年画之于春节的重要性，曾经不亚于春节之于中国人的重要性，在我国西北地区尤甚，而具有500历史陕西凤翔的木版年画又是年画中最富特色。邰立平和妻子王慧芳固守在中国规模最小的年画创作社里，一路艰辛的抢救出世兴画局古版样310余套。
拯救中国“印刷活化石”之路
中国传统工艺美术以精湛的技艺，深厚的底蕴，多样的风格，在世界工艺美术领域独树一帜。近年来，具有500历史的陕西凤翔木版年画的传承人邰立平创办“凤翔凤怡年画社”，对流散民间的年画进行搜集和整理，使这一古老民间传统艺术重放异彩。12月，他走进北京人民大会堂，以其传承和保护凤翔木版年画摘取了中国工艺美术大师桂冠。今年6月，邰立平以其保护传承木版年画成为中国文联、中国民间文艺家协会命名的首批“中国民间文化杰出传承人”。
在邰立平的工作室里，墙上挂满了从门神、风俗到各类戏剧故事的年画，颇显凤翔木版年画鲜亮的色彩和夸张的造型，显出或犷悍威猛或喜气祥和之气。在门的右侧，是八幅一米多高的人物全身象，一眼望去，这些文官武将，一个个是气宇轩昂。邰立平告诉我们：“这边是上朝秦琼、上朝敬德；那边是执锏秦琼，执鞭敬德，这叫做有文有武、文武双全。”
古老的木版记忆
邰氏世代居住于陕西宝鸡市凤翔县南肖里，以刻印年画为生。凤翔木版年画源于南肖里邰氏，据《西凤世兴画局》记载，这一民间艺术始于唐宋，盛于明清，明正德二年（1507年）前，邰氏家族已经有8户从事年画刻印、贩卖。在邰立平的记忆里，爷爷邰世勤把凤翔木版年画的事业做到了一个相当的高度，凤翔年画最盛时，有70多家作坊，年产量高达600万张。“最好、最大和最高的水平”是邰立平对爷爷创办“世兴画局”的评价。
在当时，“世兴画局”确实在西北五省造成了极大的影响。由于精通庙宇壁画绘制、皮影制作等多种民间工艺技巧，邰世勤被当地人尊称为“全把式”。凤翔民间木版年画由于地处西北受外部美术影响很少，基本上保持了原古版年画的艺术风格。其年画粗犷，夸张，局部粗细搭配，构图饱满，门画造型威猛，风俗画构图贴近生活情趣，色彩大红大绿，对比强烈，套金套银后富丽堂皇，手脸部分手工填染后更显逼真。
生于1952年邰家的第20代传人邰立平从小受环境熏陶，从6岁就跟随爷爷学习填色，9岁开始在父亲邰怡的传授中系统的学习家传500多年的民间年画工艺。在“文革”期间，邰立平家被抄了17次，上千块年画版毁于一旦。1979年，邰立平只好回到家里，开始了木版年画的复制工作。在当时经济极其困难的情况下，邰立平曾贷了30元钱买20块梨木版，并日夜加班刻版。到1984年，西风世兴画局第20代传人、28岁的邰立平正式接手祖传的木版年画，创办了凤怡年画社。
“父亲走了，复制这些东西，只剩我一个人能做了，得赶时间。于是，我就白天刻版，晚上封色，这么干了大约六七年。当时最多一天可以连续干21个小时。”除了复制画版，邰立平和爱人还要干9亩地的农活，否则当年单靠年画，糊口都难。到了1986年，邰立平不得不放缓进度，因为他的身体实在吃不消了。除印刷和销售年画外，邰立平搞设计、画年画、收集素材，仅用3年时间就复制世兴画局古版样170余套，这几乎是他3年干了两代人的工作。
凤翔木版年画和其他年画一样，曾经在生存与灭绝的边缘挣扎。当胶印年画兴起后，木版年画迅速衰落了。陕西曾有汉中、蒲城和凤翔三个地方盛产年画，后来汉中、蒲城的年画世家们彻底放弃了，只有凤翔的邰立平还在苦苦支撑。邰立平的爷爷邰世勤、父亲邰怡先后做过多年的木版年画的抢救工作，不断恢复品种，提高画面精度，到了邰立平这一代，他继续着这种孤独的拯救。如今，在家庭作坊式的“凤怡年画社”里，只有邰立平和妻子王慧芳固守着这个中国规模最小的年画创作社里，继续着对凤翔木版年画的保护和传承。
1990年，在当时社会环境和年画市场滞销的情况下，邰立平准备放弃凤翔木版年画的制作，改行做小生意以维持生计。一些艺术家朋友、学者和老师得知这一消息后，纷纷向他伸出援助之手，使他能够继续行走在木版年画的继承和创新道路上，凤翔木版年画也暂时躲过了绝迹的命运。近年来，随着人们生活水平、文化品位的提高，年画不仅仅是作为节日或祈福的一种载体进入百姓生活中，年画的文化韵味，也正在被许许多多的文化人所接受。邰立平通过不断的提升凤翔木版年画档次，逐步跻身于国内高层次的艺术品行列。
