中秋过后天气凉爽，满地金黄，虽然还不是朝露晚霜，却很少再看见野花悄悄地绽放。傍晚时分月色朦胧，点缀着万家灯火；街道上车水马龙，远处的山峦依稀地郁郁葱葱。
夜幕星河，淡月如钩，云轻风过，树荫婆娑。夜深人静，心却不定，李白夜宿山寺，“不敢高声语，恐惊天上人”；夜色阑珊，也让人孤单，李益月夜感叹，“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 宋代一位才子夜不成眠，到底什么原因，看看下面这首词就明白了。
天仙子 宋代：张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先，字子野，浙江湖州人，他喜欢填词，内容多涉及爱情和诗酒生活。张先的词清新秀丽，他任嘉禾判官时，因为有病不能参加府会，才写了这首词。这首词乃是临老伤春之作，伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。但从全词来看，与其说是病，不如说是醉，更确切地说应该是愁。
上片描述词人伤春，显出平淡之趣。手执酒杯细听那歌声悠扬，午间醉酒虽醒，愁还没有醒。送走了春天，春又何时再回？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事，日后空自让人沉吟。
为何词人愁恨不醒，估计是在郁闷春去几时回？古代时春可以代酒，也可以代茶，春有时也表示美好的年代。李煜就曾写过，“流水落花春去也，天上人间。”而作者在词中所说的春，不仅是自然界的春天，而且还指代青春年华。“十载芳洲载白萍，移舟弄水赏青春。当时自倚青春力，不信东风解误人。” 词人年过半百，就曾发出这样的感叹。
词人留不住青春，于是“临晚镜，伤流景”，镜子可以照见人是少年英俊，还是老气横秋；也能看出是春秋鼎盛，还是白首衰颜。面对无情的镜子，作者只能是伤流景，愁难醒。下片描写词人在家的活动，描出空灵之美。鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。
作者在暮色苍茫时尽情地玩赏，池塘边、沙滩上都有双栖双宿的鸳鸯，它们并不感到寂寞，反而悠闲地过着甜蜜生活。词人特别欣赏园中随风舞动的花影。作者惊喜地观察了白云、明月、花儿和无形的轻风的关系，如此地协调，又相互爱抚。
风儿撕破了白云，月儿才能探出头来；月光如水，花儿才能在轻风中婀娜多姿。词人视觉敏锐，捕捉到这一生动的自然景观，用鲜明的语言概括了这一艺术境界。王国维就非常赞赏这个“弄”字，将无形的轻风带进妙景中，“云破月来花弄影”，一语三折，浑然一体，巧绝精工，才能千古流传。
“风不定，人初静”，既指夜深人静，歌舞散场，也见出作者惜花的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影、姹紫嫣红，经过这场无情的春风，“明日落红应满径”。最后一句非常深情，衬出作者流连光景不胜情的淡淡哀愁。不过张先终究还是很淡泊，晚年还爱上了新人，最终是八十九岁的高寿。
