拯救弟弟
再好听也没人愿意看
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章子怡伦理片之作，值得观看的一部好电影#伦理#
作为一所行业类顶尖的艺术类院校，上海戏剧学院主要在广东招收艺术类考生。这些艺术类考生涵盖音乐类、舞蹈类和美术类。音乐类主要招生专业有作曲与作曲技术理论；舞蹈类主要招收专业为舞蹈表演（芭蕾舞）、舞蹈表演（中国舞）和舞蹈编导；美术类主要招生专业有戏剧影视美术设计（舞台设计）、戏剧影视美术设计（灯光设计）、戏剧影视美术设计（服装与化妆设计）和绘画。此外，上海戏剧学院在广东历史类招收普通生，专业分别为戏剧教育、艺术管理、广播电视编导和影视摄影与制作。每个专业只招收1人，学费1万元/年。
在上世纪中期之前，电影语言代表一种优秀的电影修辞和技法。因此，电影理论在电影语言方面重点探究的是那些具有代表性和参考价值的电影拍摄方法和镜头。
匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹在著作《可见的人》中着重提出了视觉艺术范畴的电影。
阿恩海姆发出宣言：电影是艺术，而其验证却微不足道，仅仅阐释了电影存在古典艺术的基本特点。
爱森斯坦、普多夫金等理论家创作的电影语言，其内容基本都是对于好的电影制作经验的总结。
随着电影技术的不断创新发展，导演们开始慢慢抛弃曾经那些奉为准则的律令陈规。
电影技术需要一直进步，不能只是单纯把之前成功的方法一再复制。安德烈·巴赞立足哲学角度重新思考了电影语言，但是其研究的方向依然主要是基于影片呈现的实用美学。
直到法国电影学者让·米特里提了一些理论观点才将原来限制在实用角度的电影语言逐渐发挥出一些理论价值。
他在著作《电影心理学和美学》里对经典传统理论进行了综合性重述，并认为，理想的电影是“通过活动影像进行表现和表意的艺术”。
麦茨总结前人理论提出电影第一符号学，并指出先前理论家在探究电影理论的过程中往往会类比电影和天然语言的属性，同时使电影研究以天然语言为原型，但这样会局限对电影语言定义的阐释。
其实电影表意不止要避免只是安排实物的情况，更需要创造性地安排电影影像，使电影具有特殊之处。其主张在当时颇具预测性和建设性。以下将简单概述麦茨第一电影符号学的主要内容：
首先，第一电影符号学的理论基础。在《基本语言学教程》中，语言学家索绪尔立足语言学层面创立了结构主义方法论。
基于该方法，索绪尔将语言作为一种规则和系统，它会对人们日常用语发挥控制作用，这就为第一电影符号学探究电影的叙事结构奠定了基础。
同时，索绪尔将符号学分为两个部分：能指和所指，并将语言视为抽象的符号体系。因此还诞生了两种衍生理论，《符号学原理》作者巴尔特继提出“能指”和“所指”两个概念之后又进而提出内涵与外延、言语与语言，聚类与组合。
基于参照语言，麦茨明确了电影的符号学特征，并进一步得到结论：电影是区别于一般语言的，它具有自己的符号和语言。同时指出在探究电影中需要重视其内涵、外延与其组合关系，这可能就是电影符号学得名的原因。
由于其采用的是语言学，而语言是符号的一种，因此电影必然就属于“短路符号”。而对能指与所指产生的意义，麦茨指出电影和五种形成影片意义的元素是具有约定性的符号系统。
这种形而上的概念，好像并未将注意力放在符号（ “编码”和“系统”）问题上展开严谨且科学的研究。
其次，麦茨电影理论与符号学间的联系，更倾向于参考研究的模式。麦茨想要先明确电影符号特征，然后依托该特征，便于对“编码”与“符码”的概念进行使用，进而发现“八大组合段”这种电影符码类型，从而对影片的叙事结构进行分析，但是没有重视研究符号学所强调的间离意义和效果。
