刘继才的绘画艺术有着独特的魅力。他不仅精通国画，而且在油画方面也很有造诣。
刘继才的国画，山水人物花鸟无所不通，无所不精。尤其是他的山水画，大气磅礴、高古邵秀、雄奇壮丽，具有很强的艺术感染力。在他的国画题材当中，山水画占据了三分之一，可见他对山水的痴迷到了何种程度。说来也难怪，生于安徽的刘继才与黄山冥冥之中有了一种情愫之缘。黄山的奇石、云海、松为天下景观之极。素以五岳称雄的泰、华、嵩、恒、衡，被徐霞客评价为“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”足足将黄山之奇美单独化为一个境界。五岳虽然天下驰名，却也是黄山面前的一览众山小。这样的山水岂能不孕育人杰！
刘继才有着这样得天独厚的优势，加之天资聪颖，早年考入清华美院，特别有幸跟随启功、徐邦达等大师学习鉴定字画，其起点之高，非一般人可比，而其在绘画方面也日益成熟。其国画人物、山水、花鸟具精。其人物画，重在塑造人物在自然或历史背景下精神风貌，用笔萧疏流畅，笔墨淡雅脱俗，构图疏密集中，意境清远简雅，以淡彩点睛，颇有浓郁的古旧风俗之气，比如《面壁图》。其花鸟画，取材极其广博，尤其喜爱画孔雀翎毛。其笔下的孔雀赋艳精工，堂皇瑰丽，刻画细腻，造型准确生动，外观尤其精绝。头冠艳丽多彩，其神情闲逸，或垂首曲颈，或伸颈欲鸣，以头颈藏青色彩、翅羽赭石藤黄褐色、肚下羽白、尾翼长流翠色扇眼，美轮美奂，精致高雅，颇有富贵之象。
他的山水则师古师造化，中得心源。其技法熔铸古法而不落窠臼，沉郁传统能出新风，颇有造诣。取材方面，往往意境宏大，多取深远之法，或崇山叠翠，或雪岭雄风，山石巉岩皴法凝练，笔笔凿凿坚硬，极具质感，而高远的森严气象又让其画面呈现出古韵犹存、山高水长的时空感。他的画面往往繁密细腻，却毫无窒息沉闷之弊。其山水风格，应该吸收了北宋以来北派山水的高、深、密、繁、穆的特征，具有极强的艺术魅力。
除了国画，刘继才还精通油画。他的油画取材广泛，场景、人体、风景、村庄均有涉猎。由于西画重视质感，其焦点透视的原理与中国传统绘画的散点透视格格不入。但好的画家可以将这两种绘画方式熔铸一体，左右逢源，各得其优。由此可见，固然西画和中国画难以真正的兼容，但在艺术相通性上，二者可以互补。刘继才的油画画笔细腻精湛、造型严谨准确，光影色彩比例自然和谐，色彩厚实而富有立体感。将三维的时空感通过焦点的绘画语言建造的精致绝伦。
刘继才不仅是著名画家，而且德艺双馨，时刻关注社会动态，心怀仁心慈爱，积极参加社会公益活动。他多次将自己的作品捐赠拍卖，所得善款系数用于扶助困难之时人、困难之地人。真正艺术家就是这样子的，不计功名利禄，只尽绵薄之力奉爱于国、于民。
