男人和女人相爱了,但是由于种种原因,两个人一时还无法在一起,只好各自苦苦的等待。然而,岁月流转,时间飞逝,漫漫的男人逐渐老去,女人也无法再留住自己的盛世容颜。他们彼此还牵挂思念对方,但还能等到重逢的那一天吗?有多少美人叹迟暮,有几多相忘于江湖……
《云水谣》改编自作家张克辉的电影文学剧本《寻找》,由尹力执导,陈坤、徐若瑄、李冰冰主演,11月26日上映。
影片以作家陈晓芮(梁洛施饰演)探寻姑妈王碧云(老年归亚蕾、年轻徐若瑄)与执着哥(薛子路)和陈秋水(陈坤饰演)、金娣(李冰冰饰演)四人年轻时的爱情故事主线。采用正叙和倒叙相结合的手法叙述故事。其中倒序回忆部分是影片主体,以片段形式交代主要故事情节。正叙部分以晓芮为找寻姑妈的情感经历,走访各地的足迹和老年王碧云(归亚蕾饰演)对往事的回忆为影片承接,连接整合了倒叙部分各个片段情节,形成完整的影片故事结构。
影片伊始,晓芮为了写作小说《云水谣》,央求姑妈王碧云讲述自己年轻时候的爱情故事,这也勾起了姑妈对久远岁月的回忆:
20世纪40年末,中国台湾地区,医科大学学生秋水在牙医王先生家给小弟做家教,一次楼道错身的近距离邂逅,秋水与王牙医的女儿王碧云两个年轻人心里产生了异样的涟漪。
在一起教小弟学习英语的欢乐日子里,两个人互相吸引,互生好感,度过了一段美好的时光。
与此同时,暗恋碧云的执着哥结识秋水后,请他帮忙送情书。王碧云把情书撕碎扔进了垃圾桶,却与秋水秘密谈起了恋爱。
两个人的事儿终于被碧云妈妈发现,妈妈辞退了秋水,想要结束这段稚嫩的初恋。不想,碧云以外出画画写生为由,追到了西林乡下秋水的家中,首先争取了秋水妈妈的支持。为了家里和女儿的名声,王牙医(秦汉饰演)和妻子不得不同意了两个人的恋情。
就在两个人享受甜蜜的爱情,准备定婚的时候,局势风云突变,秋水遭到了国民党的通缉,不得不躲起来。
这一次,轮到善良的执着哥找到碧云替秋水送信。碧云看完信后,赶到码头与即将坐船离开的秋水依依惜别,两个人相约今生不离不弃,至死也要重逢!
随后,秋水为了保护家人,将自己的名字改成了徐秋云,来到闽南参加了游击队。20世纪50年代,又跨江参加了抗美援朝,在朝鲜战场上,身为战地医生的秋水救了了善良、活波的战友金娣。金娣对秋水一见钟情,只可惜落花虽有意,无奈流水却无情,秋水还一直在挂念着王碧云。
战争结束后,秋水在杭州美专、厦门大学等地寻找约好来学习的碧云,却丝毫没有结果。在台湾,碧云一边想尽一切办法托人查找秋水的下落,一边照顾着秋水的妈妈,期间,碧云的父母苦劝她放弃无果后,带着小弟移民了,好在还有一直不放弃追求碧云的执着哥帮忙照顾她。一天又一天,一年又一年,秋水的妈妈终究还是没有等到再见儿子的那一天,去世了,只剩下碧云一个人还在西林溪畔苦苦地等待良人归来……
20世纪六十年代,寻找不到碧云,又无法去台湾,秋水在解放军第四军医大学深造后,申请去了西藏地区支援边疆建设。为了爱情,金娣一路追随来到了西藏,并把自己的名字改成了王碧云,她对秋水说道,姐姐(碧云)离这里太远了,让我代替姐姐照顾你吧!下辈子,我们一起去报答姐姐。
话说到这个份儿上,秋水再也无法拒绝了。他与金娣在高原组建了家庭生下了儿子陈昆仑。后来,秋水和金娣为救牧民遭遇雪崩,双双为祖国边疆建设献出了生命。
秋水牺牲后,远在台湾的碧云终于打探到了他的消息,却是他再也不会回来了,再以后,执着哥也因病去世了,只剩下碧云一个人,在无尽的岁月里,不停的用画笔,寄托着对秋水、对执着哥、对往事点点滴滴的回忆与思念……
影片最后,碧云通过视频见到了秋水的儿子陈昆仑(陈坤饰演),晓芮在西藏烈士墓祭奠了让姑妈魂牵梦绕了一生的那个出走少年!
全剧终!