麦茨通过探究“能指”与“所指”发现在电影中二者不存在稳定关系，因此陷入了有能指但没有所指，有悖符号原意的境地。所以为了弥补这一缺陷又提出了“次符码”的概念。这种硬性照搬语言学的做法是全然不能够使用的。
再次，恰恰是通过探究叙事结构，使第一电影符号学占据了崇高位置。
它虽不具有较强的实践价值，但作为一种“元理论”，其开辟了与以往完全不同的研究模式，在后结构主义和现代电影叙事学中荡起层层涟漪。
最后，通过对电影叙事结构的探究，麦茨把电影中带有一些叙事作用的片段视为一个个表意单元。
同时指出“独立语义段”的概念，不同的“独立语义段”间均会建立与这八类差异性组合的关联，共同组成整个电影，这八个差异化组合结构就是著名的“八大组合段”。
麦茨基于结构主义语言学提出了第一电影符号理论，针对已有的电影理论研究成果汲取其中精华，并深化了研究的层次，将电影语言的研究纳入纯粹的理论研究领域。
继麦茨之后，有关电影语言的探究就开始由经验主义转向了理论领域了。此后的电影理论家也鲜少从实用和经验角度来探究电影语言了。
可以肯定的是，麦茨的理论使电影语言的分析切实走向了纯粹理论研究的方向。
大家除了戴锦华的课之外，还有什么比较爱看的影视理论课呢
#著名编剧倪震去世#娱乐圈再度传出噩耗，大红灯笼高高挂的编剧倪震去世 。国内知名编剧倪震逝世，享年84岁。倪震是中国电影理论学者、剧作家，任教于北京电影学院，《探索的银幕》《改革与中国电影》及《北京电影学院物语——第五代电影前史》（日文版）等作品。《大红灯笼高高挂》电影剧本，《红粉》《鸦片战争》等
好像老天带我们不够友好，将这些优秀的人才，一个接一个都接走了。最近名人离世特别多，估计是新病毒导致的年纪大和有基础病的人群扛不住，功德圆满就走了，所以大家还是要重视防护和病中治疗观察
特别是基础病，放开之后老人孩子首当其冲。放开后连锁反应！
为倪震他不仅仅是一位编剧，还是一名优秀出色的老师，在北京电影学院任教期间，很多有名导演都是他的学生。陈凯歌、张艺谋等等。桃李满天下，再优秀再出色完成使命也是要走的，他的一生没有白来，有价值。随着年龄的增长，很少公开露面，但没有停止过教育事业。身体力行在教书育人。
坐在轮椅上的倪老面对镜头，脸上露出慈祥笑容面带善意，细看，眼皮松弛耷拉着，身形骨瘦如柴，皮包骨的视觉。我们再也看到不到他的精彩绝伦新作品了，留下仅有的作品让观众去回忆。我们也会有这一天，骨瘦嶙峋，是否给这个世界留下一丝毫的价值与启发，是否有益过和我们有缘的众生？这是我们身为人类值得思考的问题。
倪老一路走好。感恩你的价值作品就给我们的财富。
生老病死，人生八路谁又能逃的过
回首百年风雨历程，商业电影的摄制最早可见于19代。1925年《女侠李飞飞》开启了电影市场的新尝试。次年，天一公司摄制的6部古装片引发了早期商业电影的创作热潮，直到1931年民族危机加剧才逐渐消散。
其中，明星公司于1928年拍摄的《火烧红莲寺》将武侠片创作热情推向顶峰，形成中国电影史上蔚然大观的武侠热。抗日战争爆发后，上海租借地被日军沦陷区包围，一面歌舞升平，一面战火纷飞。一度停止摄制的商业电影在这片奇特的土地上卷土再来。一批制作态度较为严谨的商业电影问世，接续了1930年代的商业电影传统。而在上世纪40年代后期，以国泰、大同为代表的民营电影机构掀起第三次商业电影浪潮，商业电影的摄制呈现出一片欣欣向荣之势。
