《相见欢·无言独上西楼》（南唐）李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
漫观李煜存世的34首诗词，经历了前期的奢靡繁华，和亡国后“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”般广阔深重的悔恨悲恸，情感之河渐渐变缓，尖锐坚硬的情感沙砾被打磨为绵密的颗粒，再沉淀为奔涌的情感暗流，氤氲为一个人的沉郁气质。这时的李煜，少了年少时的狂妄不羁以及刚亡国时的焦躁叫嚣，多了一份稳重和睿智，更显出男人的阅历和沧桑。《锦堂春》和《相见欢》这两首词都是写在肃静的暗夜里。也许在夜晚的宁静里，人可以褪下白天佩戴的面具，让自己脆弱的内心敞露在疾风里，恢复自己的本心，也可以暂时避开白日的嘈杂，让自己的神经舒展开来，为自己的人生梳理一条清晰的脉络。
《相见欢》里，“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”。万籁俱寂的夜晚原本温柔如水，狭长如钩的月牙却给它平添了一点凄清和凉薄的意味。宽大而浓密的梧桐树叶在夜风里窸窸窣窣，这秋日私语是什么内容呢，是抱怨一场秋雨一场凉还是感慨被锁在深深庭院的清冷和孤寂？这个时候的李煜独自登上高楼，脸上已不再是刚刚被宋俘虏时那副苦大仇深、哭天抢地的神色，不再是一副醉生梦死，回避亡国被俘事实的颓废，而是换上了一副沉静的神色，因为时间是人生最好的导师，他教会了人妥协和接受已知的事实。
站在小楼上往远处看，景色一览无余，尽收眼底，仿佛这么多年的经历也一一铺开，自己又仿佛经历了一场从天堂到地狱的变迁。过去的美好历历在目，可现在终究物是人非，只有孑然一身倚楼凭吊。自己身在他乡，身边是陌生的山水，耳畔是陌生的语言，眼前是让人躲闪的窥视性的眼睛。而家乡的百姓早已换了主人，不知道能否习惯异族人的奴役，会不会和自己一样厌恶自己这个南唐后主的统治呢？这到底怪谁呢，是怪自己不专国事，无能昏庸，还是怪自己本就不该生在那个位置呢？李煜一静下来，这些千百个问题绵延不绝，也无法理出个头绪，就如水泡样争先恐后汩汩地涌上心头，顶得他五脏六腑疼得厉害，无一处安稳熨帖。这是一种什么滋味，他也说不清，只是慢慢咂摸出了后悔、悲伤、无奈、妥协和惆怅，也许这就是成长的滋味，只是知晓这种滋味的代价来得太过沉重。
《鸟夜啼·昨夜风兼雨》里也是这般熟透了的忧伤：“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”昨夜又是狂风骤雨，瑟瑟抖动的窗棂只告诉自己绵绵的秋意也慢慢侵袭而来。一个人的夜晚总是难以打发，更何况在这个全然陌生，对自己全不友好的地方。桌子上的蜡烛渐渐燃尽，流下一桌烛泪，蜡烛也不愿陪自己过夜吗？沙漏也一滴一滴敲打着，打在人心上，让人不能安眠，一夜频频起身依靠在枕头上。一旦从虚无蛮荒的梦里醒来，就被浸入回忆和现实的无边海水中，是啊，自己这一生也如潺潺流水，倏忽而过，又沉浮不定，如南柯一梦。
自己漂浮的世界凶猛无情，充满了对自己权力和领土的觊觎和对自己的鄙视算计，自己存在的空间孤独清冷，早没有了和小周后亲昵相依的甜蜜，代之以明日不知能否活下去的惊吓和惶恐。不禁又想起自己的家乡，那里有温软的床榻、丰美的食物以及最重要的扎根心底的安全感和归属感。在那里他可以放肆地大笑吵闹，也可以自由地发表言论，不必顾忌什么。一相比较，还是自己的家乡最为平稳安全，其他的地方不宜多加逗留。可是，好像只有拿起酒杯把自己灌得酩酊大醉时自己才能在梦中回到家乡。想回家而不得，这种无奈更令人断肠了。
年轻的男子喝酒，眷恋的可能是它的辛辣和癫狂，而多少成熟男子把现实生活的无奈，把对早已淡漠的理想的点点期许隐藏在一杯一杯的酒里，管它是不是“举杯消愁愁更愁”，管它“今宵酒醒何处”，只要有片刻能让自己麻醉忘却梦想未竟的痛苦，也是极好的。所以，辛弃疾在“醉里挑灯看剑”时忘却了自己闲居在家二十年的无奈，仿佛回到了金鼓齐鸣、勇猛厮杀的沙场，重新成为了那个指点江山、运筹帷幄的铁血将军，为了自己“了却君王天下事，赢得生前身后名”的理想而不断奋斗。李白在“将进酒”时只记得“多歧路，今安在”，也记得“但使主人能醉客，不知何处是他乡”。
李煜的“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“醉乡路稳宜频到”，也在暂时的迷醉中找到了回家的路，恢复了心中的安宁。从这个意义上，成熟男人越是酗酒，反倒不是不负责任，而是有时不堪重负，在片刻的麻痹中寻找解脱和逃避而已。男人有泪不轻弹，既然不能诉诸泪水，那就把酒当作藏身疗伤之处吧。男人回顾自己的一生，无悔满足和荣耀固然是最好的状态，但像李煜这样对自己的过去带有些许的遗憾和失落，也不失为一种残缺的美，更让后人唏嘘和警醒。好了，今天的文章就讲到这里，喜欢小编文章的朋友欢迎转发、评论和分享，我们下期见，拜拜。
