记者刘慧
在浙江书法界流传着这样一句话：浙江书法跻身全国前列，要获得‘沙孟海奖’很难，这是一场“王中王争霸赛”——温州青年书法家邱朝剑凭借飘逸多姿的行草作品《画禅室随笔数则》《赵孟頫题跋数则》两次摘取“沙孟海奖”。
厚积薄发，长年累月的苦学磨炼让邱朝剑在书法界崭露头角。他又凭借行草作品《古人书论》荣获第七届浙江省中青年书法篆刻展“陆维钊奖”——他也成为唯一获得“沙孟海奖”“陆维钊奖”两项大奖的书法家。
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线条坚而浑，结体奇而稳，章法变而贯——谈起自己的行草，邱朝剑兴奋地打开了话匣子。“字如其人，我感觉行草最能代表我——我的性格中安静之外有激烈、复杂的一面，有时候半夜睡不着，我会索性起床写字到凌晨。用行草写字，可以通过浓淡、粗细、大小、开合等技法的运用来综合表达人的心态。”
以书法泰斗沙孟海命名的全浙书法大展，是浙江最高规格的综合性书法展览；以书法大家陆维钊命名的浙江省中青年书法篆刻展，则是浙江中青年书法家最高层面的展示平台。两项大展均为每三年一届。
第九届“沙孟海奖”获奖作品《画禅室随笔数则》
第七届“陆维钊奖”获奖作品《古人书论》
第八届“沙孟海奖”获奖作品《赵孟頫题跋数则》
浙江省书协副主席赵雁君说，邱朝剑获得“沙孟海奖”后，依然不懈努力，在保留了自己原有的书风的同时不断创新突破。一件书法作品的创作可能只需要几分钟，但却要酝酿数月甚至更久。邱朝剑对“二王”书风进行了重新思考，包括风格演变、用笔方法等，汲取艺术的营养。他这次获“陆维钊奖”的作品《古人书论》，相比上次获“沙孟海奖”的《画禅室随笔》显得更加大气、高古。
“我们70后在成长过程中一直保持着对书法的敬畏和爱好，茶余饭后，闲来无事总要拿支笔在报纸或者便签上琢磨怎么写好字。”回想起自己的习书之路，青年书家邱朝剑说那完全是出于对书法的一种偏爱，支撑着自己走到现在。
多年来，秉承着对书法艺术精益求精的态度，他“带着问题练字”，他始终走在前行的路上。
邱朝剑学书二十余载，近年以“二王”为宗，主攻小行书，也算是浙江弄潮人。“二王”一类的作品入展和得奖纷至沓来，不仅为同道所羡慕，更为书坛前辈所关注。
然“二王”之书，本不囿于字的形态，综观历代阁帖所遗，也各具面目。若真的追本溯源，实为魏晋人的风骨所铸——风骨自生风姿，才情溢于字表。
质，妍一说只能算是孙过庭对孔夫子成德之喻的演绎。《论语》有“质胜文则野，文胜质则史”之语。杨氏补述之“文质不可以相胜，质之胜文，犹之甘可以受和，白可以受采；文胜而至于灭质，则其本亡矣，虽有文，将安施？”按之于书，亦然。
质者，质朴也，文者，文饰也；史者，虚而不实也；而野者，本性野鲁也。书有形迹，点划结字谋篇，无不可饰之，可谓文；书有神韵，人物品藻性灵也，无不见本性，可谓质。文质相彰相悖，遂成书之优劣。邱朝剑初时习颜李，先作大字，用笔磅礴，尽遒劲之用，无妩媚之姿，辅以汉隶，探索波磔之文质，体味结字巧拙，转入晋人，以二王帖为载体，力图在飘逸上多一点内敛，在恬闲之中加一点节奏，在法度之外添一点情趣，这便构筑了他作品的面貌——力求文质相彰。
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其实，邱朝剑并非出身书香门第。
1976年，他出生在温州瓯海县宁城乡北新村，也就是现在的温州龙湾海滨街道。读小学时他就展现出了书法天赋，平时放学回家总要在捡来的旧报纸上写写划划。高中毕业后，邱朝剑在当地做了临时工。
“因为痴迷书法，我每天上班执勤时满脑子都是写字，后来索性离开了。为了谋生，我又办起了业余书法培训班。再苦再累，我对书法的热爱始终没有中断。”邱朝剑教书和创作之余，每年都自费参加全国各级书法协会举办的专题研修班。
漫漫习书路，邱朝剑先后得到温州书法家林剑丹、吴明哲、马亦钊、张索等老师的悉心指点。他在听了书法家汪廷汉先生一场精彩讲座后，拜在汪先生门下，传承“二王”书风，主攻行草。
据汪廷汉先生回忆，那是在他下乡时一次书法讲座上，邱朝剑坐在前排，显得格外引人注目。随后的一个星期六下午，在单位的走廊里他们再次相遇，当时邱朝剑有备而来，带了一套楷书临作给他看。“我将颜体楷书的基本笔画进行一番粗略讲解，邱朝剑很认真，立即在毛边纸的角上一一记下，其虔诚的心令我感动。”
