调式调性,Mode and tonality
1)Mode and tonality调式调性
1.The article is based on his vocals , analysing and researching their harmonic technique and style from the aspects of the chord structure ,the harmonic progression ,the mode and tonality etc.本文以他的声乐作品为研究对象，从和弦结构、和声进行、调式调性等侧面来分析、研究其和声技法与风格特点。
英文短句/例句
1.Tonality in Skriabin s Late Compositions;论斯克里亚宾晚期音乐的调式调性观念
2.The Research on ShaanXi Opera"s Mode, Tonality, Tune and the Means of Its Development秦腔音乐的调式、调性及曲调发展手法的研究
3.Heat Exchanger with Adjustable Medium Structure aAnd its Characteristics Analysis结构可调式换热器及其调节特性分析
4.A major scale, key, interval, or mode.大调音阶、调、音程或调式
5.Unity of Score Reading and Tune-Mode Thinking;论读谱方法同调性调式思维方式的统一
6.adjustable condenser (pre set)可调式（预调式）冷凝器
7.adjustable (pre-set)capacitor可调式（预调式）电容器
8.4.1.3 The invocation pattern4.1.3 调用模式
9.DEPENDABILITY. Self adjusting hydraulic disc brakes.可靠性：自我调节式液压盘式制动器。
10.Design of Pulse Width Modulation Type Linear Voltage Regulator in Vehicle-use Generator;调宽式车用发电机线性电压调节器的设计
11.Transmission Performance of Optical Label Switching Networks Based on FSK and ASK基于调频调幅方式的光标记网络的传输性能
12.digital delta modem数字式增量调制解调器
13.AM transmitter with pulse duration modulation脉宽调制式调幅发射机
14.handshaking modem信号交换式调制解调器
15.a decisive manner of beginning a musical tone or phrase.音乐的音调和歌词开始的决定性方式。
16.Vibrating Characteristic And Dynamic Stress Calculation for Adjustable Rotary Blade可调式动叶片振动特性及动应力计算
17.Analyses of Mechanical characteristic of Disc Type Asynchronous Steplessly Adjustable Speed Motor盘式异步无级调速电机机械特性分析
18.DEPENDABILITY. Dual self-adjusting drum brakes, larger drums.可靠性：宽大的可自我调节鼓式制动器。
相关短句/例句
Tonality study调式、调性研究
1.Part One, Introduction ; Part Two, Study on the melody; Part Three, Harmony study; Part Four,Tonality study; Part Five,Study on the form structure.文章共分为五个部分:第一章导论;第二章旋律分析;第三章和声研究;第四章调式、调性研究;第五章曲式结构研究。
3)pentatonic mode五声性调式
1.In this paper,the author attempts to deal with some of the specific issues on the handling of modal style-related harmony and elaborates the application of harmonic methodology based on third inpentatonic mode.以三度叠置为和弦构成基础的和声方法,自20世纪代我国第一代专业作曲家在其作品中开始运用以来,一直为作曲家们所沿用,并始终注意着这种和声方法与五声性调式的风格相协调、相拓展的问题,从中积累了许多经验。
4)tune-mode thinking mode调性调式思维方式
5)Mode[英][m??d][美][mod]调式
1.On the Features of Melody andMode in Xibe Drama Music;论锡伯族戏曲音乐的旋律及调式特征
2.The development and change of harmony and mode of the classical-romantic era in the European music;论欧洲古典—浪漫主义音乐——和声与调式思维的发展变化
3.This article puts forward our own viewpoints and tries to get a common recognition in future research and musical practice through concluding several famous foreign works of basic music theory and discriminating detailedly the common vocabularies——tune,mode,tonality in music theory.本文通过对国内外几部著名音乐基础理论的研究归纳,对音乐理论中的常用词汇——调、调式、调性进行了细致的辨析,并提出了自己的观点,力图使之便于在今后的研究及实践活动中达到一定的共识。
6)modes[英][m?ud][美][mod]调式
1.The paper summarized some features of Chaozhou zheng music with notation,modes,variation,banshi(tempo in Chinese folk music),temperament,and performance technique,as well as the representative player Xu Shoucheng and his individual characteristic.文章从潮州筝曲的记谱、调式、变奏、板式、音律、演奏技法等方面对潮州筝曲的特征,以及潮州筝派代表人物之一的许守诚先生个性特点予以概述。
2.Based on the writer s personal cognitive changes,the article discussed composer Huang Haihuai s erhu work House Race with two outstanding features on rhythm andmodes.黄海怀对民族民间音乐有很多感性认识与深刻理性把握,他的二胡曲《赛马》充满了汉族和内蒙族民族音乐特征,在节奏与调式两个方面有突出的特征。
3.There are basic conceptions important in the basic theory of music: tune,modes, and tonality, but they are meaning and enunciated quite different among various schoolbooks published in China, and it made the students had a smattering of knowledge or very confused.调、调式和调性作为基本乐理中三个重要的基础概念,在国内众多教科书中的表述和指代却不尽相同,造成学生的不解甚至一知半解。
延伸阅读
调性主音所在的音律，可用音名或律名来指称。比利时音乐理论家F.-J.费蒂斯首先创用"调性"一词,以指称一首乐曲所用的一系列音中最稳定的中心之所在。这样的调性概念指的就是主音的音高，当然，只要某音成为主音，那么比它高或低一个或几个八度的那些音就都成为主音，所以在讲到调性时所说的音高，实际上指同一音名或同一律名的所有音高。在单声音乐时期，人们已认识到调式中只有一个音律（包括其高低八度）的音是稳定的，其余的音是不稳定音，它们直接或间接倾向于稳定音。通常将稳定音用于曲调的末了,使曲调终结时具有稳定感,从而能完满地终止。这稳定音称为主音，在中国古代称之为"调头"，就是调式的中心音，也就是音阶的一系列音在具体运用时建立的中心。这种以单声部形式表现出来的调性，后人称之为旋律调性。欧洲 9世纪以后，多声部音乐开始发展，调性的表现形式也逐渐由单声部发展到多声部，调的中心进一步体现为一个稳定的和弦，即主和弦。17世纪和声中开始使用属七和弦到主和弦的进行，以属和弦与下属和弦分别从相反方向对主和弦的倾向性共同支持主和弦，形成以主和弦为稳定中心的大、小调体系。如此形成的调性以主和弦为代表，称为和声调性。19世纪中，离调手法应用频繁，从近关系离调发展到远关系离调。半音化的和声手法大量采用，使乐曲的调域不断扩大，尽管如此，以主和弦为稳定中心的和声调性仍然保持，说明调域的扩大与调性的稳固在逻辑上并不互相抵触。20世纪以来，欧洲有些乐派在继续扩大调域的同时有意使调性模糊，使用多调性、泛调性乃至无调性的作曲技法，引起人误认为调域扩大必然导致调性解体。同名大小调融合、各种自然调式同主音综合以及不同类型音阶形态同主音兼收并蓄的创作实践，已为既保持调性又扩大调域的发展方向提供了范例。
