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金属具有光泽性、延展性及导电和传热功能，它的发展和应用与时代的发展、科技的进步是分不开的，在实际应用中有着不可替代的作用。如：铜的材质给人一种古朴、深远、厚实的感觉。它的质地细腻，可以翻铸极小的细节，肌理丰富，美感独特。银灰色的不锈钢，清秀、明快的光泽和高度的反射性，给人一种透彻感，很适合用来制作尺寸较大、挺立，抛物线较长，简洁、装饰性强的雕塑造型。不锈钢与陶瓷材质的结合，从造型上可弥补陶、瓷材质造型不易太张扬的缺憾，同时两者之间表面质感形成的反差可产生较强烈的视觉效果。铁本身的颜色呈灰色和银灰色，由于氧化而生成黑色，失去本身的光泽。铁片、铁条可通过切割、焊接工艺来完成一切较特殊的造型。因此，金属以其独特的美感，易拉长性的特性，在某种程度上也大大丰富了陶瓷雕塑的造型语言。
铜
美国瓦特侯尔就以钢网及耐火粘土，制作了一系列有如故事般的自传性雕塑品，侯尔的制作程序发展于对制作过程的考量。他在追求把陶瓷做成纸张的薄度、但又不失陶瓷的硬度及表面质感的可能性，他更进一步地减少陶土在干燥过程及烧成后的收缩率。由于他对非传统性陶瓷有着极高的评价，加上个人生活上崇尚变异性，追求另类材质就与这一系列作品的主题一自画像，十分契合。在制作时运用钢网配合耐火黏土，可以更精确地表现他需要的造型。以钢网塑出原型，可自在任意地弯曲造型，而以传统陶塑法来制作一尊人像，必须从脚往上塑造到头部，以钢网制作则不受此限制。侯尔可以分别制作各个配件，最后再组合起来，他可以充分享受自由的创造力，不需因考虑制作过程，而在美感上做任何妥协。
传统陶塑法
陶瓷与石质材料的应用石，构成地壳的坚硬物质，是由矿物集合而成。石材的种类繁多，性格各异。如花岗岩系火成岩，坚硬、密度大、不易风化，给人一种粗犷、豪放、敦厚、朴实的感觉。大理石质地细腻、润泽、色彩纯净，犹如古典音乐般恬静优美。在现代陶塑创作中，有的利用石材的坚硬感与陶瓷釉质的细腻与流动性，形成一种材质与形式及内容上的对比，而且石材的自然形成感，经开采后直接应用的材质自身由大自然的风雨留下的印痕，与陶、瓷经过一道道工序，一次次人工加工处理，且最终经窑火的升华而生成的结晶组合，亦是另一种绝妙的搭配。材质本身可以帮助你达到整体的美感，体量上可以促成一种稳定感的生成。陶瓷与木质材料的应用乔阿诺说过：“ 木材常使其本身成为生命的、冲突的、喧扰的表现，它那种细致柔和的感觉，清新的木质香味，总能有一种想去亲近的感觉，似乎它本身拥有强大的亲和力。”
现代陶塑创作
木材在选择余地上有很大的考虑范围，且铆、榫或拼接等手法的应用，使木质材料不仅仅局限在单一的木材和唯一的减法制作工艺上。而在现代陶瓷雕塑中嵌入木质材质的艺术风格，其实也是艺术家对陶、瓷自身材质在表达情感、观念和视觉艺术氛围的需要及受现代艺术影响的必要选择。在有些作品中，考虑到作品的整体空间摆放效果，以陶瓷为材质的作品结合相应的比例、色泽、形状的木质底座，使木质底座成为作品不可或缺的一部分，并且至关重要。陆斌是很会利用材料的，在其作品《石湾1999》 中，他用锤将泥打成片，根据创意和设计尺寸切割泥板，构筑成砖块造型，用四块砖坯拼成整体，借用石湾传统陶塑“公仔”模具印出形象，再用电焊枪喷出作品表面的质感肌理，干燥后入窑经过950C素烧，用各色化妆土、透明釉装饰后，入高温窑中还原焰烧，出窑的作品用树脂黏合剂拼合，再把木块点缀在木槽中。
现代陶瓷雕塑
可见，两种不同的质材也许会有冲突，但通过造型的制作，可尽量不让材质产生冲突感，因为两种材质就像两个友人，处理得当定能实现和睦相处。陶瓷与玻璃材料的应用玻璃是由各种不同的原料熔制而成，制玻璃的主要原料有石英砂、长石、石灰石、白云石等。玻璃的特点是质地透明、硬而脆。它在雕塑上的应用，拓展了它在人类生存空间中单纯作采光器具的角色范围，使其本身存在的美学价值得到了人们的认同。玻璃的透明感加以光照能使其颜色丰富。艺术家在创作中对材料的运用与自身思想的统一结合， 是视觉艺术重要的环节之一。有时媒材载体的特殊性，会拓宽作品带给观众的思维空间。在现代陶瓷艺术的实验中，其他材料的介入和运用，能颠覆人们的视觉偏见。实际上所有的材料都可以介入到当今的艺术实践中，关键是材料本身能否为你带来冲动、激情和富有智慧的想法，同时材料与观念的统一能否有更多的可能性。材料是可供制造其他东西的物质，如今的人们在社会的发展动力下，不断地创造出新的材料、新的工具，这大大地促进了艺术的发展，也带动了陶瓷雕塑的创造力度。
陶瓷与玻璃材料
一件作品，其材料的应用考虑和造型上的技巧处理是同样重要的，而综合材料的应用，使陶瓷雕塑艺术进入无比广阔的艺术领域。人们在不断地拓宽视野，尝试新材料的应用，诠释着当代的普世艺术观。如日本寄神宗美在制作作品《体构与重组》的过程中，先把完整的土坯造型在入窑之前敲破、分解，并采用不同的装饰、不同的温度分三个窑烧制，等作品出窑后再重组。他使用的黏合材料是化工材料树脂胶，作品的破碎纹路是他的主要造型语言之一。为了更醒目地体现裂线的表现力，他采用石膏填补缝隙，这种“修复”的痕迹更再现了陶艺的特质。因此，材料的选择与应用，应充分保留材料的自然个性，这其中最重要的是必须探求材料的内部规律，掌握其性能差距，了解适于相应形式的加工方式，使作品与艺术家的想法达到完美的衔接。
陶艺的特质
而当你知道材料应用对陶瓷雕塑艺术的实际意义时，你会惊喜地发现，身边到处都是美丽的艺术；你会任意地摆弄各色各样的艺术，你会表达心愿、观念、生活、自然；你会轻松地与大众沟通来自生活中的资讯、美感、体验。本书中所出现的作品、不同的材料、不同的成型工艺、不同的表现手法，能让大家感受到陶瓷雕塑在当今社会的发展和我们身边的艺术气氛。阐述中涉及的一些艺术作品，已不仅仅是传统概念意义上的陶瓷雕塑，在此希望这些新颖别致的陶瓷雕塑新创作，能带给大家新的思维和新的艺术观照视角，帮助我们同以一种新的陶瓷雕塑艺术观点和新的艺术眼光去看待艺术的新发展，并认识与肯定这些新发展。
参考资料《中国雕塑》
