喊了这么多年的女权，很多女性依旧是很享受自己的弱势地位，他们从来都不愿意将自己置身于某一个既定的地域，更不愿意真正的在承担一些责任的基础上，掌握一点属于自己的话语权，真正属于自己的话语权。
而影视圈的女权主义就更加的稀少了，多的是那些伪女权们，真正的完全由女性主导的电影到底是什么样子的呢？我们今天来看一看。
本片名叫《缅因姐妹》，说的是一个边陲小镇上的两姐妹之间的故事。两姐妹的母亲去世了，他们两个人不得不打理母亲去世后留下的产业，不过好景不长，这样的产业本身就存在着一定的危机，因为母亲的这个小卖部负债累累。
妹妹觉得呆在这个地方很无趣，想要离开，于是，姐妹两个人吵了一架后，妹妹去酒吧买醉。
在遇见了一个渔夫之后，两个人开车离开准备狂欢，这个时候妹妹发现这个渔夫原来是一个杀人犯，她想要离开，结果却失望了，慌乱之余，妹妹将渔夫刺死，惊魂未定的她回到了住处，给姐姐说明了这一切，于是两人决定要做一些事情来彻底度过这场意外的危机。影片便围绕着这个故事慢慢地展开了。
当然，我们在观看这部影片的同时，不要忽略本片的导演，导演跟编剧都是女性，两位女导演自编自导了这个故事，因此，换一种视角来看，我们之前看到的那些不合理，就统统变得合理了起来。
女性的思维并不是线性的，更多的时候是比较拐弯抹角的，也没有任何的征兆的，这就是女性思维的魅力，而这种魅力给了这部悬疑片更多的亮点。
因为你无法从本片的内核出发来预判一些事情，所以，本片的故事主线上，发生任何的故事都是可以理解的，毕竟，这不是一种男性思维，而是由女性主导的非线性故事线。
当姐姐发现妹妹杀了人之后，她第一时间想到的就是报警，但是很快，她便否定了自己的这个想法。
这里展示的是姐姐的慌乱，而这种慌乱也是很多的女性朋友都会有的真实情感，在面对任何的意外事件的时候，男性显示出来的更多的是冷静的分析，而女性的第一时间或者说女性慌乱的比率是高于男性的。
当然，随后，这个姐姐依旧是选择了毁尸灭迹，这就是另一回事了。
当一个人从慌乱中慢慢地走出来之后，想到的绝对是如何处理麻烦，而不是一味地吼叫失神。于是，故事展开了。当两姐妹开始毁尸灭迹的时候，自然整个过程是非常的紧张的，紧张之余他们当然会对于一些细节忽视掉。
这里将自己拿过去的凶器留在现场也就情有可原了。而这把凶器，自然也会在很多的悬疑片中担当重要的角色，而本片中的这个凶器却很微妙。
片中有这样一个细节，有两艘渔船给了特写，而特写镜头主要集中在渔船的名字上，一艘渔船叫做“追尾巴”，另一艘渔船叫做“无界限”。
这两艘渔船暗示着这两姐妹做过的事情已经处于一种追溯无界限了，接下来发生的故事，大家可以想象得到。如果按照一般逻辑来处理的话，那么两姐妹与老妇人之间的故事应该是没完没了。
老妇人并不会因为两姐妹拿来了全部的钱而就此善罢甘休。因为在很多这样的悬疑片中，威胁者与被威胁者之间的关系是斩不断的。
因为每一位威胁者每一次的威胁总是比上一次多一点点，当这种一点点越来越多的时候，就会有着山崩海啸的效果。当被威胁者想要彻底地为这件事情负责，而不是被一次次的威胁的时候，已经太晚了。
但是本片自然是规避了这种窘境，被威胁者本身没有进行没完没了的被要挟。而是在一次意外之后，就彻底地解脱了整件事情。
当他们给老妇人带去了金钱之后，可以说很成功的也很意外地将这种威胁转化给了老妇人，自己终于可以放下包袱了。
这是女性思维的一种重要体现。因为在男性主导的电影里，这样的妥协一定是没完没了的，但是本片中，看似一个可以以没完没了开始的故事，最终却戛然而止了。这就是本片的不同之处。
两姐妹送走了灾祸，然后彻底的放松了，而令他们没想到的是，总有善良的人帮助他们摆脱困境，这也是本片让人想不到的结局的一种体现了。
作为一部女性主导的电影，你很难用男性的思维去判断，这也是本片的亮点所在，虽然不够严谨，但是难得可贵也能加分。
……
你好，再见
