宣德皇帝朱瞻基是明朝第五位皇帝，史称“太平天子”。宣德一朝(1426—1435)仅持续了短短十年。在平定了汉王高煦之叛后，宣德帝全力发展社会经济，提倡艺术发展，使社会在经济发展的同时，文化也有所发展。景德镇制瓷业在前朝的基础之上迅速发展，生产出了闻名于世的宣德青花，及冠绝一代的宣德红釉和五彩，在陶瓷发展史上占有十分重要的地位，充分体现了中国陶瓷高超的技术造诣。
宣德青花，万历朝便已成为待价而沽之古董，明末更被视作珍宝，至今仍公认为居明代青花瓷器之首，陶瓷界素有“青花首推宣德”之说。明代永宣时期青花瓷的烧制堪称出类拔萃，独步古今，达到非常高的艺术境界。后世虽从未停止过对宣德朝高水平青花瓷的心慕手追，但由于历史的局限、青料来源和胎土的变化，再也没能重现宣德青花的独特风姿，虽得形似，但青花发色明显不同，且全无宣德本朝器物古朴秀美之气度神韵。
宣德 青花龙纹大盘
宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称“一笔点画”。
本品与北京故宫博物院藏品属同类器（参见《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》，页132，图106），器型为撇口微内敛，弧壁，浅腹，圈口。盘心两道弦内绘一五爪蛟龙，朵云衬托，盘壁绘四条小龙，十字云头间隔。蛟龙双目怒视，闭嘴，竖发，体健，脊和爪锋利无比，形态威猛。釉面呈青白色，釉质细润肥厚，隐现极细的橘皮纹。
青花色泽浓艳，微带紫黑，脊背和鳞片的笔触描绘精道，浓淡深浅如行云流水，蛟龙体态爱键，鳞片墨浓处渗入胎体形成结晶，闪烁着银色锡光，使得画面立体感强烈。底部胎体细密坚致，泛火石红及铁质斑点。此器物硕大，型制规整，发色稳定，应属宣德鼎盛时期的佳作。
伦敦苏富比春拍会上，一件与本品类似之宣德龙纹大盘残器，经过激烈竞拍，最终以1500万人民币成交。残器如此，本品更甚。同类型明嘉靖青花龙纹大盘，亦收藏于观复博物馆。
宣德 釉里红龙纹高足杯
本品撇口曲腹、高足，瓷胎坚实细密、釉质莹润如凝脂，杯身外壁行龙纹、底部绘江崖海水纹，寓意为江山永固、江山万代。行龙神态生动威武，笔触清晰。
杯心书梵文种子字，以此理表示“若了知一法，即了知一切法；若了知一法空，即了知一切法空；若能於一字专注行观，修诸行愿，即能於一切 行愿皆得圆满”，所以，种子字经常包容无限的意思在内。本品除积釉处略呈灰色外，整体发色艳红，品相一流无任何瑕疵，是不可多得的明朝宣德年宫廷御用瓷器之精品！
宣德 双凤纹方印盒
印盒具体起始年代已不可考，宋曾巩诗：“印奁封罢阁钤间，喜有秋毫免素餐。”而且传世品中亦见有唐代印盒，由此可见，印盒不会晚于唐，而盛于宋，宋代的官、哥、定、越等窑均烧造过印盒。元代亦有印盒，元乔吉《两世姻缘》：“恰便似一个印盒脱将来。”
由于历史的原因，唐宋之物甚为罕见，以清代传世品较多，器型较为丰富。明代印盒多为铜制，瓷印盒流传较少，以明中期以后较为常见。宣德双凤纹方印盒其体形虽小，但作工颇为精湛。本器为方形，直壁。盖面开光绘有双凤纹饰，器身绘青花装饰。底有青花双圈“大明宣德年制”六字双行楷书款，为宣德官窑器物。
纵观全器，其青花浓艳，铁锈斑深入胎骨。胎釉莹润皙白，二者相得益彰。飞凤昂首展翅，目清传神，凤尾婀娜多姿。纹饰采用勾勒渲染枝法，线条流畅，颇具灵动感。闪现出上品御瓷的非凡丽质，全器形态饱满，小器大样，置于案间，清雅别致。现北京故宫博物院亦藏有类似印盒一只，虽残损严重，却可与此印盒互为印证。因为实用器，存世量极罕，本盒能以全美流传至今，殊为难得。
