编者按
接上期：塞戈维亚的出现 |《吉他音乐史》连载（20）
第九章：塞戈维亚的出现
（Andres Segovia 1893-1987）
3. 在日本的塞戈维亚
1929年访问日本的纪念照(中央塞戈维亚)
·1929年
国际级吉他天才安德烈斯·塞戈维亚，当时因有二、三张唱片在日本流通，所以日本吉他爱好家们早已得知其盛名。最后终于美梦成真，塞戈维亚在1929年 (昭和 4 年) 首度访问日本。
他在东京帝国剧院有一连五天的独奏会。当时，东京帝国剧院，时常可以观赏到世界一流音乐家的名演奏，而其演奏会的对象也都是当时的富裕阶层，因此，可以想象票价之高，当然塞戈维亚在帝剧的票价也不例外，据说当时日本吉他先驱者们，都是节衣缩食才购得入场券。
下面就是帝国剧院五日的演奏节目表。
1929年10月26日东京帝国剧院塞戈维亚的演奏曲目 (第1夜)
第1部
西班牙弗利亚舞曲(F.Sor)，西班牙小夜曲(Malats)，舞曲(F.M.Torroba)，华丽的练习曲(F.Tárrega)，阿尔汉布拉的回忆(F.Tárrega)。
第2部
复格曲(J.S.Bach) .，嘉禾舞曲(Bach)，萨拉邦舞曲(Bach)，布雷舞曲，小步舞曲(Bach)。
第3部
Fandanguillo (J.Turina)，Cancion (M.M. Ponce)，第五号西班牙舞曲 (E. Granados)，传说 (I. Albéniz)。
第 2 夜 (10月27日)
第1部
奏鸣曲第一乐章Op.15 (M.Giuliani)，主题与变奏Op.9 (F.Sor)，卡斯迪亚纳组曲 (F.M.Torroba)，梦Sue?o (F.Tárrega)
第2部
前奏曲，阿勒曼舞曲(Bach)，萨拉邦舞曲，库朗舞曲，嘉禾舞曲(Bach)，格拉修斯 (Tschaikowsky)。
第3部
Sevillana (J.Turina)，Ｅ大调舞曲 (E.Granados)，Cádia第四号西班牙舞曲 (I.Albéniz)，Granada (I.Albéniz)，Sevilla (I.Albéniz)。
第3夜
第1部
练习曲(F.Sor)，阿拉伯奇想曲(F.Tárrega)，奏鸣曲全乐章(F.M.Torroba)。
第2部
萨拉邦舞曲、小步舞曲(韩德尔)，布雷舞曲(Bach)，小步舞曲(Schubert)，短歌(F.Mendelssohn)。
第3部
浪漫奏鸣曲 (M.M.Ponce)，第五号西班牙舞曲 (F.Granados)，红塔Torre Bermeja (I.Albéniz)。
11月 9 日
第1部
行板、稍快板(F.Sor)，西班牙短歌(M.M.Ponce)，摩尔风舞曲(F.Tárrega)，华丽练习曲 (F.Tárrega)。
第2部
前奏曲、布雷舞曲(Bach)，行板、小步舞曲(Mozart)，短歌(Mendelssohn)。
第3部
奏鸣曲 (Torroba)，红塔、传说 (I.Albéniz)。
11月10日
第1部
D大调练习曲 (F.Sor)，行板 (F.Sor)，即兴曲 (Pedrel1)，舞曲 (Torroba)。
第2部
小组曲 (Visée)，小步舞曲、乐兴之时 (Schubert)。
第3部
Fandanguillo (Turilla)，塞戈维亚 (卢塞尔)，舞曲 (Granados)，Sevilla (I.Albéniz)。
以上的节目表全都在东京演出。其间10月30日在大阪，10月31日在京都，11月 1 日再回大阪， 4 日于神户也各举行一场。在神户的演奏会，也曾留下以下一段轶事，让我们看到当时塞戈维亚身为艺术家的脾气。
当时神户并没有迎接大演奏家的会场设备，因此演奏会场就借用某图书馆的五楼。不巧当日屋顶上正在举行排球比赛。因建筑物不完整，在塞戈维亚的演奏会场也传来打球的欢呼声。塞戈维亚立即停止演奏，并离开舞台。他不接受主辫单位的各种辩解，最后只好停止排球比赛，才得以继续演奏。这对当时巡回巴黎、美国演奏的世界级艺术家而言，想必是当然之事。这一点也让我们看出当时日本吉他音乐的水平。
