男人和女人相爱了，但是由于种种原因，两个人一时还无法在一起，只好各自苦苦的等待。然而，岁月流转，时间飞逝，漫漫的男人逐渐老去，女人也无法再留住自己的盛世容颜。他们彼此还牵挂思念对方，但还能等到重逢的那一天吗？有多少美人叹迟暮，有几多相忘于江湖……
《云水谣》改编自作家张克辉的电影文学剧本《寻找》，由尹力执导，陈坤、徐若瑄、李冰冰主演，11月26日上映。
影片以作家陈晓芮（梁洛施饰演）探寻姑妈王碧云（老年归亚蕾、年轻徐若瑄）与执着哥（薛子路）和陈秋水（陈坤饰演）、金娣（李冰冰饰演）四人年轻时的爱情故事主线。采用正叙和倒叙相结合的手法叙述故事。其中倒序回忆部分是影片主体，以片段形式交代主要故事情节。正叙部分以晓芮为找寻姑妈的情感经历，走访各地的足迹和老年王碧云（归亚蕾饰演）对往事的回忆为影片承接，连接整合了倒叙部分各个片段情节，形成完整的影片故事结构。
影片伊始，晓芮为了写作小说《云水谣》，央求姑妈王碧云讲述自己年轻时候的爱情故事，这也勾起了姑妈对久远岁月的回忆：
20世纪40年末，中国台湾地区，医科大学学生秋水在牙医王先生家给小弟做家教，一次楼道错身的近距离邂逅，秋水与王牙医的女儿王碧云两个年轻人心里产生了异样的涟漪。
在一起教小弟学习英语的欢乐日子里，两个人互相吸引，互生好感，度过了一段美好的时光。
与此同时，暗恋碧云的执着哥结识秋水后，请他帮忙送情书。王碧云把情书撕碎扔进了垃圾桶，却与秋水秘密谈起了恋爱。
两个人的事儿终于被碧云妈妈发现，妈妈辞退了秋水，想要结束这段稚嫩的初恋。不想，碧云以外出画画写生为由，追到了西林乡下秋水的家中，首先争取了秋水妈妈的支持。为了家里和女儿的名声，王牙医（秦汉饰演）和妻子不得不同意了两个人的恋情。
就在两个人享受甜蜜的爱情，准备定婚的时候，局势风云突变，秋水遭到了国民党的通缉，不得不躲起来。
这一次，轮到善良的执着哥找到碧云替秋水送信。碧云看完信后，赶到码头与即将坐船离开的秋水依依惜别，两个人相约今生不离不弃，至死也要重逢！
随后，秋水为了保护家人，将自己的名字改成了徐秋云，来到闽南参加了游击队。20世纪50年代，又跨江参加了抗美援朝，在朝鲜战场上，身为战地医生的秋水救了了善良、活波的战友金娣。金娣对秋水一见钟情，只可惜落花虽有意，无奈流水却无情，秋水还一直在挂念着王碧云。
战争结束后，秋水在杭州美专、厦门大学等地寻找约好来学习的碧云，却丝毫没有结果。在台湾，碧云一边想尽一切办法托人查找秋水的下落，一边照顾着秋水的妈妈，期间，碧云的父母苦劝她放弃无果后，带着小弟移民了，好在还有一直不放弃追求碧云的执着哥帮忙照顾她。一天又一天，一年又一年，秋水的妈妈终究还是没有等到再见儿子的那一天，去世了，只剩下碧云一个人还在西林溪畔苦苦地等待良人归来……
20世纪六十年代，寻找不到碧云，又无法去台湾，秋水在解放军第四军医大学深造后，申请去了西藏地区支援边疆建设。为了爱情，金娣一路追随来到了西藏，并把自己的名字改成了王碧云，她对秋水说道，姐姐（碧云）离这里太远了，让我代替姐姐照顾你吧！下辈子，我们一起去报答姐姐。
话说到这个份儿上，秋水再也无法拒绝了。他与金娣在高原组建了家庭生下了儿子陈昆仑。后来，秋水和金娣为救牧民遭遇雪崩，双双为祖国边疆建设献出了生命。
秋水牺牲后，远在台湾的碧云终于打探到了他的消息，却是他再也不会回来了，再以后，执着哥也因病去世了，只剩下碧云一个人，在无尽的岁月里，不停的用画笔，寄托着对秋水、对执着哥、对往事点点滴滴的回忆与思念……
影片最后，碧云通过视频见到了秋水的儿子陈昆仑（陈坤饰演），晓芮在西藏烈士墓祭奠了让姑妈魂牵梦绕了一生的那个出走少年!
