关于韩偓诗歌分期问题，尚没有专文论述，但管中窥豹，从不同研究著述中可以看出，大多数研究者较为认同以被贬为限分为前后两个时期。如毕业于南京师范大学的宗瑞兵在其毕业论文《韩偓诗歌艺术研究》中说“韩握的诗歌，现存的有300多首，其中《香奁集》100余首大多是他早年之作，另200余首多作于他被贬滴之后，并有单行本传世。
所以研究他诗歌的主导风格，就必须针对这200多首诗歌，而不仅仅是《香奁集》，但是此前多数研究者一提到韩握，就将他与‘香奁体’定位在一起，而忽略了他的大部分哀感之风。”显然，宗瑞兵是将韩偓诗歌分为了两个阶段。再如刘铁峰在《韩偓贬谪诗歌创作中的情感心态探求》一文中说：“在他的一生中，因忤逆朱温而遭两度贬谪。受其影响，他的诗歌创作从前期香艳的‘香奁体’中走出来，转向了对贬谪心态及情感的直接表达。”
也是以韩偓被贬为限，将其诗歌分为两个时期。“韩偓诗歌创作虽大致可分前后两期，但香奁诗的创作贯穿于其一生，又自有其连贯性所在。”韩偓前期诗歌以《香奁集》和一少部分宫廷诗为代表，后期诗歌则主要侧重于表达诗人对朝廷的忠心和对奸党当道的愤恨之情；在诗风上也发生了明显的转变，前期诗歌绮丽清艳，后期诗歌持稳厚重。
韩偓于龙纪元年进士及第，时年已经48岁，做官较晚。在及第之前，韩偓“久困名场”，也得以游历祖国的大好河山，诗歌创作以《香奁集》为主；及第后至贬官这段时间，一部分创作“香奁体”，另一部分以描绘赞美宫廷生活的诗歌为主。
关于《香奁集》，在20世纪之前，大多数研究者还是持贬低的态度，20世纪中期有了一些肯定的观点，20世纪下半叶，肯定的观点越来越多，欣赏的角度也有了很大的扩展。如刘大杰先生在《中国文学发展史》中论述韩偓说道：
他的诗以律绝为主，辞采绮丽，多写艳情，表现了大官僚地主淫靡生活的一面。他的《香奁集》就是这方面的代表。他在《香奁集序》中说：遐思宫体，未敢称庾信工文；却诮《玉台》，何必倩徐陵作序。粗得捧心之态，幸无折齿之惭。柳巷青楼，未尝糠粃；金闺绣户，始预风流。咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露，春动七情。如有责其不经，亦望以功掩过。
这表明他对于文学的态度。他很欣赞艳体诗，追慕南朝的宫体和《玉台新咏》。他公开宣称：“柳巷青楼”和“金闺绣户”是诗歌的重要内容。这是大官僚地主利用诗歌艺术来为他们的淫侈生活服务的典型理论。
刘大杰从政治批判角度审视韩偓的诗歌，带有明显的批判性质。文学作品是反映生活的，晚唐有些诗歌已具有词体特色，将“柳巷青楼”和“金闺绣户”作为诗歌的重要内容也无可厚非，刘先生从这点出发来批判韩偓是用这些为大地主官僚享乐淫侈服务，有些偏颇。
20世纪末，陈伯海首次对韩偓进行了较为系统深入的研究，对韩偓《香奁集》的态度也较为客观，多了肯定的成分。他认为韩偓“喜欢用近体尤其是七律的形式写时事，纪事与抒情、写景相结合，用典工切，有沉郁顿挫的风味，这些都是继承了杜甫、李商隐的传统；而能将感慨苍凉的意境寓于清丽芊绵的词章，悲而能婉，柔中带刚，刚又有他个人的特色”。
“特别是谴谪以后的作品，纵横开合，清壮浏亮，称得上唐代七律的殿军。”“它能够从景物的画面融入自己的身世之感，即景即情，浑然无迹。”陈伯海对韩偓后期诗歌给予了较高评价，并且对《香奁集》也有了较为客观公正的态度，他说“香奁体”诗歌“除了长于抒写人的情思外，一些作品还从外观上塑造了年轻妇女在爱情生活中的形象，楚楚动人”，有些作品“完全把人的情感隐藏在景物画面的背后，笔意含蓄，耐人寻味。”