就这样，暑炎冬寒，春来秋往，邱朝剑每隔半月往汪廷汉家跑一趟，开着摩托车从20公里外的乡村进城。每次老师布置作业，他都做得格外认真。
1998年下半年，邱朝剑问汪廷汉：“汪老师，据说写书法一定要先写楷书几年，然后再转入其他书体，真要这样吗？”
当时汪廷汉顺口讲了一句：“这要因人而异。”
邱朝剑又问：“我能否这样做？因为楷书太谨于工整，和我的性格极不相符，我想转入行书。”
最后，在邱朝剑的再三请求下，汪廷汉向他推荐了《祭侄稿》让他回去试试看，这一试就一发而不可收。
凭汪廷汉的直觉，虽然邱朝剑外表处事干练，学习眼勤手快，但他心中蕴藏着难得的厚道之气，近几年来他的行草中可见雄浑沉着，这是符合他的性情的。
故其用笔简洁，藏露自如，无粉饰之嫌，无尖刻之垢，有《快雪》之圆浑，有《姨母》之纯真；信手写来，从容不迫之中掌握其墨水流淌的节奏演变和起伏，字里行间雍容而不矫情，存《祭侄》之苍茫，有《寒食》之激荡；尤其是他在作品形式上的探索，颇有匠心独运之思，其作品无论巨幅，长屏、手卷、小册页均能力脱前人之旧窠，行文落款盖章，不喜重复自我，精心之致，确有令人耳目一新之叹，然有时终不免见其用心太过之苦。
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“以最小的字，获最大的奖。”温州市文学艺术创作奖金鹿奖的颁奖词如是说。
温州市书协创作委员会副秘书长蓝潮认为，邱朝剑胸有豪气，侍读汪先生廷汉夫子经年。继而负笈兰亭，辗转求诸名师，偶得点化便欣喜万分。刻苦的求学经历，非但没有消磨他意志，反而激发他胸中万丈豪情。挥毫落纸，则逸兴萦砚，豪气自笔端汨汩而出，可谓幽思入于毫间，逸气弥于宇内。
东坡云：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。擅长二王一路小行书书家大多不擅大字，以小字笔法作大字，难免有鼓弩为力、捉襟见肘之嫌。邱朝剑以小行草为能事，每于素翰之间施盈寸小字，能于精细处而见其大；振臂作尺八大字，则气吞八荒、体势雄浑而不乏细腻表达。人谓得其师廷汉先生真传，实是他的慧根让人叹服不已，这也是他近年来每每让评委折服，屡获大奖秘密所由。
学无止境，明理的邱朝剑用他的行为诠释着他对这句古语的入心。为习练行草，邱朝剑还临习了王羲之、黄道周、倪元璐、何绍基、赵之谦等历代名家的字帖，吸取各家精华。他对书法艺术精益求精，学习和创作的进度令人惊讶不已。
2001年，邱朝剑考入绍兴文理学院书法专业，得到书法家沈伟、章剑深的教诲，再加上绍兴深厚的历史底蕴，书法圣地的熏陶，如鱼得水的他一头扎入这方浓重的墨池。
近3年的学习让他获益匪浅，使他在书法追求的道路上迈出了关键的一大步。多年来，邱朝剑坚持参加浙江书协举办的书法集训班，接受书法名家的指导，结识了一大批当今国内书坛的名家，开阔了视野，使创作水平得到进一步提升。
厚积薄发，长年累月的苦学磨练，让邱朝剑在书法界崭露头角。他的作品先后获得了首届林散之奖、首届全国行书展、全国百家精品展、全国第二届青年书法篆刻作品展一等奖、第三届中国书法兰亭奖艺术奖等数十个奖项。他并没有因此而自满，而是在荣誉光环中沉下心来，在书法艺术之路上不断前行。
至今，邱朝剑仍牢记着汪廷汉先生的提醒：只向一位老师学习，路会越走越窄，对于初学书法的人来说，博采众长，老老实实把经典吃透，才能打好基础，在未来走得更远。
在浙江省书协主席鲍贤伦看来，从书法爱好者成长为一代青年书法家，邱朝剑追梦书法的脚步仍在继续。或许，大凡事物的发展在一个飞跃后，接踵而来的便是新的困境。“书法在有一个大的突破后，更需要有深刻冷静的反思寻找不足。”如今他又在思考：该如何更好地做到取法高古，如何将他法转为我法，如何将大字写得更雄浑遒劲，如何将小字写到更精到趣味？
君子致广大而尽精微，极高明而道中庸。学习书法是一个辩证发展的过程，在广大与精微、高明与中庸之间取得协调统一，应是邱朝剑在今后习书过程中应慎思明辨笃行的地方。
邱朝剑感言：“书法艺术就如同酿酒，我得用手里的笔努力调出最美的酒。”
邱朝剑
浙江省温州人，结业于中国文联第八期全国中青年文艺人才高研班、中国书协首届“国学与修养”全国中青年创作骨干研修班。现为中国书法家协会会员，浙江省书法家协会理事兼创作委员会副主任、浙江省青年书协理事兼创作委员会副主任、温州市书法家协会副主席兼创作委员会主任、龙湾区书画院执行院长。