如此处于摇篮期的日本吉他界，此时才知道羊肠弦的使用，以及颤音的演奏技巧，给予日本吉他奏者无限的影响。
当时，日本以年轻的吉他家小仓俊 (1901～1977) 为首，所有的吉他爱好家对塞戈维亚仰慕不已，但塞戈维亚却留下了许多的疑问离开了日本。
因此，我们可以说1929年 (昭和 4 年) 是日本最初扎下古典吉他之根的纪念之年。
其后，日本有众多的吉他家开始研究塞戈维亚，似乎也拥有了急速进步的成果。此间，因第二次世界大战爆发，他们的努力一度中断，到大战结束后始见吉他音乐的复兴迹象，30年后的1959年，已经到淡泊之境的塞戈维亚再度访问日本。
1959年二度访问日本的塞戈维亚
·1959年的再访
塞戈维亚自1929年访日以来，经过30年后，日本才又报导再访的消息，这则消息使着全日本的吉他家为之疯狂。
其日为1959年 (昭和34年) 5 月 1 日，实现了大阪音乐节的邀请，塞戈维亚抵达东京羽田机场。
原本预定下午七时抵达，当日下着绵绵细雨。预定时间过了半小时，仍不见飞机踪影。在担心与焦虑中，约等候了三小时，羽田机场上空终于发出爆音，飞机终于在细雨中降落机场。
相关人员与吉他家们立即走近迎宾台，塞戈维亚走在乘客最后，当看到抱着 Hauser 吉他的塞戈维亚出现时，全体不约而同喊道：「Maestro」(大师)。塞戈维亚挥手致意，一边却忘了撑伞。
不久，伟大的塞戈维亚就被人群包围，出现在新闻、电视、广播媒体、唱片业者与吉他音乐家的人墙中，在新闻媒体闪烁不停的镁光灯中，塞戈维亚展露了艺术家的翩翩风采，那白发苍苍，温文尔雅的绅士风采，立即使所有迎接他的吉他家们为之景仰而感动。
其后，塞戈维亚下榻于帝国饭店，于5月2日下午二点，有一小时半会见各界的记者会，下面即其一问一答的内容。
手上拿着烟斗的塞戈维亚，由衷缅怀阔别三十年的日本，至记者会结束时，场内一直保持融洽愉快的气氛。
问：您对日本的印象，感想如何？
答：我对再度来到日本，感到非常的幸福。
问：您使用何种乐器与琴弦？
答：现在使用的吉他，是德国人赫曼·豪瑟 (Herman Hauser) 于1936年制造的，也是我经常带着演奏的乐器。乐器和我是绝对不能分开的。琴弦，现在使用荷兰裔美国人奥古斯汀 (Augustine) 的制品。
问：您对日本吉他界，抱有如何想法？
答：在塞那 (Siena，义大利)，我教过两位日本学生(即小原安正与阿部保夫)。这两位学生非常的热心，又相当用功。这次来到日本，对这两位学生后来进步到什么程度非常感到兴趣，我很乐意了解一下。
问：关于日本的吉他作品？
答：我很乐意把日本作曲家写出的音乐，带至世界各地演奏。不过，不是编曲的作品，而是作曲家本身写出的创作品较好。
问：听说大师的指甲曾经疼痛过？
答：那是真的。去年 9 月发生于西班牙。是右手无名指。当时是为了开关朋友的车子，外面下着雨，我的手却很痛。
问：现在情形如何？
答：很幸运，现在没有问题了。
问：眼睛的情况，听说也不佳。
答：从这里我可以很清楚地看到你。五年前我曾动过眼睛手术。
问：我在汉堡，听过大师的新曲，不知现在还有那些作品。(高岭岩问)
答：你到休息室来拜访我的事，我还深深记得。新旧作品加起来，总共约有300首的演奏曲目。
问：在演奏协奏曲时，大师使用麦克风吗？
答：我从不使用麦克风。因为麦克风会使乐器的声音产生极大变化，那就不是吉他真实的音色了，因此我绝不使用。
问：关于吉他界限？
答：我不认为吉他有界限，如果有的话，那就是和管弦乐团协奏时，团员是20名至25名左右，或许这就是界限。
问：曾和卡萨尔斯 (P. Casals 1876～1973，西班牙大提琴演奏家) 合奏过吗？
答：吉他和大提琴的合奏曲几乎没有，因此也没有合奏过。卡萨尔斯是我少年时代起的朋友。
此一记者会，几乎所有东京一流的新闻媒体全部出席，翌日新闻也全部报导。某报甚至以「伴随吉他半世纪的人，自信满满，应答自如」做为结语。
