《红玫瑰与白玫瑰》名言：
普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。到了夜深人静，还有无论何时，只要是生死关头，深的暗的所在，那时候只能有一个真心爱的妻。张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中，红玫瑰王娇蕊，是将一手好牌打得稀烂的新式风情女人；白玫瑰孟烟鹂，是活得稀里糊涂的旧式愚蠢女人。佟振保生命中圣洁的妻子与热烈的情妇，其实都那么可悲可叹。
王娇蕊是新加坡华侨，家境优越，英国爱丁堡大学学历加身，漂亮性感，擅长打扮，风情万种。张爱玲这样描写她“脸是金棕色的，皮肉紧致，绷得油光水滑，把眼睛像伶人似的吊了起来。……身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。”——活脱脱一个标致的南国风情女郎。
年轻的娇蕊热烈随性，“我家里送我到英国读书，无非是为了嫁人，好挑个好的。去的时候年纪小着呢，根本也不想结婚，不过借着找人的名义在外面玩。玩了几年，名声渐渐不大好了，这才手忙脚乱地抓了个士洪。”即便结婚成为王太太之后也与其他男士纠缠不清。她最大的本事是打扮得漂漂亮亮谈恋爱，面对振保，她大大方方地承认“一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。”初遇振保，娇蕊以一贯的随便态度调情，“其实也无所谓，我的心是一所公寓房子。”
振保在理智与情欲的斗争中，觉得应该为自己负责，暂时回避了娇蕊。在男人世界里所向披靡的娇蕊第一次遇到抵抗，反而迷恋了。她似乎遭遇了真爱，随着两人交往的加深，她真正地爱上了振保。
她对振保说： “我真爱上了你了。”“你知道么？每天我坐在这里等你回来 ，听着电梯轰轰慢慢开上来，开过我们这层楼，一直开上去，我就像把一颗心提了上去，放不下来。有时候，还 没开到这层楼就停住了，我又像是半中间断了气 。”——她表达爱的方式就是这么直接，这么热烈，没有丝毫的掩饰和雕刻。
她一改轻佻的性格，卑微地向振保表达忠心：“放心，我会好好的。”
甚至，她为了与振保结婚，主动与家境富裕，经济条件优越的丈夫摊牌，要求丈夫回来与她离婚。
可是，王娇蕊真是太幼稚，太愚蠢，因为她沉浸在自我爱恋中，根本就没有意识到振保根本就不爱她，只是与她逢场作戏。
两人相识初期，振保在灵魂与肉体的斗争中，考虑到的竟然是与娇蕊交往对自己的损害：“她有许多情夫，多一个少一个，她也不在乎。“考虑自己的付出：”一个任性的有夫之妇是最自由的妇人，他用不着对她负任何责任，可是，他不能不对自己负责。”不用负责，是振保眼中两人关系的基础，当娇蕊表达想与他结婚长相厮守的打算时，振保立即想到自己被欺骗了，想到自己的前程，反应激烈，非常决绝地离开了娇蕊。
因为，在振保的眼里，娇蕊是热烈、放荡，娶不得的女人，这种女人是拖累。与娇蕊在一起，只有“许多唧唧喳喳的肉的喜悦……几乎没有情感的一种满足。”对娇蕊，振保何曾有半点真情？
“婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。”糊里糊涂的娇蕊在情场上其实就是一个低智商的白痴，表面上似乎在男人中如鱼得水，其实她不过是被一个又一个男人玩弄，不仅辜负了爱她的丈夫王士洪，还把自己的美貌、身家、学历糟蹋得一钱不值！
因此，娇蕊一生付出了巨大的代价。八年后，振保兄弟在公共汽车上偶遇娇蕊。已经与王士洪离婚另嫁生子的娇蕊独自带着孩子上医院，不比当王太太时使唤着几个佣人，可见娇蕊经济情况很不堪，再也不是当年那位富小姐，阔太太。娇蕊“很憔悴，还打扮着，涂着脂粉，耳上戴着金色的缅甸佛顶珠环，因为是中年的女人，那艳丽便显得是俗艳。”当时娇蕊不过三十出头，正是女人最有魅力的年华，却憔悴苍老，可见她在生活中吃足了苦头。
还好，虽然幼稚，娇蕊毕竟是一个善良不纠缠的人，生活总要继续，天真幼稚的娇蕊依然要继续生活下去，“爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的……“。在这次偶遇中，被抛弃的娇蕊礼貌平静，反倒是始乱终弃的振保刻薄冲动，哭泣的反而是振保，这不能不说是一个反讽。张爱玲匠心独运，体现在这些细节上。
烟鹂则是一个形象模模糊糊，性格软软绵绵的女性，木讷，蠢笨，不会处事不善理家。她深受封建传统影响，以丈夫为天，却不受丈夫、婆婆待见，甚至被佣人轻视。她浑浑噩噩之中与婆婆矛盾激化，更加被丈夫嫌弃。烟鹂最为不堪的，是与一个猥琐的裁缝私通，但不敢像娇蕊一样担当，胆小如鼠，被振保发现之后立即让裁缝回乡。烟鹂的形象真是“像浴室里的墙上贴了一块有黄渍的旧把累丝茶托；又像一个浅浅的白碟子，心子上沾了一圈茶污。”乏味、呆板、还有抹不去的污点。哎，在烟鹂身上，除了外表的美丽娴静，我找不到一个闪光点。
娇蕊与烟鹂都有美丽的外表，文化层次也很高，但她们没有独立谋生的思想意识，她们把男人当成自己一生的救命稻草，把结婚当作自己一生的职业。人生好坏全凭遇到什么样的婚姻。
从身份上看，娇蕊与烟鹂似乎是“新女性”，她们都受过新式的大学教育，过着“新时代”的女性的摩登生活，享受的现代都市生活的繁华便利。但她们没有新的思想，满脑子都是封建的东西。在男权社会里，她们的人生目标就是男人。她们依附于男人，没有独立的人格与生存能力。她们的人生道路就是在经历一个又一个男人（如娇蕊）；或者在男人的鄙弃与精神折磨下苟且偷生，却还要维护体面（如烟鹂）。“新”是她们的表象，“旧”才是她们的本质。
张爱玲作为一位敏锐深刻的女性作家，对那种新旧时代交迭下的女性命运极为关注，她笔下的系列女性形象，真切地传达了她对人生的特殊感悟以及对社会变革，东西文化碰撞下女性命运的思考。妇女解放并非表面上的风流放肆，而是发自内心的自尊自爱，以及给女性独立谋生的社会环境。由于旧时代女性艰难的生存状况，张爱玲笔下的女性形象多以悲剧收场。
9102年已经到了尾声，即将到来，女性的生存与命运，谁来主宰？亲爱的女性朋友们，您想好了吗？
