导语：《茶馆》标志着老舍解放后戏剧创作的最高峰，是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，特别是经过历史的考验，其价值更为人们所认识和称誉，在西欧一些国家演出时，被誉为“东方舞台上的奇迹”。
一、独特的结构方式
结构特点是：不以戏剧的冲突为发展的线索，不追求完整的故事，情节的集中和曲折，而是大胆地采用众多人物的速写组成几十幅时代的剪彩，以各种矛盾的接触点和许多片面的生活画面，通过王利发及其茶馆联系起来，经过作者巧妙的编织，形成了类似蛛网般的组织。许多矛盾的接触点和各种生活的横断面，成为《茶馆》的结构支柱。这样一种结构形式，扩大了舞台容量，开拓了形象的广度，在反映生活的丰富性和多样性上，能使戏剧接近于小说，而比小说更鲜明突出。概言之，在《茶馆》中，尽管没有贯穿始终的矛盾冲突，但由于它的这种独特的戏剧结构，在每一幕中展现了那个特定历史时期的社会生活的各种矛盾，这样就把中国近现代史上五十年的世道沧桑如实地反映出来，其中有些事情还起着“旧事重提”的作用，引起读者和观众的联想和对比，更加深了全剧的讽刺和控诉的力量。作者表现了三个黑暗时代的被埋葬，形象揭示了在中国共产党领导下人民革命胜利的历史必然性，含蓄地点明了“只有社会主义才能救中国”的主题，形成了这场戏独特的思想和艺术力量。
二、塑造生动的人物形象，制造出内在的戏剧冲突
靠人物取胜而不靠“剧情”取胜是老舍戏剧的又一大艺术特色。解放前，老舍主要是一个小说家来写剧本的，他的剧本，除了极个别的如《全家福》之外，大都没有很完整的悬念性很强的故事，但一个个性格各异的活生生的人物，足以引起读者或观众的极大关注。通过人物形象的成功塑造来反映现实，表达主题。他的戏剧，不是因“事”铺排，而是随“人”赋形，具有纵横捭阖，形散而又神聚的特点。像《茶馆》这样的戏，事涉五十年，登场人物七十多个，它没有一般剧作中那样集中紧凑的故事情节，但是塑造的这众多的有血有肉的人物，却共同演出了一个世道演变的“大故事”。《茶馆》描写了三个时代的旧北平的形形色色的人物，构成了一个项展览式的“浮世绘”。老舍凭借对北平口语和旧北平人物心理的熟稔，使得他三言两语就勾勒出一幅生动的人物肖像，制造出内在的戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“抖威风，跟洋人干去” 后，他被掐了短处，下不了台，就要动手打人，不料对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓，这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干，欺软怕硬的性格很有层次表现在纸上。
导语：《茶馆》标志着老舍解放后戏剧创作的最高峰，是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，特别是经过历史的考验，其价值更为人们所认识和称誉，在西欧一些国家演出时，被誉为“东方舞台上的奇迹”。
一、独特的结构方式
结构特点是：不以戏剧的冲突为发展的线索，不追求完整的故事，情节的集中和曲折，而是大胆地采用众多人物的速写组成几十幅时代的剪彩，以各种矛盾的接触点和许多片面的生活画面，通过王利发及其茶馆联系起来，经过作者巧妙的编织，形成了类似蛛网般的组织。许多矛盾的接触点和各种生活的横断面，成为《茶馆》的结构支柱。这样一种结构形式，扩大了舞台容量，开拓了形象的广度，在反映生活的丰富性和多样性上，能使戏剧接近于小说，而比小说更鲜明突出。概言之，在《茶馆》中，尽管没有贯穿始终的矛盾冲突，但由于它的这种独特的戏剧结构，在每一幕中展现了那个特定历史时期的社会生活的各种矛盾，这样就把中国近现代史上五十年的世道沧桑如实地反映出来，其中有些事情还起着“旧事重提”的作用，引起读者和观众的联想和对比，更加深了全剧的讽刺和控诉的力量。作者表现了三个黑暗时代的被埋葬，形象揭示了在中国共产党领导下人民革命胜利的历史必然性，含蓄地点明了“只有社会主义才能救中国”的主题，形成了这场戏独特的思想和艺术力量。
