五代 徐熙 雪竹图 上海博物馆藏
图中大石左侧的竹竿上有篆文倒书“此竹价重黄金百两”八字。无款。经谢稚柳鉴定并撰文，认为五代徐熙所作。
五代 黄筌 雪竹文禽图
台北故宫博物院藏
图中画水边数石叠起起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同另一种画风。
南宋 李迪 雪树寒禽图
上海博物馆藏
南宋 林椿 山茶霁雪图
台北故宫博物院藏
古人画雪多以白山粉点为之，甚少强调质感。山茶是“二十四番花信风”小寒二候代表花，本幅三花，一仰一俯一含苞，无论描摹花心积雪、瓣缘凝霜，以及霜雪初晴结晶蓬鬆的样子均极写实，自古色艳莫过红绿，衬以早降瑞雪的洁白脱俗。本幅选自《艺苑藏真下册》，为宋代追求形似与诗意的典型作品。
南宋 佚名
乌桕文禽图页
雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。
南宋 马麟《暮雪寒禽》
台北故宫博物院藏
宋 佚名《霜柯竹涧图》
画面表现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。尺幅尽管不大，却很有表现力。而且从画风来看，与《乌桕文禽图》似乎出于同一画家的手笔。山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。
请把手机横过来欣赏南宋扬无咎的《雪梅图》
南宋 扬无咎 雪梅图
北京故宫博物院藏
元郭畀雪竹卷
台北故宫博物院藏
明 徐渭 四时花卉图卷
北京故宫博物院藏
明 吕纪 寒雪山鸡图
台北故宫博物院藏
明 吕纪 雪柳双凫图
上海博物馆藏
明 孙隆 雪禽梅竹图
故宫博物院藏
明 林良 鹰雁轴
故宫博物院藏
图绘双鹰傲立于悬崖和古木之上，树梢、岩顶覆盖着皑皑白雪，境界荒寒冷寂，双鹰刚毅勇猛的气概尤为突出。芦苇丛中的大雁等禽鸟似乎察觉到危险的临近，展翅欲逃。整幅作品造型简练，笔法放逸，形神兼备。
明 林良 雪景双雉图轴
故宫博物院藏
图画雌雄双雉憩栖在积雪的岩边。雉，指雉鸟，又称雉鸡，生活在丘陵林野地带，雄鸟有长长的尾羽，羽毛色彩丰富，是花鸟画家钟爱的题材。
林良此图不特意表现雉鸟羽毛的华美，而是着意刻画它生长的自然环境。以重墨迅笔画山石树枝，水墨结合淡色画雉鸟，劲健中含工秀。
清 高凤翰 雪景竹石图
北京故宫博物院藏
图绘湖石耸立，秀竹盈雪，寒草委地，意境萧散。淡墨染就阴沉天气，冬日清冷跃然纸端。画石以染代皴，尤富质感，写竹则行笔快捷，浓淡相映，妙趣横生。古人常藉兰竹以寓文人高洁脱俗的性格，此图借幽篁凌寒傲雪之姿，将其耐寒燠、抗冰雪的坚贞性格刻画得淋漓尽致，堪为佳作。
自题：“高节凌寒，偶为卯君先生写意，弟翰”。
清 边寿民 芦雁图
清 沈铨花鸟
清 沈铨 雪中游兔图
日本泉屋博古馆藏
