这个七一档，《1921》和《革命者》双龙入海，搅动了整个影坛。
两部影片风格迥异，《1921》经典叙事，故事娓娓道来，画面唯美浪漫，就像是一首激情澎湃的交响乐。
而《革命者》就是一首振聋发聩的摇滚乐，浓烈悲怆，金戈铁马，用一场海啸般的疾风暴雨，展现了李大钊先生的风骨和气概。
下面艺绽君简单说说自己对《1921》年的感受。
大胆的爱情描写
看完《1921》，本人脑海中出现的就是毛泽东的《沁园春·长沙》这首词，“携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”
何等的意气风发，何等的豪气干云。
19，中共“一大”代表的平均年龄只有28岁，最小的代表才19岁，这次黄建新导演和郑大圣导演紧紧地抓住了这一点，刻意突出了这些年轻共产党人的年龄特点，在这上面大做文章。
比如说李达和王会悟的爱情，两人新婚燕尔，甜甜蜜蜜。以往主旋律电影涉及到领袖们的爱情，往往都是点到为止，遮遮掩掩。这次不一样，毛泽东和杨开慧就像是年轻的学生一样，敞开了谈恋爱。片中有场戏，两人告别，依依不舍，张颂文饰演的何叔衡不断用时间来提醒两人赶紧打住，但两人装作不知道，“汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。”毛泽东的这首《贺新郎·别友》，道出了革命党人也可以儿女情长，他们一样是人，有自己追求的爱情。
影片中有不少毛泽东跟杨开慧表达爱意的镜头，比以往电影中大胆多了。可以说，这次《1921》，把“一大”代表们的爱情，作为浓墨重彩的一笔来描写，是具有突破意义的。
跟年轻人身份匹配的言行举止
以往出现在银幕上的领袖形象，都是庄重的，沉稳的，但这次《1921》中，这些年轻“一大”代表们，在言行举止上，打破了以往的套路。比如毛泽东，一开始就是在洗衣房里工作，在当时就是一个穷学生。影片中还有一大段他奔跑的画面。长镜头一直跟随着他。一般来说，跑步镜头很难拍得美，因为一般人的跑步动作都不标准，形体不舒展。让年轻的毛泽东在电影中一路奔跑，的确很有想象力，也很大胆。
《1921》的主角是黄轩饰演的李达、陈坤饰演的陈独秀，影片也没有刻意表现他们的成熟稳重，而是有意无意地展现他们青涩的一面。毕竟都是年轻人，很多时候考虑问题也不会很周到。
比如陈坤饰演的陈独秀，就非常有特点，从电影中可以看出，他的个性中带着点疯狂的成分。作为新文化运动的发起者和主将，“五四运动总司令”，也是中国共产党的主要创始人之一。陈独秀的身上有着“断头流血都不辞避”的悍劲，棱角毕露，锋芒逼人。“五四运动”爆发后，陈独秀亲自起草、连夜印刷了《北京市民宣言》，在北京新世界游艺场屋顶，将漫天的传单洒向露天影院，随后被在场的巡警和密探拘捕。陈坤奉献了一个不同以往的陈独秀。在《革命者》中，秦昊饰演的陈独秀成熟稳重，相比之下，陈坤版的陈独秀狂野冲动，更加接近历史的真实。
目前气质上最能打的女演员集合
倪妮扮演李达的妻子王会悟、刘诗诗扮演宋庆龄、佟丽娅扮演宋霭龄、宋佳扮演高君曼、钟楚曦扮演李励庄、周也扮演杨开慧、张雪迎扮演缪伯英。袁泉、张婧仪、欧阳娜娜、陈美伊等在片中就是一两个镜头，一闪而过。
看片的时候我就看出来了，当今中国影坛在气质上最难打的女演员基本上都在这部影片中出现了。
毕竟是“一大“代表们唱主角，除了倪妮戏份比较多，其他女演员戏很少，但她们一出场，还是让人印象深刻，比如宋佳一身旗袍打扮，风情万种；袁泉只有几个镜头，倪妮扮演的王会悟去找她办事，袁泉慵懒的外表下，透着强大的气场。
这么多女性角色的加入，给《1921》增加了浪漫和诗意，让影片透出明媚的光亮。
主旋律电影偶像化
跟前黄建新导演拍摄的《建党伟业》相比，《1921》的确呈现出了完全不同的气质。观看《1921》的感受跟《革命者》不同，后者沉郁深沉，而前者浪漫诗意。19的中共“一大”会议，虽然最后搬到了嘉兴南湖的船上举行，但毕竟没有遭到破坏，大会顺利进行，所以这个影片的基调是乐观的、昂扬的。相比之下，《革命者》是以李大钊受刑前38小时为倒计时，中间穿插着他的革命往事，这就奠定了影片的沉郁风格。
两部影片各具特色，都值得一看！
有人说，现在流行主旋律电影偶像化，我倒觉得这没有任何问题。凡是革命领袖，一定是有过人的魅力，就拿陈独秀来说，他就是一个激情澎湃的演讲家，没有鼓动的能力，是没有人会听的；同样，年轻偶像加入主旋律电影的创作，也在很大程度上提升了影片的关注度，是一件双赢的大好事。
（原标题：《1921》激情澎湃，没想到主旋律也能拍得这么浪漫诗意）
来源：艺绽 王金辉
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