德彪西《牧神午后》
春分时节迎来了暖融融的午后，原本一直在听巴洛克时期作品的我，突然想为这温柔的时分应个景儿，于是长笛声响起，犹如拂过的丝丝微风令我毛孔微微张开，又如异域童话中的一段梦幻引我遐思……这是一段怎样的音乐呢？
乐曲先由长笛的中音区引入，暧昧松弛的音色带来一丝未褪去的困倦，仿佛牧神刚刚从午睡中醒来，还回忆着梦中的经历；尔后，音乐由音色相近的圆号承接，铜管乐略带金属质的音色伴随着如流水淙淙般的竖琴加入，让人感觉微风吹拂，阳光明媚；弦乐组则分声部地奏出轻轻颤动的震音，始终恰如其分地烘托着全曲，宛若浮光跃影；与之相呼应的是木管乐，在此曲中一跃成为了统领角色，自始至终带领着音乐的流动，静谧而又空灵，充满了梦幻与冥想的色彩。
长笛一共数十次变幻多姿地奏出与开头相似的下行音阶，贯穿全曲，环环相扣，层层递进，仿佛同大自然一脉相承……但是，恼人的英国管不安地吹出一个阴森可怖的旋律主题，一连串密集的上下行音列，仿佛波涛四起，弦乐组随之应和，一瞬间乌云密布。牧神彻底被惊醒，惶恐地徘徊四周，不过他好似并没有看见什么，一切只是个幻影，摇曳的节奏型、还有如光幻影的和声，犹如梦境中一个个转瞬而逝的影子，在疲惫中渐渐消褪……他用力想着，不解地回忆着，但刹那间的景象再也无从找寻，奈何情深缘浅，渐行渐远的长笛声仿佛在同他道别，牧神些许的失意后，在极弱的木管乐中，再次进入了那个沉沉的梦境……
德彪西的《牧神午后》脱离了古典主义的严谨与程式，告别了浪漫主义晚期的宏大与戏剧，朦朦胧胧的，就体现出了印象主义的端倪。由此，那些高度的逻辑性、强烈的热忱都被弃之，只留下那片断式的旋律，多彩的和声与精致而自由的结构供听者享用，然而正是在这神秘的意境中，让我们窥伺到一个全新的世界…...
德彪西
艺术往往是相伴相生的，印象派不光在音乐的世界中流光溢彩，我衷爱的莫奈、塞尚，奠基人马奈等人都为这划时代的印象派做出了非凡的贡献。但我们的德彪西并不满足于人们将他与同时期的印象派绘画相提，在西方音乐史的长河中德彪西是前无古人、后无来者，自成一派，他用他非凡的音乐才华谱写出了音乐的新高地！
丰子恺先生说，音乐史的故事，就是一代又一代音乐家在各自的领域努力尝试开辟自己的新领土。然而众人所到达的地步，往往离不开先人的踪迹。唯有法国的德彪西，许是上帝赋予他独有的灵性，亦或是敏感细腻的天性，筑成了他在音乐的宇宙中那个全新的世界。
