早在上世纪三四十年代，通过与毕加索及其他西方艺术家的接触，张大千认识到版画这一画种的创造性与独特价值，尤其艺术家亲自参与制作以呈现出的创造力与个人表达，让张大千很感兴趣。
从60年代开始，张大千就未停止过将自己的作品制作成版画的尝试，并以西方成例，在作品上郑重的签上他的英文姓名Dai.C.Chang，以及限量的编号。
东张西毕
张大千版画——花卉篇（2）
《相怜得莲》
规格：33CM*44CM
画中款识为“爰画”。张大千以擅长画荷而着称，素有“古今画荷的登峰造级”之美誉。画荷是他的“画中一绝”和“看家本领之一”。徐悲鸿说，“张大千的荷花，为国人脸上增色”
张大千认为“中国画重在笔墨而画荷是用笔用墨的基本功”。画荷最易也最难。他提出画荷需用正、草、篆、隶四中书法技巧，认为“字写不好，荷也画不好”。此幅画面中的荷花神韵灵动，花态优雅，似出水芙蓉一般，让人赏心悦目。
《墨 梅》
规格：41CM*57CM
“画梅须老干如铁，枝柯樛曲，才能描写出它那耐寒喜洁的性格”。张大千画梅花，不是花满枝头，却以少取胜，这样更能显出梅花于风雪严寒中做然挺立高洁清芳的品质。此幅画作有梅花数朵，在树梢和树枝之问还有一处断开的留白，老树干以名人陈老莲的画法画出，高古奇崛。
《栀子花开》
规格：59.5CM*32.7CM
栀子花，“ 水恒的爱与约定”。很美的寄托，花从冬季开始孕育花苞，直到近夏至才会绽放，含苞期愈长，清芬愈久远:栀子树的叶，也是经年在风霜雪雨中翠绿不凋。不仅是爱情的寄予，平淡、持久、温馨、脱俗的外表下，蕴涵的，是美丽、坚韧、醇厚的生命本质。
《山茶花》
规格：63.7CM*34.6CM
茶花是“花中娇客”.四季常青，叶片翠绿光亮，冬青之际开红、粉、白花，花朵宛如牡丹，艳丽、娇媚，给人们带来无限生机和希望，是吉祥、长寿和繁殖的象征。茶花又名曼陀罗花。是佛教中的吉祥花、相传佛祖传法时手拈曼陀罗花，且漫天下起曼陀罗花雨。所以茶花也象征着宁静安详、古祥如意、佛光普照。
《朱荷图》
规格：44CM*60CM
张大千爱荷，一生画荷无数，他以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。每当花开时节，大千都要四处赏花、写生，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花，即便在环境稍局促的摩耶精舍，他仍用几只大缸养满荷花。
《辛亥牡丹》
规格：56CM*33CM
“春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹”，牡丹向来是入画的好题材，张大千将写意牡丹发挥到极致，无论是构图，还是用色、用墨，都十分精致,绚丽。线条好，用色佳，牡丹嫣然盛开，枝叶用墨浓淡深浅，叶法各别，形态舒展大方，粉红的花朵与花苞，工细着色，清远绝俗，与层次分明的墨色枝叶相得益彰。笔触飞动、墨韵精巧、灵秀天成，画中牡丹清秀典雅。自然之气与无限生机尽情流露。
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