前篇文章,我说过,小说创作就是讲故事,但后来我又认真看了相关的资料和小说创作的技巧,我发现这句话有问题,故今天特意写一篇文章来进一步澄清。
英国小说家福斯特曾说:我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为先后顺序事件的叙述,情节也是对事件的叙述,只是重点落在因果关系上。他举了一个例子:“国王去世了,王后也去世了。”这是一个故事。而“国王去世了,王后死于哀伤”才是情节。
我今天看了严歌苓的小说《谁家有女初长成》里,有一段描写刘合欢吸烟的情节描写,让我印象非常深刻:他掏了根香烟,万宝路,金光闪闪的打火机清脆一弹,喷出一火舌来。
还有一段:他点燃烟卷,他忘了这是和香皂存放在一块,染了香皂气味,当时被他抽了一口就掐灭的那根香烟。
这段时间,先是连着熬夜读完了浩然的《苍生》,接着又重温了一遍莫言的《蛙》,紧接着就开始读严歌苓的这本书。我就像一个极度饥渴的路人,到处寻找水,来纾解我的欠缺。
她的小说越读越有味,让人欲罢不能,念念不忘。我真的很想知道,她是如何能把这情节想象得、描述得如此细腻和周到的?我该如何去学习她的这个手法和技巧。
我前面也提到过,写小说,需要每天的刻意练习,刻意练习的前提要有刻意学习和遵循的路子才可以,若仅仅是盲目的练笔,是无法获得长进的。
这个时候,我才意识到,要成为一位出色的小说创作者,是不断让自己精益求精的。在加大阅读量的同时,用心去学,才会找到自己想要的创作方向的。
这个时候,就不难理解,为什么路遥、陈忠实,以及很多知名的小说家,在创作一部新的作品时,要做非常充分的准备工作,搜集和阅读大量书籍和材料,甚至还要经过多次采访,实地走访,亲自体验需要的环境等。
由于目前的工作关系,现在能做的,只能是在大量阅读的同时,一边思考,一边记笔记,一边模仿,一边练习。
讲故事,如果仅仅是干巴巴地把一件事说完,确实很简单,但如果能把故事中的细节部分,用生动的语言和词汇进行详尽的描述,就能吸引更多的听众,如果把这个故事用非常细腻和细致的文字进行描述和艺术加工,那自然也会成为一部优秀的小说。
我们都是刚刚上路的菜鸟,如果每天能发现自己的哪怕一个非常细小的不足,或者看到别人在某一细节处的优点,主动去学习,这样坚持下来,我们也肯定在不久的将来,成为响当当的小说创作者的。
之所以一边学习小说创作,一边记录自己的这个历程,就是想按照自己的规划,先易后难,先让自己相对规律地输入内容,再输出一定量的文字。这样的节奏和书写量,都能让自己感到轻松,没有负担地完成,我想坚持一定的时间,也会适应每天能写3000至5000以上的字的节奏,也能形成一种习惯,一种自律的生活。
那么情节的刻意练习该怎么做呢?
之前,我记得上中学时,看到过莫泊桑是如何通过观察生活中的细节来学习描写情节的,这里有一个他跟福楼拜学习观察的故事,一直流传很广。
有一次,他俩在街上散步,迎面来了一辆牛车。福楼拜让莫泊桑以牛车为对象,写出七篇内容不相同的文章来。见莫泊桑很为难,就启发他说:“拉车的牛早晨和晚上不一样;赶车的人喝醉了和没有吃饱的,对牛的态度不一样;牛饿着肚子上山岗和饱着肚子走平路,又有明显的不同……这些不同的细节举不胜举,再写多些也没困难。”
莫泊桑照办了,果然写得不错。后来,他深有感触地说:“对你所要表现的东西,要长时间地注意观察,以便发现别人没有发现过的特点。任何事物里,都有未被发现的东西……”
从这个故事里可以看出,要想写出好的文章来,得善于观察事物,用心体验,发现别人没有发现的东西,才能写出与众不同的好文章、好故事,才能使我们的写作水平不断提高。
同时,这也体现了我提到的刻意练习,可以拿生活中的很小的一个生活场景作为练习的对象,也可以拿一个人的动作来详细刻画,当然,也可以尝试通过人物的动作,结合我们自身的了解和想象,来揣测人物的内心活动。
关于人物的内心活动的描写刻画,我在最近读到的《苍生》和《谁家有女初长成里》有非常好的学习范本,真的是非常到位,刻画得极其传神。如果有兴趣的,可以通过头条上搜索这两本书,直接在手机上阅读,我可以肯定地说,你会有很大的收获的。
小时候,农村非常落后,那个时候农村还没通电,晚上没有什么娱乐节目,当时说书的节目非常受欢迎,但每次说书的人,都会留一个尾巴和悬念,让人心心念念地还想在第二天继续听下去。
后来回想才知道,为什么他们说的故事会那么吸引人,原来,除了故事本身跌宕起伏,转折不断外,他们还会把每个人物的外貌衣着、动作行为、以及心理活动等,都非常细致和精准地刻画出来,同时还会通过拟声词,给一些打斗场面进行生动地再现,使得你听到的故事有画面感,让你甚至觉得眼前不是一个人在说,而是一个电影画面在播放。
还记得初中语文课本里的那篇《口技》吗,按理说,一开始用口技描述了极其普通的生活场景,但因为非常接近,甚至完美地通过声音再现了熟悉的生活场景,刻画了生活的细节,才让人“满坐宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝”。最后,大伙儿奋力灭火的场景又使得“于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走”。通过这极为简洁且凝练的刻画,已经使得听众身临其境、深深地被感染了。
至此,关于故事和情节的关系,我们算是有了一个相对清晰的分辨力了。要想在情节上提高,最好的方式,还是先看那些高手的作品,阅读以后,能不能打动你,能不能吸引你,换位思考,你能不能想得到,写得出来?
阅读是我们学习的机会,那么就不要像一般读者那样,走马观花地看了个故事。我们得做一个有心且用心的好学生,让自己尽快成长为一个有作品的创作者。