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于良史（生卒年不详），籍贯身世不可考。曾为徐、泗、涤节度史张建封从事，官至侍御史。诗入《中兴间气集》。其诗似追随大历十才子。
春山夜月
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
①胜：美。②掬：两手捧。③芳菲：花。
这首诗描写了夜月之下的春山景物，表达了诗人不尽的留恋之情。“春山多胜事，赏玩夜忘归。”首联点出“春”、“山”、“夜”，紧扣诗题。春天里，山花烂漫，风光无限，诸多景致美不胜收，诗人一路观光，心花怒放。正是由于诗人贪恋美景，以至到了夜里竟忘记了回返。
诗人从宏观入手，总体把握，以开启下文。颔联“掬水月在手，弄花香满衣”是对“胜事”的具体描绘。白天春山固然美好，夜里春山也别有情韵。“月”承“夜”而来，进而补足“春山夜月”。“掬水月在手”乃神来之笔，月倒映手中，双手掬水，而月在手中，水与月二者融为一体，妙趣横生。李煜《咏扇诗》：“揖让月在手”，似从此句化出。
“弄花香满衣”是将“花香”一分为二，花自有香，而“弄花”才“香满衣”，花香衣亦香，饶有情趣。颔联一直为人所欣赏，这里不仅是景语，也是情语。“掬水”、“弄花”，表现为一种童稚之趣，天真之情跃然纸上，情景融为一体。颈联“兴来无远近，欲去惜芳菲”，写心理活动。
“远近”为偏义复词，强调的是“远”。这里也暗示诗人此时距居住之所是较远的。当有情致的时候，为了欣赏美景是不在乎遥远的，正所谓“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远”（王安石《游褒禅山记》），想离开又担心这里的“芳菲”会成为昨日黄花而惋惜。
这种矛盾心理正是对“胜事”的无比爱恋的结果。“南望鸣钟处，楼台深翠微”，尾联以景语作结。诗人在夜月之下徘徊，全身心地投入这静谧的大自然之中，为之而陶醉。蓦地听到了钟声，诗人不觉循声南望，但见鸣钟的楼台，在一片银光世界中为青翠山色所掩映。这钟声似乎提醒诗人该回去了。以钟声收束全篇，余韵不绝。
这首诗对“春山夜月”作了总体描绘，但重点写月。首联的“胜事”便暗含“月”，“夜”而忘归，正是欲领略夜月之中的春山胜景；颔联既明写“月在手”，又暗写映花之“月”；颈联、尾联也处处有“月”。“月”是该诗的抒情主线，也遂使全诗有一种宁静、温馨的情调。
从景物描写上看，有远景（尾联），有近景（颔联），有粗线条勾勒（首联），有工笔细描（颔联），手法多样，而且又和谐地融为一体。《唐才子传》说于良史“诗体清雅，工于形似，又多警句。”从这首诗中我们也可以窥其一斑。
参考资料
《春山夜月》