中影集团、龙祥公司以及香港英皇公司联合为这部爱情电影投资3000万,横跨西藏、福建、辽宁、上海等5地拍摄。豆瓣评分6.9,有近十万人参评。
影片评分不高,个人观影体验还是可以的,这部影片包含了“抗美援朝”、“西藏风情”、“支援边疆建设”等诸多本人喜欢和感兴趣的元素,导演对叙述手法和节奏的把握是可以的,历史环境的代入感、岁月流逝的沧桑感和凄美爱情的体验感基本表现和传达出来了,特别是一些摄影手法和镜头画面的运用给我留下了深刻的印象。
一
运用了很多的长镜头。本人比较喜欢长镜头画面,特别是在以叙事为主的电影中,长镜头的运用还是比较重要的,一个画面接着一个画面的出现,画面和画面之间既是独立的,又有着某种密不可分的神秘联系,随着画面的越来越多,仿佛观众也就越来越走近画面表达的环境里,有点娓娓道来的意思,能很好的把观众带入到故事情节中。
本片中片头6分钟的长镜头,如行云流水般流畅,完美展现了20世纪40年代台湾社会大众生活现状,顺便还通过描述婚礼和约会等场景,直接点题,给观众传达了足够多的背景信息,为下步情节展开很好的进行了铺垫。
二
娴熟运用了较多俯拍和仰拍视角,增强了画面的立体感和叙述手法的合理性。影片里运用了较多俯拍的画面,有些地方是仰拍的视角,这么做既可以使画面景别丰富,增加立体感,同时,影片故事是以晓芮这个第三者的视角来讲述的,适当的以俯拍的视角展示画面,营造一种第三者看故事的感觉,与影片的叙述逻辑吻合。当时,无人机技术应该还没普遍应用,导演使用了多处俯拍画面,估计是用威亚掉出来的,拍摄难度应该比较大,可见导演意识超前以及精细的制作态度。
三
合理的画面连接很好的粘合了故事结构。前面已经提到了,故事叙述以晓芮和姑妈两个视角展开、现在和过去两个空间并行展示。特别是作为故事主体的回忆部分是一个片段一个片段碎片化出现的,导演通过现在的寻找和回忆一点点的展开,把这些片段情节整合成完整的故事。怎么处理好这个过程,是这类倒序和正叙结合运用手法中最难的环节,也是最考验编剧和导演功力的地方。本片中导演主要运用画面反应的要素来引导观众一步一步往下走,从一个空间进入另一个空间,他的很多画面既反应了当前需要表达的,还兼顾了下一步情节。
比如说,人物要素,通过老年王碧云看自己画的秋水和子路的肖像画,将镜头拉伸后转换时空,从肖像人物开始叙述回忆部分本阶段的故事;地点要素,通过晓芮一路寻找的画面,在她到达西藏等地点后,开始叙述秋水等主人公在该地点发生的故事片段;信息要素,秋水妈妈坐在家里的摇椅上假寐,收音机广播播放了朝鲜战争的消息,下一个镜头,影片就自然进入了秋水在朝鲜战场的故事阶段,这样连接镜头画面比较顺畅。
在当时的技术条件下,从拍摄和后期剪辑制作看,这部电影还是可圈可点的。
某网一位叫cg——sfge的网友曾摘录转发过一本杂志对尹力导演的采访:片头“这8个镜头的内容、拍法、景别都是设计好的,而且根据实景勘查过的。在什么地方可以用数字技术连接起来的点,也是经过周密考虑的,考虑的过程中就要想好接的时候会有哪些问题,城别、景别的大小,甚至来自同一个光线下的不同……比如说拍悬空的镜头,从屋顶上横移,擦着屋顶过来,还不断地经过新的屋顶、烟筒。我到洛杉矶一家制作公司去问,租用陀螺仪和稳定仪一天要8万美金。我们只好土法上马——从很远的两条街道,大概距离150米,支两个吊车,把钢丝绳拉上,自己做一个陀螺仪,钢丝绷紧后,把“毕加索组合”机头拆下来,放在云台上,在云台上用无线调控变焦、景别等,然后用传统拉威亚的方法,匀速计算多少步再拉……观众看到的山前入地的那种感觉,是在后期制作时经过了减震、合成鸽子、合成天和窗户。
影片里,碧云、金娣、子路是一种类型的人,他们为爱矢志不渝、绝不放弃,只不过,碧云和子路虽苦苦等待,但终究是此情可待成追忆?只是当时已惘然。金娣看似通过自己的努力终于得到了秋水,但是是否同样融化了秋水的心,我们不得而知。秋水坚持了十几年的等待后,为了不伤透另一个女孩儿心,最终还是选择了放弃。
表面上看,这个爱情故事,没有赢家!所有人都没有真正得到自己想要的。但从另一个角度想,所有人也都实现了自己的爱情理念。对于碧云、子路来说,爱情是一种坚持,无关结果,只要一直做就好;对于金娣来说,爱情是一种陪伴,无论你是否爱我,只要能在你的身边就好;对于秋水来说,爱情是一个承诺,但也是善良、还意味着要传宗接代,虽然很无奈,但只要还能在内心保留着一份牵挂就好。
在现实生活中,当你也遭遇爱情问题的时候,不要害怕和困扰,跟着自己的心去走,随缘就好!
看好看的电影,感受我们自己的生活!
我是太望,下期再见!
文章图片全部来自网络,版权归原作者所有!