中国共产党历史展览馆的序厅，一幅600平方米的《长城颂》漆壁画气势磅礴（受访者供图）
程向军在大型漆壁画《长城颂》制作现场。（受访者供图）
《长城颂》画稿经过20多轮修改（驻京记者柯立摄）
程向军在《长城颂》安装现场。（受访者供图）
九派新闻北京6月24日电在中国共产党历史展览馆的序厅，一幅40米长、15米高的《长城颂》漆壁画气势磅礴、壮丽雄浑，气势雄壮地展现中国共产党是时代先锋、民族脊梁。这是迄今为止面积最大的漆壁画。以红、黑、白、金等颜色表现金秋朝阳下的长城。万山红遍、层林尽染，长城像东方巨龙，穿梭于崇山峻岭中，盘旋而上、起伏蜿蜒直入云海深处，给人以向上升腾之感，焕发出生生不息的力量。
其创作者、清华大学美术学院教授程向军6月22日接受长江日报记者专访时说，中国漆画艺术的历史源远流长，浙江跨湖桥遗址曾出土8000年前的漆器，自己在创作时深受《千里江山图》等传统绘画造型原理以及楚文化漆艺术的影响。创作《长城颂》，融入他对祖国壮丽河山的深厚情感，“以及我长期对传统漆文化的研究学习和感悟。我想用抒情的画面语言，像交响乐叙事诗一样，给观众一种身临其境的震撼感受”。
千锤百炼《长城颂》
由傅抱石和关山月两位国画大师1959年创作的《江山如此多娇》高6.5米、宽9米，悬挂于人民大会堂迎宾厅，早已名垂画册。中国共产党历史展览馆作为红色新地标，拾级而上进入展馆序厅，抬头第一眼就会看见《长城颂》壁画，其重要性不言而喻。
据了解，中共中央宣传部、中国文联、中国美术家协会曾经向全国各地美术名家、美术院校和专业画院的艺术工作者广发“英雄帖”。这个项目两年来尝试过国画、油画、雕塑等多画种方案，很多名家都曾参加过这个项目的创作，经过反复征集、评选，清华大学美术学院程向军教授创作的漆画方案脱颖而出。
4月程向军开始创作这幅壁画草图，其间经历了无数个通宵鏖战、千锤百炼、反复修改的日夜。清华大学高度重视、全力支持，为他的这次创作提供一切便利条件。
画稿经过20多轮修改后，在程向军笔下，坚如磐石又蜿蜒向上的长城，与群山很自然地融为一体，通过云气来造势。整体以黑、红、白、金为主色调，充分吸取了中国画中留白的手法，色彩上形成鲜明对比。
他记得最后一轮审稿是去年6月中旬，因疫情防控等原因，有关部门克服重重困难，把四件候选画稿分别喷绘成600平方米原样大小，动用三台电机的起重装备，在序厅的墙面逐一展开，由领导现场审定。程向军作品的视觉冲击力、创作思路和周密实施方案、对创作意义的理解非常精准，打动了现场所有负责人。
从《千里江山图》和楚文化漆艺术中汲取灵感
程向军读大学时，曾到湖北省博物馆看到曾侯乙墓编钟和出土的楚国漆器，感觉很震撼。从事漆画研究35年来，他又多次前往品鉴。在他心中，楚文化漆器，是中国漆画艺术史上的一座丰碑。他说：“古代漆器大多是红黑两色，我觉得有很多种原因，一是古人认为朱砂本身辟邪，而且朱砂的材料非常稳定；楚国比较崇尚红色，红色能够表达热烈的激情，还蕴藏了丰富的楚文化内涵。”
程向军告诉长江日报记者：展馆序厅的石材是温暖的浅米色，漆恰好比较适合于表达暖色。从中国古代8000年的漆器历史来看，漆器经过历史沉淀后主体色彩就是黑和红。我们看湖北出土的很多古代漆器，它的红色经过千年深埋地下侵蚀，挖出来朱砂色依然很艳丽。所以作为壁画材料，要保持色彩的魅力和恒久，红色毫无疑问是最佳选择。随着设计创作的逐渐深入，它与革命的历程、共产党人的追求、红色江山等主题形成了自然融合。
他说，在中国传统绘画中，有很多横长构图手卷山水画，传统山水画的构图、空间布局都非常自由，可以随着画家的想象力流动，咫尺手卷可以写千里江山。如北宋画家王希孟的《千里江山图》，可以随着视觉的流动，欣赏千里江山的壮丽风景，比西方的绘画更加浪漫、想象空间更大。“作为中国人，我觉得当然要把我们传统里最好的手段运用到上面。”
程向军在最初陈述创作思路时，专门描述了漆画红色历史的因缘：红色从化学性能上来看最稳定，从精神层面上中国崇尚红色，它有历史的渊源，北京奥运会主打色彩就是中国红，与楚国漆器积淀下来的朱砂红一脉相承。
程向军认为：“《长城颂》是新时代的艺术作品，它在一个新的历史节点上出现，并非偶然。近些年我们国家对非遗、对整个传统文化都非常重视，有很多重大的支持举措，我觉得正是这些因素促成了《长城颂》漆壁画登上国家级的殿堂，向世界展现中国艺术的风采。”
长江日报驻京记者柯立
【来源：九派新闻】
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中国共产党历史展览馆大型漆壁画《长城颂》作者程向军：楚文化漆器是艺术史上的一座丰碑
