前篇文章，我说过，小说创作就是讲故事，但后来我又认真看了相关的资料和小说创作的技巧，我发现这句话有问题，故今天特意写一篇文章来进一步澄清。
英国小说家福斯特曾说：我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为先后顺序事件的叙述，情节也是对事件的叙述，只是重点落在因果关系上。他举了一个例子：“国王去世了，王后也去世了。”这是一个故事。而“国王去世了，王后死于哀伤”才是情节。
我今天看了严歌苓的小说《谁家有女初长成》里，有一段描写刘合欢吸烟的情节描写，让我印象非常深刻：他掏了根香烟，万宝路，金光闪闪的打火机清脆一弹，喷出一火舌来。
还有一段：他点燃烟卷，他忘了这是和香皂存放在一块，染了香皂气味，当时被他抽了一口就掐灭的那根香烟。
这段时间，先是连着熬夜读完了浩然的《苍生》，接着又重温了一遍莫言的《蛙》，紧接着就开始读严歌苓的这本书。我就像一个极度饥渴的路人，到处寻找水，来纾解我的欠缺。
她的小说越读越有味，让人欲罢不能，念念不忘。我真的很想知道，她是如何能把这情节想象得、描述得如此细腻和周到的？我该如何去学习她的这个手法和技巧。
我前面也提到过，写小说，需要每天的刻意练习，刻意练习的前提要有刻意学习和遵循的路子才可以，若仅仅是盲目的练笔，是无法获得长进的。
这个时候，我才意识到，要成为一位出色的小说创作者，是不断让自己精益求精的。在加大阅读量的同时，用心去学，才会找到自己想要的创作方向的。
这个时候，就不难理解，为什么路遥、陈忠实，以及很多知名的小说家，在创作一部新的作品时，要做非常充分的准备工作，搜集和阅读大量书籍和材料，甚至还要经过多次采访，实地走访，亲自体验需要的环境等。
由于目前的工作关系，现在能做的，只能是在大量阅读的同时，一边思考，一边记笔记，一边模仿，一边练习。
讲故事，如果仅仅是干巴巴地把一件事说完，确实很简单，但如果能把故事中的细节部分，用生动的语言和词汇进行详尽的描述，就能吸引更多的听众，如果把这个故事用非常细腻和细致的文字进行描述和艺术加工，那自然也会成为一部优秀的小说。
我们都是刚刚上路的菜鸟，如果每天能发现自己的哪怕一个非常细小的不足，或者看到别人在某一细节处的优点，主动去学习，这样坚持下来，我们也肯定在不久的将来，成为响当当的小说创作者的。
之所以一边学习小说创作，一边记录自己的这个历程，就是想按照自己的规划，先易后难，先让自己相对规律地输入内容，再输出一定量的文字。这样的节奏和书写量，都能让自己感到轻松，没有负担地完成，我想坚持一定的时间，也会适应每天能写3000至5000以上的字的节奏，也能形成一种习惯，一种自律的生活。
那么情节的刻意练习该怎么做呢？
之前，我记得上中学时，看到过莫泊桑是如何通过观察生活中的细节来学习描写情节的，这里有一个他跟福楼拜学习观察的故事，一直流传很广。
有一次，他俩在街上散步，迎面来了一辆牛车。福楼拜让莫泊桑以牛车为对象，写出七篇内容不相同的文章来。见莫泊桑很为难，就启发他说：“拉车的牛早晨和晚上不一样；赶车的人喝醉了和没有吃饱的，对牛的态度不一样；牛饿着肚子上山岗和饱着肚子走平路，又有明显的不同……这些不同的细节举不胜举，再写多些也没困难。”
莫泊桑照办了，果然写得不错。后来，他深有感触地说：“对你所要表现的东西，要长时间地注意观察，以便发现别人没有发现过的特点。任何事物里，都有未被发现的东西……”
从这个故事里可以看出，要想写出好的文章来，得善于观察事物，用心体验，发现别人没有发现的东西，才能写出与众不同的好文章、好故事，才能使我们的写作水平不断提高。
同时，这也体现了我提到的刻意练习，可以拿生活中的很小的一个生活场景作为练习的对象，也可以拿一个人的动作来详细刻画，当然，也可以尝试通过人物的动作，结合我们自身的了解和想象，来揣测人物的内心活动。
关于人物的内心活动的描写刻画，我在最近读到的《苍生》和《谁家有女初长成里》有非常好的学习范本，真的是非常到位，刻画得极其传神。如果有兴趣的，可以通过头条上搜索这两本书，直接在手机上阅读，我可以肯定地说，你会有很大的收获的。
小时候，农村非常落后，那个时候农村还没通电，晚上没有什么娱乐节目，当时说书的节目非常受欢迎，但每次说书的人，都会留一个尾巴和悬念，让人心心念念地还想在第二天继续听下去。
后来回想才知道，为什么他们说的故事会那么吸引人，原来，除了故事本身跌宕起伏，转折不断外，他们还会把每个人物的外貌衣着、动作行为、以及心理活动等，都非常细致和精准地刻画出来，同时还会通过拟声词，给一些打斗场面进行生动地再现，使得你听到的故事有画面感，让你甚至觉得眼前不是一个人在说，而是一个电影画面在播放。
还记得初中语文课本里的那篇《口技》吗，按理说，一开始用口技描述了极其普通的生活场景，但因为非常接近，甚至完美地通过声音再现了熟悉的生活场景，刻画了生活的细节，才让人“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝”。最后，大伙儿奋力灭火的场景又使得“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”。通过这极为简洁且凝练的刻画，已经使得听众身临其境、深深地被感染了。
至此，关于故事和情节的关系，我们算是有了一个相对清晰的分辨力了。要想在情节上提高，最好的方式，还是先看那些高手的作品，阅读以后，能不能打动你，能不能吸引你，换位思考，你能不能想得到，写得出来？
阅读是我们学习的机会，那么就不要像一般读者那样，走马观花地看了个故事。我们得做一个有心且用心的好学生，让自己尽快成长为一个有作品的创作者。
