在上海外滩，好像有个孩子，如集邮一般，收集了从古典主义、新古典主义再到现代主义等不同风格的建筑。在不着急赶路的深秋，避开人来车往的节日，品赏外滩建筑的细节。借用杨绛先生的话，此时，我们就做个隐身的串门人，和过去的时光、过去的人聊聊，不必打招呼，就叩门而入了。
1.上海外滩航拍
致敬古希腊
外滩的建筑是这个城市的“插曲”。从19世纪60年代到20世纪初，一群殖民者在上海掘金。彼时，正是西方新古典主义风格建筑兴盛时期。建筑的柱头、墙体、陈饰跨越中世纪、文艺复兴、洛可可……西方建筑师用建筑的细节、结构，表达对文明的敬意。
新古典主义风格建筑，是建筑师对古希腊、古罗马的想象。那是建筑师们无法抵达的黄金时代，他们却尽力还原它的活力、热情和浪漫。
步入短短千米的堤岸，踏入万国建筑群，就像踏入一座建筑的丛林。我们在丛林里散步，采集各式各样的标本。如果对西方建筑小有兴趣，古希腊建筑里的经典柱式，包括多立克柱式（Doric Order）、爱奥尼柱式（Ionic Order）、科林斯柱式（Corinthian Order），都能在外滩不期而遇。
2.外滩13号海关大楼
三种经典柱形中，历史最悠久的是多立克立柱。古罗马的维特鲁威（Vitruvius）在《建筑十书》（Ten Books on Architecture）中讲了一个故事：古希腊人决定在神庙里竖起圆柱。他们用一个很标准男人的脚印与身高作比较，发现脚印的长度是身高的六分之一。于是，他们将这种比值用于圆柱上。因此，多立克柱又被称为“男性柱”，展示出男性身体的比例与雄壮。外滩13号海关大楼是折中风格的建筑，大门矗立多立克风格的柱头，柱身有20道凹槽。多立克柱粗犷、刚毅的男性风格，衬出整栋建筑的素雅刚洁。
3.外滩12号原汇丰银行大楼
在外滩建筑群中，最常见的柱头是爱奥尼柱头。外滩1号，原亚细亚大楼，建筑的两侧大门即以爱奥尼柱头支撑。爱奥尼柱头以螺旋纹装饰，优雅简约。外滩18号，曾经的英资银行麦加利银行，正门处两根爱奥尼柱头使整栋建筑简约明朗，看过雕花繁复的巴洛克式装饰，再看这栋简约风格的建筑，如清风扑面。
关于爱奥尼柱式尚有另一个故事：爱奥尼人为狄安娜建造了一座神庙，想独辟蹊径，他们将柱径设计为柱高的八分之一，显得更高挑；柱头宛如女子的秀发，两边下垂的涡卷，如同绾起的发髻。
4.外滩2号原上海总会，现为华尔道夫酒店
5.外滩2号原上海总会，外墙装饰
如果说爱奥尼柱是成年女子，那么科林斯立柱则是绰约多姿的少女。相传科林斯是一位到了婚嫁年龄却不幸早逝的少女，乳母将她生前钟爱的小玩意儿装在篮子里，放在坟头上，当春天来临，被篮子压着的茛苕长出枝叶，沿着篮子向上并向外卷曲，这就是我们在科林斯柱头看到的涡卷。外滩12号，原汇丰银行大楼，科林斯柱头上茛苕叶的锯齿形树叶在阳光下蓬蓬勃勃，犹如鲜花盛放。
遇见人物，看见过去
走到外滩，总是有错觉，时间的错位、空间的倒置。在老上海人眼里，带着巴洛克风格的外滩建筑，里面的世界神秘莫测。外滩2号的上海总会（Shanghai Club），建筑的顶端设置了巴洛克式的风亭，整栋建筑绰约多姿。它曾是英国在沪侨民的俱乐部，也是重要的社交场所。《淞南梦影录》里曾记录：“或打弹子以消闲；或拉风琴而奏曲；或杯邀红友别寻酒国之春；或几倚青奴共索花间之句……”说的就是20世纪初外滩的顶尖国际社区生活。
6.外滩29号的东方汇理银行大楼，入口的断山花
