本季书法作品荟萃明清诸家，尤以明人翰墨为主，其中文彭、文嘉书法卷以元人笔意入手，远追晋唐，尽显吴门书风集古风之大成。此外，王宠、董其昌、傅山等书法各具特色。更有珍稀善本碑拓《史晨前后碑》及清人书法，以飨同好。
文氏翰墨
文徵明(1470-1559)学富五车，诗书画印文史哲皆擅，是一位全面的文坛巨擘。失意官埸归故里后，潜心书画创作，作品佳且丰富，常替藏家掌鉴，交游广阔，桃李满天下，成吴中艺坛泰斗，远至无锡、松江、上海及嘉兴等苏州周边地区，皆有藏家及门生追捧，或登门拜访请教，或书信来往交流，德高望重，影响力一时无两。文徵明二子文彭(1497-1573)、文嘉(1501-1583)深得父亲衣钵，在家学熏陶及饱览书画名迹的条件下，书画造诣卓有所成，更有为父亲代笔及刻帖，可见其书法功力备受严父肯定，在父亲过世后也成了吴中文艺核心，延继文门书画艺术，并发扬光大。
文彭，字寿承，号三桥，文徵明长子，幼承家学，诗书画了得，常勾摹法帖，通鉴赏，尤精篆刻，惜官运不济，至嘉靖三十五年(1556)六十之龄，才以岁贡生资格入试礼部，获廷试第一，继任南京国子监博士，人称文博士，着有《博士诗集》。文彭的才华堪称文氏诸子之冠，并以草书及篆刻最为有名。曾临摹怀素《自叙帖》，并在题跋中写道：「嘉靖庚寅孟冬，获观藏真自叙于陈湖陆氏，谨摹一过」，此时1530年，为文彭33岁之龄，当中的启发可谓深远，往往流露到作品之中。
文彭 草书《醉翁亭记》
29 x 404 公分
著录：陆心源，《穰梨馆过眼录》，卷二十二，页7
本幅署款隆庆庚午(1570)，为文彭晚年所作。挥洒中见法度，错落有致，行笔疾速，一气呵成。同样作品，可参考台北国立故宫博物院藏文彭《书七言律诗》，此卷与本幅同年创作，皆飘逸流畅，奕奕动人。当中屡见个别字体比其他的大二三倍，如「行」、「人」、「乱」等字，章法布局有取怀素《自叙帖》之态，可谓兼其父文徵明和怀素之长，甚见功力。难怪见多识广的陈继儒(1558-1639)会以此媲美苏东坡书法，并赞叹于跋尾。
文嘉，字休承，号文水，文徵明仲子，擅山水，好作诗，精于书画鉴别，着有《和州诗》、《钤山堂书画记》等。作为仲子，其个人才能除长期被父亲名声所掩外，也多少为长兄光芒所遮蔽，在正式史书上记载者不多。而然，其书画风格尽得家学精华，书法眼光更在年轻时早已养成，如文氏家珍怀素《绢本小草千字文》便是由他购入，时为1527年，他才29岁，后生可畏。
文嘉 行书杜甫《观曹将军画马图诗》
37 x 531 公分
此幅行书《杜甫〈观曹将军画马图诗〉》可一窥文嘉如何师承家学，本为一卷傅曹霸《支遁相马图》原稿之画后题跋，上署款嘉靖元年(1522)，为他早期作品。结体张驰并用，大开大合，用笔灵动，参考文徵明大字作品如现藏台北国立故宫博物院的《自书诗帖》，可见文嘉一脉传承，书风直追黄庭坚。市场上，其绘画作品较多，如此完整且大幅之书法作品，则为罕见。
宏观历史，文彭及文嘉的使命在于传承文门传统，兼善各体，使得明代中期以沈周、文徵明为首之艺术圈子，在吴中地区得以延续，成当地艺术活动中坚，其大幅的书法作品，或是他们本领的最好引证。
其他精选
旧拓史晨前后碑拓本
水墨纸本五十六开册
28.5 x 15 公分 (56)
出版：《汉史晨前碑古鉴阁藏宋榻本》、《汉史晨后碑古鉴阁藏宋榻本》，上海艺苑真赏社印，19
注：本幅有张祖翼题签并题跋，为朱彝尊、王士禛、宋荦、朱翼盦、秦文锦、秦淦递藏。
王宠晚晓诗册
水墨纸本六开册
25.5 x 14 公分 (6)
著录：李日华着，《味水轩日记》，〈味二〉，清印本，页五十二。
注：本幅上款「文水二丈」即文嘉，号文水。就《味水轩日记》所载，万历三十八年(1610)八月二十七日沈翠水携本幅示李日华，李氏评述「惊矫廓落见出尘之韵」。
颜廷榘草书诗卷
27.8 x 493 公分
注：颜廷榘（1519-1611）字范卿，号陋巷生、赘翁、桃源渔人，福建永春人，明代诗人和书法家，是永春历史上有名的乡贤，尊称他为「桃陵先生」。年九十三卒。着有《楚游草》、《燕南寓稿》、《丛桂堂集》及《杜律意笺》等。本幅为高罗佩旧藏。
傅山草书赵嘏《江楼旧感》
169.5 x 55 公分估价：2,200,000 - 3,500,000 港币
注：庞莱臣旧藏
董其昌行书《洛神赋》
水墨纸本廿八开册28.9 x 17.8 公分 (28)
高凤翰草书自书诗四首
水墨纸本立轴四屏128.5 x 40.5 公分 (4)
陈子壮行书七言诗
193 x 49 公分
永瑆 楷书七言联126 x 29.2 公分
