汉族戏曲,Han operas
1)Han operas汉族戏曲
1.The characteristics ofHan operas is: praised the national integrity,respect justice,extol justice.汉族戏曲中的善恶观主要表现于:对民族气节的礼赞;对"义"的肯定和推崇;对象征正义的清官形象的歌颂。
2)national opera民族戏曲
1.With the development of economic globalization,national opera of intangible cultural heritage declines in the face of western and popular culture.伴随着经济全球化趋势的加快,西方文化的强势输入和各种时尚文化的兴盛,属于非物质文化遗产范畴的民族戏曲受到了较大的冲击。
2.With a rapid development of economic globalization,a strong impact of western culture,and a conflict with the newly emerging culture,the existing environment of Chinesenational opera is deteriorating.伴随着经济全球化趋势的加快,西方文化的强势输入和新兴文化的冲击,民族戏曲的生存环境日益恶化,处于危机状态之中。
英文短句/例句
1.Probe into Dynamic Protection on National Opera of Intangible Cultural Heritage;“非遗”之民族戏曲的活态保护探讨
2.A General View of Some Modern Minority Nationalities Traditional Opera (1949-1966);当代若干少数民族戏曲发展概观(1949——1966)
3.On Guan Han-qing s Remarkable Contribution to the Chinese National Opera Art;论关汉卿对发展中国民族戏曲艺术的杰出贡献
4.Tentative Ideas about Sound Production of Traditional Opera and Folk Art in National Vocal Music Education;戏曲曲艺艺术用于民族声乐中的设想
5.Opera, Drama and Traditional Chinese Drama-Second Analysis of Wang Guowei s “Opera” Theory;戏曲·戏剧·中国民族戏剧——王国维“戏曲”理论的再解读
6.Minority Language in Song, Yuan, Ming and Qing s Traditional Operas;宋元明清戏曲中的少数民族语(四)
7.Minority Language in Song, Yuan, Ming and Qing’s Traditional Operas;宋元明清戏曲中的少数民族语(三)
8.Chinese National Singing Drawing on Opera Vocal Skills民族唱法在戏曲发声技术中吸取精华
9.The Influence of National Aesthetic Pursuit on the Form of Opera民族审美崇尚对戏曲形态构成的影响
10.On the Enrichment to the National Features of Chinese Teleplay Theories with the Traditional Opera Theories;用戏曲理论丰富电视剧理论民族特色之探索
11.Analysese of the Applications and Performances of the XiQu Rhythm on Chinese National Opera;浅析中国民族歌剧中戏曲板式的运用及演唱
12.Melioration of Drama in Late Qing Dynasty and the Nationalization of the Stage Art of the Early Modern Drama;晚清戏曲改良与早期话剧舞台艺术的民族化
13.Discussion on the Formation of the Ancient Drama Music and the Fusion of National Culture;论古代戏曲音乐的形成和民族文化融合
14.The Study on the Writers,Actors,Dramas and National Characters of Hui People in the Miscellaneous Drama of the Yuan Dynasty;元杂剧中的回回作家、演员、戏曲及其民族性
15.The Value Orientation of the Traditional Opera in the Folk Vocality;浅谈戏曲艺术在民族声乐中的价值定位
16.Ethnic cultural infusion and the Chinese ancient traditional operatic prosperity;民族文化融合与中国古代戏曲繁荣(笔谈)
