（一）
《后来的我们》是这个五一档我最喜欢的一部电影。
它讲的是我们普通人的爱情故事。
并不是说之前的电影没有讲普通人的爱情，但刘若英这一次把视角聚焦在相识于微时的两个年轻人身上，极其动人地描写了他们从相遇、相爱到分手，从彼此试探、纠葛、到分道扬镳的过程。
这个故事为什么感人，因为它发生在我们每一个人身上。
在映前，这部电影就引起了巨大的反响。
不同于一般的爱情片，我从来没有见过一部电影还没有上映就能够让人们陷入集体回忆，而这种回忆几乎成了一个时代的命题。
我以为这可能就是《后来》这首歌的一部IP电影。
看完电影，发现我错了。
（二）
在立项之初，刘若英就规避把《后来的我们》做成一个由热门歌曲改编成的IP电影。
现在看来，不但是非常明智的选择，也是刘若英对观众的信任和尊重。
观众并不只是能欣赏爆发式的极端感情，我们也能欣赏这种娓娓道来、细腻入微的讲述。
两相比较，前者更显得低智。
《后来的我们》之所以如此特别，是因为它并没有去讲述那些青春题材狗血又套路的戏码，而是深入到最底层，最卑微的两个年轻人身上，去勾勒这个时代在两人身上留下的印记。
随着时间的推移，两个人内心的变化成了这个电影表达的重点。
《后来的我们》的好，就好在这。
（三）
当然，演员的表演也给本片增色不少。
周冬雨在拿下金马影后之后，表演更佳如火纯青。
生活是表演的镜子，在《后来的我们》里我看到了周冬雨更多的优点。
她机敏又沉稳，挑逗又不造作，在有限的镜头下展现无限的可能性。
说白了，就是她给人的感觉不腻，这一点看上去简单，但其实很难。
她给予角色的。角色再回馈给她。
从《七月与安生》到《喜欢你》再到《后来的我们》，几乎每个角色都和她相互成全。
在其他爱情片里十分戏剧性的地方，在她的身上都能处理得非常日常。
这是导演的功力，也是演员的实力。
我相信，这里有张艾嘉的加持，以及田壮壮这个人人都爱的“老男人”在片中起到了去油腻的作用。当然这里也要夸一下井柏然，挺稳。
（四）
贾樟柯说，当代人就要拍当代的故事。
《后来的我们》就拍出了属于当代人的困境，两人相识于微时的窘迫和炙热。
这部电影厉害的地方在于它选取的通过两个小人物来抒写他们的爱情故事。
它深刻把握住了这个时代观众的命门。
我们更能在出租屋里找到共鸣。
有一场戏，两人久别重逢在宾馆，然后井柏然的儿子和他视频，井柏然的儿子被妈妈指挥要“检查”房间，周冬雨只能在镜头的死角里面躲来躲去。
这一幕，在我看来，是全片的高光时刻。
两人之前有多甜蜜，现在就有多残忍。曾经那么肆无忌惮，甚至还能拿“叫床”来拉近距离。如今却要彼此躲藏。
最终都逃不掉宿命的安排，被命运主宰。
（五）
在这个故事里，有两个画面，一个是过去式的彩色画面，一个是现在式的黑白画面。
这应该是有意为之，你可以理解为——错过你，我的生活都是黑白。
刘若英用这种画面的区别，把过去和现在区隔开来，这种近乎粗暴的做法，是作为一个新导演的刘若英的任性之举。
这个故事里面，没有人能抽身离场。包括看电影的每一位观众。
我们唱着“如果当时没有那么倔强，现在也不那么遗憾”，如海报上的那一句“后来我们什么都有了，却没有了我们”。
很多人都同片中的周冬雨和井柏然一样，同时间抗争，最后功败垂成。
周冬雨和井柏然说“再见”，是多么心酸的一幕，两人就要从此独自去面对往后的孤独和苍凉。
（六）
最后两人的分开，有很多方面的原因，如果没有分开，当然就没有遗憾。《后来》这首歌，唱的就是遗憾，是错过，是年轻，是时过境迁后的追忆。
我问同事小琪，如果你是周冬雨，你最后会离开井柏然吗？
她说，会的，因为时机不对了。
当什么都没有的时候，可以放弃一切尊严去讨好世界。
当一切来临时，又怕自己没有准备好。
一个卑微的人，有着卑微的梦想，却又经不起半点算计和失衡。
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