闫 文 科
闫文科, 笔名文科。汉族。1945年生于内蒙古丰镇市。1982年在中央美院进修。中国美术家协会会员。内蒙古美协理事、版画艺委会副主任。中国版画家协会会员。国韵文华书画院艺委会委员。内蒙古日报社主任编辑。内蒙古书法家协会会员。1990年在内蒙古美术馆举办个人书画展。出版有《文科速写》(1—3集),《文科画集》、《鸟飞无痕》(散文集)和“草原歌者”丛书《文科国画》、《文科版画》、《文科书法》等。其简历录入《中国当代美术家大辞典》等典籍。以来, 作品入选“西部风韵——中国画名家邀请展”、“丹青流芳——中国书画名家庆奥运经典作品集”、“光明的中国——纪念中国共产党成立90周年全国书画大展”、“高原﹒高原——中国西部美术作品中国画年展”、“中国画名家中堂作品展”、“艺术与经济﹒当代对话——优秀中国画家书法家学术邀请展”、“浩瀚草原——中国美术作品展”等。以来，国画作品被国内山东、江西、湖南、辽宁、陕西、内蒙古等省市自治区人士收藏。捐赠内蒙古美术馆十多件美术作品，作品曾获得内蒙古“萨日娜”文艺创作奖，在内蒙古美术馆举办《草原歌者——文科书画展》。作品入编天津人美出版的《岁月丹青一中国画名家精品集》大型画册。
我爱文科版画文｜张国卿
版画以黑白为正宗。它将色彩缤纷的大千世界归纳为黑白两色。所以版画又有黑白艺术之称。虽有套色版画,其色彩单纯简炼将五光十色的生活综合为三五色。因此,版画之难不亚于色彩画。版画之情趣和价值也不逊于色彩画。这是搞版画的人引以自慰的。文科土生土长在乌盟,他热爱故乡那无垠的草原和山山水水。他以刀代笔,以木代纸,把对故乡的真挚爱恋之情倾注到自己的作品上。文科版画自然、朴实、明快。从他的作品中可看到今日草原与山区的建设新貌,可看到富起来的牧民愉快的劳动和对未来的憧憬。《回娘家》是幅草原新风俗画。一对青年妇在回娘家的路上,看着自己熟睡的小宝,其幸福和喜悦显现在人物的眉宇间和形体动作上。还有那更富有淳厚草原气息和生活情趣的《浴》.《驼娃》等,都像一首首草原抒情曲,回响在读者的耳旁,给人以美的享受和陶冶。文科不是美术界创新的弄潮儿,而是个默默的耕耘者和谨慎的探索者。近年来,他逐渐由过去传统的写实风到装饰风,由注重生活性到追求艺术性,由大场面到小题材。在木刻技法上更讲究多种刀法的应用、以及多种线条的节奏和韵律美。他的《牧马人之歌》在构图上就给人以强烈的运动感。近景马群以线为主,中景远景以面为主,阴刻阳刻结合得当,黑灰白层次分明。又不加任何背景,采用无限空间的手法更给人以驰想余地。他从深厚的民族传统中吸取营养,秦砖、汉瓦,唐画的影子在画面上隐约可见。此画曾荣获全国职工美展二等奖不是偶然的。文科也借鉴现代绘画打破时空界限的表现手法。《在希望的原野上》那手提料兜的老人与周围的牛群;在《驼娃》一画中,小驼群中间那低头遐想的小女孩,似乎处在不同的时间空间,但经过作者的巧妙组合和安排,使画面不落俗套别开生面,更具形式美感和艺术意味。
▲ 闫文科｜草原的早晨
文科不赶时髦。他不搞都些抽象狂乱令人莫名其妙的东西。 近年来,在五花八门的美术新思潮的冲击下,有人迷惘,有人愤慨,有人追逐。文科冷静谨慎。他对那些鼓吹“超越自然,超越现实”,主张“无中生有”,追求“纯艺术、纯形式”的高论不以为然。他不赞成拿着外国人创造的现代诸流派,来吓唬中国的老百姓。而是坚定地面向现实,植根传统,有分析地吸收有益的新因素,力求使自己的创作适应前进了的时代和变化着的群众审美要求。
（本文作者张国卿为内蒙古日报社资深主任编辑，中国美术家协会会员。毕业于中央美院版画系。）
版画作品欣赏
▲ 闫文科｜巴德玛的羊
▲ 闫文科｜草原深处
▲ 闫文科｜牧马人之歌
▲ 闫文科｜家乡的小河
▲ 闫文科｜四月
▲ 闫文科｜浩特静悄悄
▲ 闫文科｜山丹（水印）
▲ 闫文科｜四级偏西风（水印）
▲ 闫文科｜月夜（水印）
▲ 闫文科｜离弦之箭（水印）
▲ 闫文科｜接羔时节(水印)
▲ 闫文科｜晨曲(水印)
▲ 闫文科｜暮 歌(水印)
▲ 闫文科｜驼声(水印)
▲ 闫文科｜昭君墓(油套)
▲ 闫文科｜疾风
▲ 闫文科｜新圈
▲ 闫文科｜驼娃
国画作品欣赏
▲ 闫文科｜春风
▲ 闫文科｜夏日
▲ 闫文科｜秋韵
▲ 闫文科｜冬雪
▲ 闫文科｜风从草原掠过
▲ 闫文科｜欢乐的草原
▲ 闫文科｜草原雏鹰
▲ 闫文科｜汲水归途
▲ 闫文科｜山丹花
▲ 闫文科｜草原春来早
▲ 闫文科｜赛驼图
▲ 闫文科｜驼球图
▲ 闫文科｜大漠风起
▲ 闫文科｜风从草原掠过
