《鼎天四季》第16期拍卖会将于11月26日隆重举槌，青花五色—中国古代青花瓷器、中国书画、时光深处——威士忌及浮世绘版画专场、晓芳窑专场、当代玉器臻品五大专场，共269件拍品，11月23日至25日在天津市和平区睦南道145号鼎天国际时光里进行预展，拍卖会11月26日14点准时举槌。
青花五色—中国古代青花瓷器
Marchant(马钱特)是一个中国古玩商和收藏家都耳熟能详的名字。其创办人 Samuel Sydney Marchant(1897-1975)(称“悉尼”) 于 1925 年成立公司。为英国伦敦老牌世界顶级东方艺术品公司，其经营的东方艺术品无论在品级、市场价格还是在收藏门类方面， 都成为今人了解东方艺术品在全球市场上表现的风向标。
马钱特位于伦敦肯辛顿教堂街的古董店
鼎天国际董事长杜耕先生与马钱特合照留念
这家创办于 1925 年的英国古董店，经由家族四代传承，已成功运作 96 年， 是古玩行业名副其实的老字号。四代人专注于经营中国古董这一件事，这在中国似乎也还没有一例。自 1980 年起，马钱特开始举办专题展览并配印图录，迄今已推出数十场展览及相关的图录，很多藏家可能没有直接买过马钱特的古董，但马钱特的图录，却是很多人重要的收藏参考书，马钱特的名字，也是拍卖行在写图录时绝对舍不得省略的一行传承记录。
018 清康熙 青花十八学士图带奁四方花盆一对
盆高：10.5cm盆直径：22cm奁高：5cm
青花四方花盆，口外翻，每件有四脚支撑，花盆外壁绘有“十八学士图”，图中的学士或斜倚在书堆，讨论阴阳符号；或起身站立，眺望云中月亮；另一尊花盆每面绘有四位学士，一组学士围绕石桌而坐，桌上有笔墨纸砚；另一组学士坐于书中。每件花盆底座各边绘有四季花纹图样，花盆内部与基部无釉。青花发色艳丽，画工精细，画面格调高雅，具有浓厚的文人气息，不仅为康熙时期青花之佳作，抑且是所见类似画意中的精品。
十八学士图纹饰出自唐太宗李世民做秦王时建文学馆，十八学士为唐贞观年间人，因唐太宗李世民开文学馆，收聘贤才，而受到延揽，阎立本曾绘《十八学士写真图》，后成为中国绘画的传统题材。清初满族政权为笼络汉人士大夫阶层，于康熙十七年(1678年)开博学鸿儒科，采用荐举与考试相结合的方法，效仿唐太宗，招贤纳士，在此社会背景下，于瓷器上绘裂文人学士图成为一时之风。唐代十八学士为杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡纪 、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人。
青花瓷以其鲜活、艳丽、明快在瓷器中独树一帜，演绎出美轮美奂的艺术魅力。作为中国瓷中的魁冠，青花瓷有着色力强，成色稳定，纹饰永不褪脱的特点。自元代开始，青花瓷制作技术发展成熟，特别是在明代和清代的早、中期，青花瓷无论产量和质量均达到鼎盛时期。
《青花五色》中国古代青花瓷器专场汇集青花瓷器佳品三十四件，除了以上介绍的马钱特旧藏清康熙青花十八贤士图带奁四方花盆一对，还包括明崇祯青花牧牛图莲子罐，清乾隆青花缠枝莲纹四方形花觚，清光绪青花云龙纹轴头等，青蓝雅静，精致华美，制作有度，全方面地展示明清官窑青花雍容、静穆的皇家气象。
007 清康熙 青花花卉纹鼓钉式小盖盒
腹径：7.3cm
罐直口，弧腹，卧足，青花釉色鲜艳，构图繁密而规整，罐面和罐身绘有 缠枝纹样，中间掺杂的弧形条纹类似腾空飞舞的凤凰;外壁上下进口、底 部各饰一圈乳钉，整个造型呈鼓形，与古代座具绣墩十分相似，既有实用 价值，又具有良好的装饰效果，甚得人喜爱。
008 清康熙 青花山水纹笔筒
高：12cm
笔筒直口，口底相若，青花发色纯正，深入胎骨，釉面滋润细密。器身上绘山水人物，以通景式展开，分色层次鲜明，浓淡相宜，对远山近岸、山石的阴阳反侧，描绘得出神入化。画面效果讲究意境美，人物置于山水之中，树木亭台的刻画也别有一番情致；一高士手持鱼竿垂钓，远方大雁在空中飞翔，岸边树木挺拔直立，给人以幽静雅致之感。山石荒凉而秀美，整个画面景物艺术感染力极强，具有康熙时期山水人物画法的典型特征。
011 明崇祯 青花牧牛图莲子罐
高：18cm
来源：伦敦佳士得，5月18日，编号1070