腾飞的凤翔年画
“父亲去世时，曾经留给我一句话：你必须把凤翔木版年画弄一本书出来。”带着父辈这一志愿，1992年，邰立平几经周折整理并出版了手工印刷的《凤翔年画选》一卷两本，共收入作品168幅，成为凤翔木版画有史以来较完备的史料。邰世勤、邰怡和邰立平被陕西省文化厅、省文联、省民协授予“陕西民间年画世家”的称号。邰立平5月被中国艺术研究院聘为“民间美术创作研究员”。
在此后几年间，邰立平先后应邀在中央工艺美术学院、中央美术学院、陕西美术家画廊、上海展览中心、中国美术学院、湖北美术学院、江西师大、哈尔滨师大、西安美术学院、深圳博物馆、广东美术馆等展览展示凤翔木版画作品及模版。1994年，应澳大利亚墨尔本澳华博馆和香港中华文促进中心邀请，邰立平先后赴澳大利亚和香港举办《中国民间年画珍品收藏展》，邰立平年画分别被国内外156个艺术学院、艺术单位收录或馆藏。
1999年邰立平随“中国艺术代表团”赴法国巴黎参加“99巴黎—中国文化周”展出并演示凤翔木版年画，在巴黎联合国教科文组织大厦周围，有17幅印有凤翔木版年画骑马秦琼，敬德的横幅，作为中国民间传统美术的标志性作品而悬挂四周和中央大厅，中国的民间年画这一古老民间美术对欧洲民众产生了极强的感染和震撼力。《凤翔木版年画选》被法兰西学院汉学研究室和年画爱好者收藏，请求签名的队伍排成长龙。展出的最后一天计划是中午12点闭幕，但参观的人们迟迟不愿离去而延长到晚上7点。“当时我顾不上吃饭，在和欧洲的爱好者交流，给他们签名的时候，也给我留下了深深的思索，凤翔木版年画能够在世界艺术界受到欢迎，我们有责任把这一艺术奇葩继承和发扬光大。”
2002年4月17日邰立平应湖北美院之邀赴武汉举办“陕西凤翔民间美术展”并演示举办讲座，凤翔木版年画以其规模大，品位高使湖北艺术界为之赞叹，尤其是古版“雄鹰镇宅”，“锦上添花”被美术界人称为古，大，雅，卓继而争相收藏。一位教授在参观后说，这里是最好的，乡土味最浓的年画。更为使邰立平欣喜地是湖北美术学院讲座时，美院一位研究生提供给他10个原世兴画局的古样，这是在邰立平年画中还没有收集到的新品种。在南京，收藏家高建忠先生把自己收藏多年的顺兴局的古年画“龙凤钱马”和苏州一幅纸马赠给邰立平。目前，邰立平父子两代共同收藏的凤翔木版年画310种已基本全部复刻出来。
中国的年画除了杨柳青外，武强年画、杨家埠年画等都在保护和传承上出现过断层。凤翔年画1980年约有70余家作坊，1990年前后已不到30家，到了2000年只有3—4家，2001年后因为门画、墙画和六神画均有胶印画，所以目前西北地区，以传统手工印年画只剩下邰立平和爱人王惠芳两人了，凤怡年画社也成为了全国木版年画生产规模最小的一个年画生产地。
对陕西省凤翔县木版年画艺人邰立平来说，让他引以为荣的不是他的高超技艺，而是邰氏家族在500多年里将制作年画的技术祖辈相传的历史。为了使这个家传得以保护和传承并发扬光大，邰立平一直致力于在家族中进行延续，在他的三个子女中，就读于西安美院的小女儿目前虽然已经可以独立刻版，但是也只是在假期才能够进行系统的学习，至于其它技巧还不能和邰立平相比。
邰立平告诉我们，如今随着国家对民间工艺美术越来越重视，大气候是越来越好，但普及工作还有待进一步深入推广。当带着凤翔年画几度走出国门，看到海外友人对年画的狂热，让他更加深刻地理解了中国民间工艺美术的魅力所在，也让他更加小心谨慎地保持着凤翔年画的原汁原味。今年，邰立平回到凤翔农村，找木匠制作了30多块50见方的木版，他希望在二到三年的时间内再完成近30块老版的重新刻板工作，让这些久违的传统木版年画再现，真正的为保护中国传统的民间文化艺术尽责。华夏经纬网记者 高杨
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