最近因为疫情的原因，大家已经在家里待了好久了，电视剧追完了，不妨让我们一起来致敬经典吧。
卓别林的电影出现在默剧的巅峰时期，他的电影都是悲喜剧为主，他在自己的电影中塑造了一个戴着一顶破礼帽、脚登一双大皮鞋、手拿细手杖、走着独特的鸭子步的夏尔洛，正如楚儿今天想带大家看的《寻子遇仙记》里的形容：大平足小胡子的小个男人。
卓别林的电影将喜剧与悲情剧完美的结合在了一起，使他的电影达到了一个理想的平衡，既拥有着喜剧的逗趣，也拥有着对人物的同情，但同时又不过多的渲染悲情色彩，巧妙地做到了让观众笑是事实，喜剧部分却没有冲淡观众对角色的悲悯。
影片开头，一位妇人抱着孩子从医院出来，因为无力独自抚养孩子长大，虽然纠结不舍，但最后她还是忍痛将孩子偷偷放在了一户有钱人家门前的车里，她期望如果这户人家能收养她的孩子，孩子会比跟着她过得好多了。
不料天不遂人愿，车子被小偷偷走了，孩子被扔在了贫民窟的垃圾堆里。卓别林饰演的夏尔洛一出场就碰到了在垃圾桶旁的孩子，他好心抱起来寻找失主，却被警察以为是他要扔孩子，最后夏尔洛选择将孩子带回家。
家里破破烂烂什么也没有，夏尔洛用水壶给孩子当奶嘴，还做了个小吊床，并且给孩子取名约翰。一转眼孩子5岁了，5岁的小约翰出场的第一个镜头就是在家楼下的台阶上，穿着都是洞的裤子，却在认真的修剪指甲。
卓别林自己曾表示：“夏尔洛的小胡子象征着他的虚荣心”。在《寻子遇仙记》中，作为底层贫困人民的夏尔洛，却教导约翰即使衣服破烂，也要注意仪表，所以才有了小约翰认真的修剪指甲，回家后夏尔洛还检查他剪的合不合格的一幕，以及两人吃完饭后细致的擦嘴的一幕，都能体现出这一点。
卓别林的电影搞笑的部分就在于夸张的动作，和较快的播放速度，为了生计，夏尔洛让约翰偷偷用石头砸窗户，他恰好走过，主人家就会让他去修窗户，这样就能赚到钱。
但是小约翰扔石头却被警察发现，又撞见夏尔洛修窗户，警察开始追他们，这时两人躲避警察的神仙走位，笑点十足，最后夏尔洛领着小约翰趴在墙边，警察跑过去没看到他们，问坐着的老人，老人故意指了一个反方向，这一段拍得很是有趣。
而这时，小约翰的妈妈已经成为有钱的大明星，但她一直对当初扔掉的孩子心怀愧疚，她一直在做慈善，给贫民区的孩子送各种玩具，希望能弥补当时的过错。
而这一天，她来到了夏尔洛家，小约翰正好在门口玩儿，她给了约翰两个玩具，却不知这正是最遥远的距离，明明日思夜想的人就在眼前，却阴差阳错没有相认。
小约翰虽然才5岁，但非常懂事，还会给自己和“爸爸”做饭，再叫“爸爸”起来吃饭。夏尔洛把破了个大洞的被子当做衣服，脑袋从洞中伸出来，像低配版“凯撒大帝”一样，不得不承认，卓别林的想法真的很有创意。
夏尔洛数了一下饼，发现自己的多了一张，还切成2半，一人一半，真的对这个捡回来的孩子非常好。
之后约翰的玩具被一个小男孩抢走扔掉了，约翰便与他打了起来，两个孩子的打斗引来了很多人围观，却只是看热闹，这也是当时社会的现状吧。约翰和小男孩打架的时候，还有之后夏尔洛和男孩的哥哥打架的片段，夏尔洛躲避攻击的神奇走位，都非常逗趣。
快的播放速度营造出来的喜剧氛围可以说是卓别林喜剧的一大特点。
之后的一天，小约翰生病了，夏尔洛找来的医生想帮助这个孩子，把他小时候他妈妈写的纸条带走了，找来的却是孤儿院的人，那个时代的孤儿院不是人们现在印象中的孤儿院，对于孩子们来说，并不是个好去处。
孤儿院的人来了就想强行带走约翰，夏尔洛拼命反抗，他们却叫来了警察，在三个人的制约下，约翰被抓走了，孩子在车上哭得撕心裂肺，哀求孤儿院的人放他下来，让他与“爸爸”待在一起，却被一把推倒在地。
夏尔洛在房檐上追车，救下了小约翰，两个人抱在一起痛哭，他们是彼此的唯一，只想继续生活在一起而已。卓别林的电影并不是单纯的悲喜剧电影，他用电影揭示了当时美国的时代背景下，底层人民的生活状况，讽刺了所谓的上层社会的权势。
两人不敢回家住，只能找了小旅店，旅店老板却十分黑心，小孩子与大人睡一张床，盖一张被子，却要交两个人的钱。这样还不够，老板看到了报纸上的重金寻人启事，竟偷偷将睡梦中的约翰带去了警局，夏尔洛发现孩子不见了惊醒，四处寻找，一夜无果。
约翰被带到警局，他没有办法逃掉，只能坐在长椅上，望着门口的方向，一直哭一直哭，孩子的脸上写满了绝望。
夏尔洛遍寻无果，只得来到了原来的家楼下，伸手想开门，却又没有勇气，这是最后一个地方了，他太害怕约翰不在这里，那他就永远失去约翰了。找了一夜，他累的坐在门口睡着了。
他做了一个梦，梦到自己在天堂，小约翰长出了翅膀，从家里出来，他激动的抱住约翰，他也变成了“天使”，但天堂也被恶魔入侵了，最后，夏尔洛被警察用枪打死。这个部分的出现，卓别林大概想表达社会的黑暗连天堂都没能幸免。
夏尔洛从梦中被警察弄醒，拎着领子抓紧了警车，他没有挣扎，因为小约翰已经找不到了，他进监狱又如何。但令人庆幸的是，警察把他带到了小约翰妈妈那儿，妇人很欢迎他，也很感谢他养育了这个孩子5年，夏尔洛也终于与小约翰相见，是卓别林电影中少见的明确的大团圆结局。
正如卓别林所说：“散场后永远是有限温存，无限心酸。”有欢笑，亦有悲伤；有美好，亦有丑恶。在卓别林的电影中，有着对当时社会的讽刺，但纵使现实再丑恶，仍有一丝美好与希望留驻。
