅的展室采用了全面光纤维的照明，创造出了最好的欣赏美术作品的状态。展厅内为了更好地欣赏印象派的作品，通过百叶控制的光线照明再现了“7月巴黎的夕阳”。
入口
大厅
墨田北斋美术馆/ 妹岛和世
为了配合周边的街区尺度，妹岛和世将建筑通过裂缝舒缓地分成了几个部分。分割建筑的缝隙在地上成为了入口空间，与外部的道路连接起来。从周边的任何地方都可以到达建筑入口。
为了保存、展示浮世绘作品，建筑外观整体封闭，但从缝隙可以看到建筑内部的样子。对当地人来说，北斋美术馆是一个可以切身感受的建筑。建筑外墙使用了淡淡镜面效果的铝板。周边的风景柔和地映射在建筑外墙里，风景在外墙上发生微妙的变化，外观也会随着观看角度不同而产生不同表情。
编辑 |李菁琳
拍摄 |赵晓旭
剪辑 |赵筱雅
校对 |杨春（实习生）
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