此罐为直口，长鼓腹，下渐收小圈足成莲籽造型。圈足，平底无釉露胎，器内外均施釉，白釉泛青。罐体胎釉紧致，釉面莹润，青花色泽艳丽，浓淡有致，色阶丰富、发色艳丽，颈口处绘变形蕉叶纹，肩部划刻双旋纹，腹体绘画童子牧牛，牧童坐在牛背上，神情悠然，手持树枝，枝上栖息着一只小鸟；远方落日与水波构成背景，落日余晖在水中的倒影以空白代替。画风率性快意，使画面显得更加生动，极具艺术感染力。清新的画面又让人心旷神怡，为这一时期青花佳作。
莲子罐为明末清初的常见造型 以其罐呈莲子形而得名，因为莲子寓意多子多孙。其造型、纹样及装饰风格皆具有鲜明的时代特点。纹饰采用写实手法描画，生动自然。明崇祯青花器有款者较少，多数无款。
017 清康熙 青花梵文盘 “大清康熙年制”款
直径：20.5cm
来源：华辰拍卖
参阅:《成化瓷器特展图录》台北故宫博物院，页95，图74;
《清顺治康熙朝青花瓷》紫禁城出版社，页165，图93。
口微撇，弧壁，圈足。胎釉细腻，里外以青花为饰。盘心书梵文心咒，以变形莲瓣相隔;外壁书梵文吉祥咒三周。青花艳丽，格调清新。
梵文是古印度的一种文字，又称“悉昙”字，随着佛教的传入而出现在中国，明、清两朝青花瓷器十分盛行书写梵文。此盘的造型、梵文的书写形式与布局均是仿造成化梵文盘。
013 清康熙 青花山水人物纹凤尾尊
高：45cm
来源：日本藏家
撇口，长颈，颈部挺拔，腹部圆鼓，腹下内收，腹下部至足底外延似凤尾，底部外撤，整体造型秀美大方。青花凤尾尊为康熙朝创制之器形，此尊满施白釉，釉色浆白，通体以青花纹饰，青花发色纯正，色泽浓艳，采用通景式构图绘山水人物纹，凤尾尊口沿下部以及足部各饰一圈云纹；颈绘悬崖峭壁，两位高士会面于石桥之上，桥下江水流淌；腹绘河边景象，渔船靠岸停泊，两人在岸边观景畅谈。
康熙时期人物画装饰，无论官窑还是民窑，最突出的特点是注重神态的描绘，毫不拘谨，简而传神，为后世仿品难以企及。综观整器，器形端庄大气，时代特征明显，是一件康熙时期不多见的陈设佳器。
010 明崇祯 青花花卉纹仰钟式杯
口径：10.3cm 高：11.4cm
本品撇口，深腹微弧，圈足。通体施白釉，釉色莹润；外壁以青花绘莲叶与莲花，青花发色淡雅，笔触细腻。拍品器形大气端庄，胎体细腻厚重，圈足处理精细精致，以国产浙料青花分别绘以荷花、 菊花、茶花纹为饰，其绘画手法极具崇祯时期代表性，时代特征明显，乃是一件明末崇祯时 期极其典型的上品细料器之标准器，也实为一件质量上乘的陈设佳器。
015 清光绪 青花三国人物故事图棒槌瓶 “康熙年制”款
高：44.5cm
盘口，直颈，折肩，筒形长腹，圈足，形制规整。腹部通景绘三国人物故事图，笔法灵活，口沿与颈部分绘菱形、回纹各一周。人物周围衬以山水、花草树木等，此瓶胎质细腻坚润，造型挺拔，釉面晶莹匀净,青花呈色鲜艳，深浅相应，浓淡相宜。器身画面生动有趣，人物绘画生动逼真，表情丰富，栩栩如生。特征画法颇具时代特色，是清代棒槌瓶的标准样式。
012 清乾隆 青花缠枝莲纹四方形花觚
高:45cm
此器型仿青铜觚，呈四方形，器身份三段，口部外撇，呈四方喇叭状。鼓腹，腹部方正而凸出，通体纹饰缠枝 蔓草花纹。花觚为佛前供器又是四方形，景德镇的匠人们常说一句老话 : 一方顶十圆。意思是 : 一件方形的瓷器， 能抵过十件圆形的瓷器，可见求圆较易，求方艰难。
020 清乾隆 青花云龙纹折腰碗 “大清乾隆年制”款
口径：17cm
敞口微敛，折腰，造型别致。碗心青花双圈内绘团龙纹，外壁绘两条行龙，矫健凶猛，周身饰火焰，穿行于祥云之间。双龙圆眼、如意形阔鼻、风车状五爪、“壬”字形云纹均具有明嘉靖时期风格，青花浓艳而泛紫，直追嘉靖回青特征，颇具前朝遗韵。清代雍正、乾隆两朝皇帝喜好依照宫廷藏品仿制各类器物，档案中曾多次记载御窑厂奉旨烧造仿宣窑、成窑、嘉窑瓷器，拍品即属此类，云龙纹和青花发色均仿明嘉靖时期特征。
据清宫内务府造办处档案《记事录》载：“（雍正七年三月）二十日郎中海望持出白地青龙嘉窑碗一件。奉旨：着查里边瓷器内，如有此样碗，即不必多烧造，如无，将此碗交怡亲王，着年希尧照此款式烧造些来。其花样不是甚好，着另改花样，碗底不必做腆心。钦此。”雍正此式一开，遂为后世宫廷之定例，乾隆、嘉庆、道光三朝均有烧制。