新中国成立后，国家实行社会主义制度，建立起计划经济体制，电影里的商业元素被全面驱除。直到1980年代初，电影生产恢复了多样性。一方面艺术电影硕果累累，另一方面铺天盖地的“娱乐片”不可小觑。两者共同构建起1980年代的电影生态，引世人瞩目。面对泥沙俱下又数量庞大的“娱乐片”，电影理论界不得不将目光投向于此。一场持续数年的讨论浩浩荡荡地展开，其内容涵盖了概念定义、评价标准、创作规律、观众心理、类型观念等诸多方面。
时间进入1990年代，随着好莱坞分账大片等真正的类型电影进入中国市场，“娱乐片”概念被全面取代。电影观念的百家争鸣以及电影创作的百花齐放相互作用、相互影响，共同促成了这场举世瞩目的电影变革，诉说着1980年代于中国电影独一无二的意义和地位。
#电影# #新中国# #中国市场#
据多家媒体报道，中国知名编剧倪震逝世，享年84岁。倪震是中国电影理论学者、剧作家，任教于北京电影学院，生前著有《探索的银幕》《改革与中国电影》及《北京电影学院物语——第五代电影前史》(日文版)等作品。
倪震曾根据苏童的小说《妻妾成群》改编《大红灯笼高高挂》电影剧本，而其他剧本创作还有《红粉》《鸦片战争》等。
#冬日生活打卡季##大红灯笼高高挂编剧倪震去世#
难怪《底线》会封神！演员学历越来越苛刻，王莎莎更是让人惊讶。
首先，蔡文静，北京电影学院，在底线中扮演叶欣的角色，这并不令人满意。由于她的实践经验还不够丰富，而且大部分都是建立在理论上的，利用经验处理案件时小心翼翼的方圆在叶欣眼里似乎是个无赖，而她最佩服的也不是方圆。
二，成毅，中央戏剧学院，他的表演风格与相似。但是，他少了一点圆滑，多了一点年轻人的朝气，多了一点对自己理想行业的坚定。周怡安作为一个青年法官的精神气质，单从人的编制就能感受到，他的形象最具代表性。
三，靳东，中央戏剧学院国家一级演员，剧中饰演主角的金东是程颐的校友。两人都毕业于中央戏剧学院，浑身散发着老干部气质的靳东几乎是为方圆这个角色量身定做的。第一，这个角色的年龄和性格与散发着正义感的靳东如出一辙。
四。王一楠，上海戏剧学院，国家一级演员
王一楠饰演的王秀芳是方源口的老年护法助手，充满了烟火气和母性光辉。剧中给我印象最深的是她和叶欣因为职场性骚扰发生争执。从母亲的角度来看，虽然王秀芳不是受害者的母亲，但她也能感同身受。
五、赵子琪，中国传媒大学。在这部剧中扮演靳东妻子的赵子琪并不是专业培训班出身的演员。一开始他是以主持人的身份进入大家的视野，但是他的演技很有说服力。作为方圆的妻子，她是一个清醒的人。她不会让方圆为了面子而利用自己的地位为亲戚谋取利益。
六、王莎莎，上海戏剧学院硕士。在这部剧中，文化程度最高的王莎莎饰演舒素。她的教育是最令人惊讶的。，她拿到了上海戏剧学院的硕士文凭。
看了这些演员的学历，你就明白为什么刚上线的底线就成了神了。演员的学历比别人强，演技更有竞争力，自然会让这群评委更热闹。可以说，对于一部高质量的剧来说，实力演员也是不可或缺的。
#长空之王# #长空之王全新海报# #你最期待的待映电影# 就冲着这些镜头，从年初开始，我就强烈推荐大家去看电影《长空之王》。中国空军和航空工业为这部电影提供了大量现役最新的航空装备，提供了大量的拍摄机会，空军和航空工业的专家和飞行员，为剧组提供了大量的理论支持和技术指导。
这样的拍摄条件，制片方没有理由拍不好这部电影，是驴子是马，过一段时间我们影院见。
如果电影的观影效果好，电影《长空之王》的票房不会差，如果电影的观影效果不好，相关影视工作者被骂也是活该。
中国最会拍飞机的导演和相关影视工作者，你们可不能掉链子啊。
