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《围城》中有一句话，大致意思是：每个人都需要面镜子，照一照自己是个什么模样。
这部曾国祥导演的青春爱情电影讲述了两个截然不同的女子对两种不同生活选择的诠释！一次性捧出马思纯和周冬雨两个金马奖影后，可以说是前所未有的成功！
马思纯饰演的乖乖女七月和周冬雨饰演的活泼女孩安生从十三岁相识，安生是个乐观跳脱的女孩子，一向纤瘦的周冬雨脱离单纯‘静秋’的形象，将小小躯体中蕴藏的巨大能量释放，刻画了一个立体的‘安生’。家庭环境不好的孩子往往懂事比较早，安生就是个很快学会自己独立的孩子。她经常笑，微微眯起的眼睛，充满狡黠，像一只自由自在的飞鸟，没有栓脚的链子，也没有遮风避雨的窝，时常‘寄居’在七月家中，蹭着家的温暖。
七月则与她截然相反。七月的扮演者马思纯留给观众的印象首先应该是《左耳》中的黎吧啦，叛逆张杨，会抽烟、会早恋、会泡吧的青春期‘坏’女孩。可是曾国祥导演非常具有创意地将‘乖巧’、‘安静’、‘懂事’的七月交于马思纯演绎，用七月这张‘画皮’，包裹了黎吧啦的灵魂，将一个家庭圆满、学习优秀、温柔懂事的女孩子，赋予一颗了生动的心。
七月的心里向往自由、向往高而遥远的天空。可是，七月的保护体太美好，她听惯了父母安于现状的‘谆谆教诲’，畏惧未知天地的风雨飘摇，将自己的‘放纵’牢牢束缚在‘安稳’的现状中，所以，七月选择安生当自己的好朋友。
七月和安生，都是极其聪慧的女子，她们知道自己的模样，每人拿起了一面镜子，从镜子的反面看见了各自心底最渴望的模样。七月羡慕安生的自由飞翔，安生羡慕七月的温馨巢穴。安生的生活无从选择，她是被放逐的飞鸟，无家可归；七月则是因为熟悉了固有的安宁，畏惧释放天性中的‘野蛮’。
所以，当她们遇见同一个男生家明的时候，安生选择放弃，七月明知道安生和家明之间的暧昧，却故作不见，任凭那一只名为安生的飞鸟流浪到天涯海角，她自己守在蜗牛般的壳子里，当做完美人生。就算后来，她亲眼看见家明的背叛，分手的时候，依然是选择被动的：你先走吧，你走了，我才有理由选择离开。
在这部电影中，爱情所占的成分并不多，家明在两个女孩子之间的摇摆不定，是她们彼此融合的催化剂，也是理想与现实之间最终会碰撞的导火索。
原著作者安妮宝贝描写的青春系列文字，仿佛带着暖光灯的黄昏，微醺的晕染之下，怅然的疼痛与怜惜，青春固然逝去，成长与蜕变随之而来，像我们在影视片中看见的七月与安生。
七月生下家明的孩子死去，安生带着孩子，在这个世界的某一个角落筑造一个窝，仿佛倦鸟归巢，隐约类似曾经安于现状的七月。而后在她的笔下，七月剥开桎梏的躯壳，像蜕变出翅膀的蝴蝶，畅游在五湖四海，纵情山水声色，像是曾经自由的安生。
她们是彼此的光与影子，互相追逐、彼此依恋，在伤痕之后才发现，理想与现实、悲伤或欢喜横隔着的只是一念之间。成功的人生，是活成自己希望的样子，幸福的人生则是敢于追求、并且对于自己目前的样子充满希望。
