所有诗词写作爱好者，都应该明白一个基本的道理：
诗词作品要想达到富有感染力、打动人心的效果，不能只靠所谓的“真情实感”。语言才是一首诗有没有感染力最主要的决定因素。
诗歌的语言愈具体、愈真切，形象便愈突出；所描绘的意象愈具活动力，在读者潜在经验世界中唤起的共鸣也便愈强烈。
很多诗词爱好者写诗内容空洞，缺乏感染力，最主要的原因是因为他们的作品中使用了太多“概念性”的句子。“概念性”的句子一多，作品就会非常干瘪无味。
很多诗友可能都不太明白什么叫“概念性”的句子，我们举一个例子说明。
有一首当代人的五律，题目叫《游悬空寺》，前两联是怎么写的：
“陡壁层楼起，千年展丽姿。
禅房工拙巧，栈道布离奇。”
如果是一个没有经过有效文字训练的人，第一眼看到这两联可能会觉得还不错。但如果接受过系统文字训练的人，一眼就能发现这两联其实写的很差。
我们先看首联“陡壁层楼起，千年展丽姿”。作为开头，先总括一下，算是常规写法，就是“丽姿”这个词较为俚俗。
但是第二联问题就很大了。第二联按理说，就应该承接“丽姿”，对悬空寺展开具体的描写。但是，“巧拙巧”、“离奇”都是非常抽象的概念，禅房怎么个“拙巧”、栈道怎么个“离奇”，完全没有具体的描述。读者读完这两句，脑海中一点画面都没有，完全无法感受到“丽姿”是什么样的。
这种句子其实就是“概念性”的句子，它除了告诉你一些概念之外，并没有任何具体的内容。
这种情况绝非个例，很多人都无法意识到自己的诗句是“概念性”的句子。虽然这位作者在格律上没有什么问题，但实际上他并不会写诗。
如果是会写诗的人，他会怎么写呢？
杜甫有一首五律叫《山寺》，前两联是这样：
“野寺残僧少，山园细路高。
麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。”
第一联也是总括，简单说明一下山寺的情况。因为寺里僧少，又是在山里面，所以周围的环境肯定是很幽静的。但是杜甫却没有直接用“静”这样的词，而是通过两个画面来表现——石竹、金桃，都是山中之物。麝香自眠，鹦鹉皆啄，可见残僧之少。这样的诗句明显要比“山静”之类的概念更有感染力。
如何才能像古人一样，写出富有感染力、打动人心的诗句？
初学者要注意避开哪些误区？
有没有一些通用的、可实际操作的方法？
本次搜韵公开课，我们就一起来探讨这些问题。