17.How to Make Traditional Chinese Cartoons实现中国动画民族化道路探析——戏曲动画探究
18.Chinese Theatre,Confucianism,and Nationalism:Amateur Chinese Opera Tradition in Singapore中国戏剧、儒家思想及民族主义:新加坡的爱美戏曲表演传统
相关短句/例句
national opera民族戏曲
1.With the development of economic globalization,national opera of intangible cultural heritage declines in the face of western and popular culture.伴随着经济全球化趋势的加快,西方文化的强势输入和各种时尚文化的兴盛,属于非物质文化遗产范畴的民族戏曲受到了较大的冲击。
2.With a rapid development of economic globalization,a strong impact of western culture,and a conflict with the newly emerging culture,the existing environment of Chinesenational opera is deteriorating.伴随着经济全球化趋势的加快,西方文化的强势输入和新兴文化的冲击,民族戏曲的生存环境日益恶化,处于危机状态之中。
3)the Dong operas侗族戏曲
4)Han nationality song汉族歌曲
5)shɑoshu minzu xiqu yinyue少数民族戏曲音乐
6)Xibe s Opera Art锡伯族戏曲艺术考
延伸阅读
少数民族戏曲音乐中国各少数民族戏曲剧种音乐。它包括15世纪就已形成的古老的藏戏，18世纪（清代中叶）以后陆续形成的贵州侗戏、布依戏，云南的白剧、傣剧、彝剧，以及分布在广西、云南两省的壮剧，还有朝鲜族唱剧和由满族八角鼓发展而成的新城戏等。由于各民族都有自己独特的历史与文化传统，这些剧种在音乐上都各有不同的风格。但另一方面，由于中国境内各民族在文化上的互相交流和影响，使得各少数民族戏曲又具有中国戏曲的共同特征。各民族戏曲音乐的形成与演变规律，大体上是相同的。这些少数民族戏曲的音乐，基本上经由以下三种途径发展起来，而又具有如下类型：1．在民间歌舞基础上形成的戏曲 它的音乐是以各民族的民歌所构成，结构上还保留着民歌组合的特征。例如广西的南路壮剧，源于当地民间歌舞;北路壮剧,则是在当地民歌、唱诗的基础上发展形成；云南境内的富宁壮剧，它的基础是土族的民歌小调；另一支广南壮剧，则由壮族歌舞发展而来。云南的傣剧来自傣族民间歌舞；彝剧是由彝族的民歌小调、舞曲与器乐曲相结合形成的一种山歌体的戏曲音乐。2．在民间说唱基础上形成的戏曲 各少数民族也都有各自的说唱音乐，在发展过程中往往由一人或二人的坐唱演变为多人扮演的戏曲形式。如贵州侗戏，即由侗族的叙事歌发展而来；延边的唱剧，源于朝鲜族的说唱音乐；吉林的新城戏，则是由满族曲艺八角鼓转化而成的剧种。3．直接受汉族戏曲影响而形成的戏曲 这以云南的白剧最为典型。白剧的前身为白族吹吹腔，而吹吹腔的音乐又与明代弋阳腔有一定渊源关系。其他一些剧种,在形成过程中，也都或多或少受到汉族戏曲的影响。这种影响或表现于声腔上，例如壮剧中有些曲调与广西彩调、云南花灯很接近；或表现于结构形式上，例如新城戏就按汉族戏曲音乐的结构创立了某些板式。由于共同的民族文化传统，各民族戏曲在音乐上有不少共同点。例如帮腔形式的运用就较为常见。藏剧演唱时即由一人独唱而众人帮腔，并用大钹大鼓伴奏。白剧的吹吹腔是用唢呐与锣鼓伴奏的，但这种伴奏只在唱腔结尾处出现，实际起帮腔作用。侗戏也只是在曲尾才用帮腔及锣鼓伴奏。在唱法上，有的剧种也形成了按脚色行当分腔，如傣剧男声就有老生腔、小生腔、草王腔（类似于净腔）之分;白剧则将女腔分为小旦、摇旦,男腔分为小生、须生。各剧种所用的音阶，则多为五声音阶，fa、si两个偏音或作为装饰音使用，或起着移宫作用。常用调式亦以徵、羽两种调式居多，这在傣剧、唱剧、侗戏等剧种都是如此。此外，有的剧种由于分布较广，繁衍分支，各自形成为一支腔系。如壮剧，在广西有南路北路之分，在云南则有富宁与广南之分，贵州的布依戏也是从壮剧演变出来的。但是，各个剧种的民族特点又异常鲜明。例如在节奏形式上，唱剧除用 4拍子外，尚有以12拍子、18拍子为小节的曲调。在曲调结构上，富宁壮剧有 5个乐句构成的曲调,如〔哎咿呀〕便是,这在其他剧种很少见。它的另一种曲调〔哎的呶〕，则又比较灵活，可以是 5个乐句，也可以是2个、3个、4个。倘为2个乐句，则为对称的上下句；3乐句则是1上句2下句；4乐句则是1上3下的结构。这是一种颇为独特的曲调结构形式。傣剧的曲调结构虽是上下句体，但也有不同的特点，因为它的上下句之间在幅度上可以是不相等、不平衡的，这是由于它的唱词结构比较灵活，最长的句子可以分为10多个句逗。而且在用韵上也很别致，当若干短句组成一个长句时,不但每一短句的句尾要通押一韵,而且后一短句的首一字必须押前一短句的尾韵。这种唱词的结构形式，不但语言生动，节奏活泼，也给曲调的丰富变化提供了广阔的余地。此外,在侗戏中还有一种独特的表演形式,即在每出戏演完时，必由全体演员合唱一支〔侗族大歌〕，这是一种有多声部因素的合唱,气势宏伟,音调高亢，使演出结束在情绪热烈的高潮中。