二、塑造生动的人物形象，制造出内在的戏剧冲突
靠人物取胜而不靠“剧情”取胜是老舍戏剧的又一大艺术特色。解放前，老舍主要是一个小说家来写剧本的，他的剧本，除了极个别的如《全家福》之外，大都没有很完整的悬念性很强的故事，但一个个性格各异的活生生的人物，足以引起读者或观众的极大关注。通过人物形象的成功塑造来反映现实，表达主题。他的戏剧，不是因“事”铺排，而是随“人”赋形，具有纵横捭阖，形散而又神聚的特点。像《茶馆》这样的戏，事涉五十年，登场人物七十多个，它没有一般剧作中那样集中紧凑的故事情节，但是塑造的这众多的有血有肉的人物，却共同演出了一个世道演变的“大故事”。《茶馆》描写了三个时代的旧北平的形形色色的人物，构成了一个项展览式的“浮世绘”。老舍凭借对北平口语和旧北平人物心理的熟稔，使得他三言两语就勾勒出一幅生动的人物肖像，制造出内在的戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“抖威风，跟洋人干去” 后，他被掐了短处，下不了台，就要动手打人，不料对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓，这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干，欺软怕硬的性格很有层次表现在纸上。
三、富有独创性的人物语言
老舍的剧作不仅结构别具一格，他的戏剧语言也富有独创性。这得力于他的小说创作经验。他在《〈龙须沟〉的人物》一文中说：“我写惯了小说，知道怎么描写人物，一个小说作者，在改行写戏剧的时候，有这个方便，尽管他不懂舞台技巧，可是他会三笔两笔画出个人物来。”老舍正是利用了这个“方便”，在剧本中通过人物的语言(对话、独白等)，来表现了事件的经过，情节的发展和人物的性格。概言之，《茶馆》中的人物语言尤其明显特点：第一作为北京人的老舍，非常熟悉北京市民和下层劳动者的生活和语言，加上加工，提炼精粹，于俗白中求精工，在人民群众日常口语的基础上加工提炼的“大白话”，简练，流利，通俗，富有个性，极富表现力;第二，《茶馆》中人多事繁，老舍先生让每一个上场之后就活现出他的性格，运用独创性的京味“大白话”，以期开口就响，问其声知其人，三言两语就勾画出一个人物形象的轮廓来，这就是“话到人到”。
《茶馆》中的几十个人物，绝大多数人物性格鲜明，其原因就在于这些人物的语言富有个性，他们的语言就是其内心世界的自然流露和其性格特征的真实表白。举例说明：第一幕中写到常四爷同流氓二德子的一场冲突，常四爷讽刺二德子吃皇粮不报国却专事打架斗殴时说： “要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害!英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗!”二德子恼羞成怒，摔碎盖碗，要打常四爷来发泄他的蛮横，这时坐在雅座上吃洋教的马五爷只说了句：“二德子，你好威风啊!”“有什么事好好说，干嘛动不动就讲打?”两句话，刚才还气焰嚣天的二德子就像恶犬见了主人一样，马上改换了另一幅面孔，吩咐伙计李三，“这儿的茶钱我候了!”然后离去。以上人物的语言都不多，但语言都富有个性，三言两语就把常四爷这样一个为人正直，个性坚强，有民族气节的老北京形象，二德子的流民习气，马五爷仰仗帝国主义势力的“二毛子”形象刻画出来可，真是闻其声知其人。
以上，通过《茶馆》我们看到了老舍话剧的艺术特色：独特的结构方式;塑造生动的人物形象，制造出内在的戏剧冲突;富有独创性的人物语言。认真拜读老舍先生的剧作，研究他剧作的艺术特色，对每一位喜欢老舍戏剧的文学爱好者来说，无疑有着非常重要的意义。
