《隧道》：人民有信仰，民族有希望，国家有力量
文/马庆云
艺术作品对民族精神的建树，一定是有作用力的。所以，我们非常期待与呼吁优秀的民族艺术形式与作品出现。作为电影人，我相信绝大多数有良心的从业者都在思考一个有价值的问题：应当做出怎样的电影来，才能对民族的进步做出推动力。中国电影虽然日渐浮华、产出了大量以金钱为导向的内容，但终究还有很大一批从业者和铁杆影迷在为优秀的电影做呼吁。我们这个民族需要什么样的电影呢？我今天，想跟大家聊聊他山之石：《隧道》。
该片曾于去年在韩国上映，金成勋编剧并导演，韩国文艺片教父河正宇主演。我真心希望我最敬爱的读者们，能够放下对韩国萨德的强烈愤懑，而静心交流一下这部韩国电影——艺术在很多时候跨越了国界，我不认为这只是一部打上韩国标签的电影，它更应该成为一部为中国民族进步所服务的“他山之石”型作品。
《隧道》讲述的是河正宇饰演的主人公开车经过河图隧道，结果遇到塌方，人车被困，外界展开救援，最终遇阻，在救援队长的最后坚持下，35天后，河正宇饰演的主人公最终获救生还。这样一部灾难救援型的作品，素材方面，于我国亦并不少见，可我们总是做不出如此值得点赞的电影来，原因值得深究。
作为救援型电影，《隧道》有几处颇具现实意义的批评。第一处，对隧道豆腐渣工程的强烈谴责。河图隧道很大程度上因为工程质量问题而导致全线塌方。电影对此并不避讳，直接批评，并通过镜头采访的方式，道出很多工程施工都有类似问题。这种直面，最终通过电影的方式传递给整个的观影民众，看似是抨击，实则是非常有价值的建树。《隧道》救援作为信仰的一种形式存在，我们若要避免类似事情发生，则必须坚守工程质量的底线。如果大家都能坚守，那民族就是有希望的，民族工程就是架得住天灾的，这种架得住，正是作为群像出现的国家的力量所在。
第二处批评，则是对记者群像的竖中指。救援队无人机飞入隧道之后，各路的新闻记者几十架次的无人机跟进，最终干扰了救援工作；而当主人公被救出隧道之后，记者们蜂拥而上，并未给受伤人员让出生命通道。这类批评，看似剑指记者，实则还是民族建树！当我们这个民族的记者能够从历次的救援中找到报道的伦理经验的时候，就能够通过新闻报道的方式带领人民往好处去。不为批评而批评，全为以后大家更好的自律。
第三处批评，对参与救援领导作秀的强烈谴责。尤其以最后男主人公的那句话最为精彩：你们这群傻蛋都给我闪开。前来作秀的高级女领导不得不转身离开，诺诺地说了一句，我也是傻蛋乎？这类批评，是韩国电影的骨头，值得很多国家和地区的影片学习。它们在对政治人物的嘲弄上，自韩国奥运会以来，从未停止过。当然，政治人物也要架得住批评，才是国家有力量。
当然，《隧道》真正值得点赞的地方，并非这三个批评，而是更大的建树。第一点建树，对灾难之间，相持互助的建树。男主人公在塌方隧道中遇到另一位受害的女孩子，能够把水分给她喝，并且对她进行积极救助，这是《隧道》非常振奋人心的地方。于安定环境中，相互帮助，是人之常情，但是，到了这种水只有一口的危机关头，能够救助他人，这部电影对民族精神的建树可想而知。这种救助精神，可以通过电影的方式形成人民的信仰，也只有形成这种信仰，我们的民族才会有希望，国家才会有力量。
第二点建树，对家庭小爱的大肯定。男主人公生死存亡的这些瞬间，能够让他坚持住的，还是对妻子和孩子的爱。当他崩溃的时候，妻子说你若是敢死，我和孩子也跟着你一起死。决绝之中，是生命个体强大的责任意识。这份责任，又并非巨大的集体主义，而就是每个人都经历的“家庭”。以爱之名，包裹家庭，形成能够坚守的家庭信仰，这个民族就可以最终形成以家庭为单位的大信仰，大信仰之下的，便是对民族发展、民族品牌建设的不懈追求，这个国家就会产生强大的力量。
韩国电影《隧道》对中国电影人的创作很有指导意义。电影要承担的社会责任，正是建树一种民众信仰，形成一股民族力量。中国电影的进步，应该多向《隧道》这样的片子看看、学学。