全剧终！
中影集团、龙祥公司以及香港英皇公司联合为这部爱情电影投资3000万，横跨西藏、福建、辽宁、上海等5地拍摄。豆瓣评分6.9，有近十万人参评。
影片评分不高，个人观影体验还是可以的，这部影片包含了“抗美援朝”、“西藏风情”、“支援边疆建设”等诸多本人喜欢和感兴趣的元素，导演对叙述手法和节奏的把握是可以的，历史环境的代入感、岁月流逝的沧桑感和凄美爱情的体验感基本表现和传达出来了，特别是一些摄影手法和镜头画面的运用给我留下了深刻的印象。
一
运用了很多的长镜头。本人比较喜欢长镜头画面，特别是在以叙事为主的电影中，长镜头的运用还是比较重要的，一个画面接着一个画面的出现，画面和画面之间既是独立的，又有着某种密不可分的神秘联系，随着画面的越来越多，仿佛观众也就越来越走近画面表达的环境里，有点娓娓道来的意思，能很好的把观众带入到故事情节中。
本片中片头6分钟的长镜头，如行云流水般流畅，完美展现了20世纪40年代台湾社会大众生活现状，顺便还通过描述婚礼和约会等场景，直接点题，给观众传达了足够多的背景信息，为下步情节展开很好的进行了铺垫。
二
娴熟运用了较多俯拍和仰拍视角，增强了画面的立体感和叙述手法的合理性。影片里运用了较多俯拍的画面，有些地方是仰拍的视角，这么做既可以使画面景别丰富，增加立体感，同时，影片故事是以晓芮这个第三者的视角来讲述的，适当的以俯拍的视角展示画面，营造一种第三者看故事的感觉，与影片的叙述逻辑吻合。当时，无人机技术应该还没普遍应用，导演使用了多处俯拍画面，估计是用威亚掉出来的，拍摄难度应该比较大，可见导演意识超前以及精细的制作态度。
三
合理的画面连接很好的粘合了故事结构。前面已经提到了，故事叙述以晓芮和姑妈两个视角展开、现在和过去两个空间并行展示。特别是作为故事主体的回忆部分是一个片段一个片段碎片化出现的，导演通过现在的寻找和回忆一点点的展开，把这些片段情节整合成完整的故事。怎么处理好这个过程，是这类倒序和正叙结合运用手法中最难的环节，也是最考验编剧和导演功力的地方。本片中导演主要运用画面反应的要素来引导观众一步一步往下走，从一个空间进入另一个空间，他的很多画面既反应了当前需要表达的，还兼顾了下一步情节。
比如说，人物要素，通过老年王碧云看自己画的秋水和子路的肖像画，将镜头拉伸后转换时空，从肖像人物开始叙述回忆部分本阶段的故事；地点要素，通过晓芮一路寻找的画面，在她到达西藏等地点后，开始叙述秋水等主人公在该地点发生的故事片段；信息要素，秋水妈妈坐在家里的摇椅上假寐，收音机广播播放了朝鲜战争的消息，下一个镜头，影片就自然进入了秋水在朝鲜战场的故事阶段，这样连接镜头画面比较顺畅。
在当时的技术条件下，从拍摄和后期剪辑制作看，这部电影还是可圈可点的。
某网一位叫cg——sfge的网友曾摘录转发过一本杂志对尹力导演的采访：片头“这8个镜头的内容、拍法、景别都是设计好的，而且根据实景勘查过的。在什么地方可以用数字技术连接起来的点，也是经过周密考虑的，考虑的过程中就要想好接的时候会有哪些问题，城别、景别的大小，甚至来自同一个光线下的不同……比如说拍悬空的镜头，从屋顶上横移，擦着屋顶过来，还不断地经过新的屋顶、烟筒。我到洛杉矶一家制作公司去问，租用陀螺仪和稳定仪一天要8万美金。我们只好土法上马——从很远的两条街道，大概距离150米，支两个吊车，把钢丝绳拉上，自己做一个陀螺仪，钢丝绷紧后，把“毕加索组合”机头拆下来，放在云台上，在云台上用无线调控变焦、景别等，然后用传统拉威亚的方法，匀速计算多少步再拉……观众看到的山前入地的那种感觉，是在后期制作时经过了减震、合成鸽子、合成天和窗户。
影片里，碧云、金娣、子路是一种类型的人，他们为爱矢志不渝、绝不放弃，只不过，碧云和子路虽苦苦等待，但终究是此情可待成追忆？只是当时已惘然。金娣看似通过自己的努力终于得到了秋水，但是是否同样融化了秋水的心，我们不得而知。秋水坚持了十几年的等待后，为了不伤透另一个女孩儿心，最终还是选择了放弃。
表面上看，这个爱情故事，没有赢家！所有人都没有真正得到自己想要的。但从另一个角度想，所有人也都实现了自己的爱情理念。对于碧云、子路来说，爱情是一种坚持，无关结果，只要一直做就好；对于金娣来说，爱情是一种陪伴，无论你是否爱我，只要能在你的身边就好；对于秋水来说，爱情是一个承诺，但也是善良、还意味着要传宗接代，虽然很无奈，但只要还能在内心保留着一份牵挂就好。
在现实生活中，当你也遭遇爱情问题的时候，不要害怕和困扰，跟着自己的心去走，随缘就好！
看好看的电影，感受我们自己的生活!
我是太望，下期再见！
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