沿外滩建筑群行走，照相机的镜头不时地捕捉到个性化的饰物。比如外滩29号的东方汇理银行大楼，建于1912至19间，入口一座壁龛，衬托卷涡状的断山花（broken pediment）；再如外滩24号原横滨正金银行，有才华的建筑师将东方元素融入希腊式的建筑外观，外墙的雕塑装饰使人惊艳。
7.外滩24号原横滨正金银行，现为中国工商银行上海分行营业部
8.外滩24号原横滨正金银行，外墙装饰
在外滩建筑的外墙上，还能遇到浪漫的人物、浪漫的时代。比如外滩17号，曾经的《字林西报》大楼，《字林西报》是上海资格最老的英文报纸，有着浪漫情怀的建筑师用一组自由的、文艺复兴风格的复古浮雕，表达老报人的追求。在楼下，抬头可见一组大力神高悬于檐口之下，八尊大力神的肌肉坚硬有力，手臂线条清晰可见。大力神的下身是断山花纹，远看好似人鱼状。他们神情泰然，或是侧转，或是低头，双手托举屋檐，仿佛托起整栋建筑。建筑的双塔、双入口的立面结构，受到巴洛克风格的影响。
9.外滩17号原《字林西报》大楼
基座的正面部分是柱廊，两窗之间镶嵌一组文艺复兴式的浮雕。浮雕的人物跃然而出，整个画面像是古希腊浪漫时光的再现。正中间的浮雕，则像一座西方的大观园，凝聚着烂漫无限的青春时光：有俊男赤身扶马，衣衫飞舞，好似春风得意；也有系着发髻的知性女士，相互攀谈。浮雕下方用英文写着“艺术、科学、商业、真实”。左右两幅浮雕，一幅主题是“印刷”，描绘整个印刷工作室忙碌的样子——纸张制作、搬运，铺开卷轴；另一幅主题是“新闻”，描绘了“看热闹”的场景——一位记者临街铺开稿纸，运笔如飞，引来周围的人伸头打探：嘿，看看这位记者写了点什么？这栋建筑的雕塑者是谁，如今无从知晓。他应当经历过报纸的黄金时代。可惜的是，此番理想，此种浪漫，如今已经无处可寻了。
10.外滩17号原《字林西报》大楼，人物浮雕
东西方的问候
外滩12号是老汇丰银行，刚建成时，被称为“从苏伊士运河到白令海峡，一座最讲究的建筑”，曾经在修缮中还被发现内部藏着壁画。可惜普通游人无法入门参观，仅能在外部观看。而从建筑外围看，外滩12号就是一座花纹博物馆。
11.外滩12号原汇丰银行大楼，正面列柱
老汇丰银行气势夺人。建筑正中为穹顶，穹顶基座为仿希腊神殿的三角形山花，山花之下，六根爱奥尼式立柱贯通二至四层。建筑正大门有两道对称的忍冬纹，忍冬纹下方，海浪纹翻滚而去，波涛连绵。
12. 外滩12号原汇丰银行大楼，门上浮雕
有趣的是，一位敦煌文化的研究员发现，老汇丰银行内外的建筑花纹，包括忍冬纹、海浪纹、铜钱纹、龟背纹等经典纹路，都能在敦煌壁画中寻到。外滩18号窗台角，有八瓣莲花纹，同样在敦煌壁画中出现。花纹就像文明的DNA，沿着人类文明的脚步，顺着不同的路途迁徙。比如，忍冬纹是一种西方经典花纹，“忍冬”的形状，类似中国人所说的“金银花”。古希腊是忍冬纹最早的发源地。在古希腊建筑和陶器等的装饰中，就已出现了忍冬纹样式。它之所以受到西方人的钟爱，其中一个重要原因是，忍冬纹具有合乎形式美的曲线和富有节奏感的排列。从古希腊后期，至罗马帝国时期，伴随着帝国的扩张，忍东纹传播到恒河和印度河流域，又随同佛教传入中国，在博采众收的南北朝时期，被广泛使用。于是乎，出现了敦煌壁画与外滩建筑的“暗合”。
如今，外滩的建筑师已杳然无踪。关于外滩的花纹、装饰，可参考的材料寥寥。花纹本身就是历史，就是故事：卷草纹如女性多姿，海浪纹似波涛翻腾，葡萄藤纹好似丰收时节的到来……不由得感叹，外滩昔日是“十里洋场”，像一场梦境，唯有老建筑伫立于此，安然于岁月。
文｜严柳晴
摄影｜萧昆龙