其次，开始向记者们发表了塞戈维亚在日本停留三十五天的行程。
这一行程表从5月1日抵达东京羽田机场至6月5日回国，都有简单说明。其中有十二场演奏会，二次记者会。演奏内容分为Ａ节目表与Ｂ节目表，以及协奏曲之夜。下面就是其详细的演奏曲目。
Ａ节目表
第1部
为鲁特的六首小品 (V.Galilei)，西班牙旋律的变奏曲 (L.Narváez)，行板与稍快板 (F. Sor)，主题与变奏，作品No.9 (F. Sor)。
第2部
嘉禾舞曲 (J.S.Bach)，二首小品 (A.Scarlatti)，浪漫曲 (F.Mendelssohn)，短歌 (F. Mendelssohn)。
第3部
特性的曲集 (F.M. Torroba)，前奏曲与练习曲 (H. Villa-Lobos)，塞维亚舞曲Sevilla (I.Albéniz)。
Ｂ节目表
第1部
二首作品 (J. Dowland)，组曲 (R. de Visée)。
第2部
导入部与快板 (F. Sor)，Ａ大调练习曲 (F. Tárrega)，嘉禾舞曲 (Rameau)，旋律与圆舞曲 (E. Grieg)。
第3部
奏鸣曲全乐章 (F.M. Torroba)，舞曲 (E.Granados)，红塔 (I.Albéniz)。
协奏曲之夜，原定为第1部的水上音乐组曲，临时更改而追加第3部的Ｅ小调练习曲 (H. Villa-Lobos)，舞曲 (E. Granados)，Ａ大调练习曲 (F. Tárrega)，红塔 (I.Albéniz)。其他原定的节目如下。
第1部
「水上音乐」组曲 (G.F.Handel)。
第2部
吉他与管弦乐团的协奏曲，Ｄ大调作品99 (M. Castelnuovo-Tedesco)。
第3部
嘉禾舞曲 (J.S. Bach)，小步舞曲 (Rameau)，Ｄ大调快板 (F. Sor)。
以上演出的地点与节目内容如下。
5 月3日，大阪节日会馆 (Ａ)。
5日，大阪节日会馆，吉他协奏曲之夜 (朝比奈隆指挥关东交响乐团)。
8日，东京，(Ａ)。
19日，东京九段会馆，吉他协奏曲之夜 (渡边晓雄指挥日本爱室内管弦乐团)。
23日，东京文京公会堂，(Ｂ)。
26日，福冈朝日会馆，(Ａ)。
27日，广岛朝日会馆，(Ａ)。
29日，名古屋文化会馆，(Ａ)。
6月1日，京都弥荣会馆，(Ｂ)。
2日，东京文京公会堂，(告别演奏会)，
3日，神户国际会馆，(不详)。
此外，还有下记五首「安可曲」，从这个数目来看，就能知其热演的程度了。(下记的仅是文京会馆一处)
阿尔汉布拉宫的回忆 (F. Tárrega)，加泰隆尼亚民谣 (M. Llobet)，b小调练习曲 (F. Sor)，练习曲No.1 (H. Villa-Lobos)，Fandanguillo (F.M. Torroba)。
除此之外，塞戈维亚还应一般听众强烈要求，追加举行一场演奏会。当日日本皇太子殿下也亲临会场聆听。
追加的告别演奏会节目表如下，会场一样在文京公会馆。
第1部
三首孔雀舞曲 (L.Milán)，四首小品 (S.Weiss)，四首练习曲 (F.Sor)。
第2部
巴沙卡利亚 (P.L.库普兰)，b小调布雷舞曲 (J.B. Bach)，Ａ大调小步舞曲 (Rameau)，行板与稍快板 (J. Haydn)。
第3部
巴尔卡洛尔与华丽的舞曲 (A. Tansman)，方当果舞曲 (J.Rodrigo)，戈耶之女 (E. Granados)，传说 (I.Albéniz)。
塞戈维亚在日本所造成的轰动，实难以言喻。仅是5月3日第一场的演奏会，就挤满了三千名听众。此外，驻日西班牙大使夫妇以及驻神户的阿根廷领事也都出席聆赏。
至此，我们就截止对日本的记述。
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本章待续，下节预告：塞戈维亚的话。
