《春夕早泊和刘谘议落日望水诗》
南北朝·何逊
旅人嗟倦游。结缆坐春洲。
日暮江风静。中川闻棹讴。
草光天际合。霞影水中浮。
单舻时向浦。独檝乍乘流。
娈童泣垂钓。妖姬哭荡舟。
客心自有绪。对此空复愁。
何逊的诗在梁代颇有影响，沈约曾盛誉其作，谓“每读卿诗，一日三复，犹不能已”。此诗的艺术水准，也当得起这番赞誉。题中的刘谘议，即刘孝绰，曾任谘议参军之职。他是与何逊齐名的诗人，当世有“何刘”之称，二人之间经常有唱和之作。
《夕逗繁昌浦》
南北朝·刘孝绰
日入江风静，安波似未流。
岸回知舳转，解缆觉船浮。
暮烟生远渚，夕鸟赴前洲。
隔山闻戍鼓，傍浦喧棹讴。
疑是辰阳宿，于此逗孤舟。
此诗是一首五言古体诗。前面四句内容分析概括江面特征，“日入江风静，安波似未流”，这两句写傍晚时分，江面风平浪静，水就仿佛不流淌似的。“岸回知舳转，解缆觉船浮”，“回”，转；“舳”，指舵。这两句说，看见江流的平静，才知道船在转舵，解开缆绳，才知道船是浮于水上。这还是写江流的平静。“暮烟生远渚，夕鸟赴前洲”，“暮烟”，既是指暮色、雾霭，也当指炊烟；“夕鸟”前飞，当是寻找归巢。情景交融，这些景象会引发作者的联想，居人的安煦，夕鸟的归飞，是会使他倍觉孤单。“隔山闻戍鼓，傍浦喧棹讴”，“戍鼓”，报警或报时的鼔；“棹讴”，船夫唱的歌。这是他听到的声响，显得很热闹。但这“隔山”、“傍浦”传来，距离非近，又显得他在这里很是清冷了。运用反衬，这一静一喧的对照，可见出他的心情。“疑是辰阳宿，於此逗孤舟”，用典，“辰阳宿”用屈原《涉江》语：“朝发枉渚兮，夕宿辰阳”，屈原诗从行旅角度看，是写水道萦回，船行难走，从心情而言，是写放逐中的抑郁和悲愤。此处作者自比为屈原的辰阳之行，大概主要取前意，江行与湘西景观很有相似之处；当然，在这比拟中，亦显露了旅途中常见的孤寂情绪。
《满庭芳·红蓼花繁》
宋朝·秦观
红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡梦江清。
独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。
江风静，日高未起，枕上酒微醒。
此词上片描绘楚江月夜独钩的情景，下片侧重与楚江月夜独醉。
全词先写景，后写人，写景则着意描写特殊环境，写人则着重描写个性形象。如此层层写来，精心点染，细致描绘，一个特殊环境中富有个性的人物形象，一幅生动的楚江月夜独钩钓而又独饮醉卧的画面，清楚地呈现在读者面前，从而使人们感受到词人怡然自得的恬淡情怀，以及深藏不露的愤闷不平的心情。全词如诗如画，淡素雅洁，清丽恬静，含蓄蕴藉，耐人寻味。
《奉和泛江诗》
南北朝·庾信
春江下白帝。画舸向黄牛。
锦缆回沙碛。兰桡避荻洲。
湿花随水泛。空巢逐树流。
建平船柿下。荆门战舰浮。
岸社多乔木。山城足逈楼。
日落江风静。龙吟回上游。
这首诗是为梁简文帝萧纲《泛舟横大江》诗而作，诗中精工的对仗可圈可点。“春江下白帝，画舸向黄牛”，开头一句便使用颜色对，以“黄”对“白”，可见庾信善于抓住大千世界丰富的色彩，以取得更加夺目的艺术效果。而“湿花随水泛，空巢逐树流”一句，平如白话，自然质朴。又“湿花”与“空巢”相映，“随”“逐”相对，“泛”“流”配合。结尾“日落江风静，龙吟迥上游”一句，“静”与“游”相对，动静结合，实为巧妙。除此之外，诗中其余部分皆用对仗，达到了无句不对，整首皆对的地步。
《念奴娇·练江风静》
宋朝·仲并
练江风静，卧冰奁百尺，朱阑飞入。
江远浮天天在水，水满半天云湿。
白鸟明边，青山断处，眼冷江头立。
月明潮上，苇间渔唱声急。
几度吹老萍花，野香无数，欲寄应难及。
天借诗人供醉眼，尊俎一时收拾。
竹里行厨，花间步障，风雨生呼吸。
酒阑歌罢，钓船先具蓑笠。
《晴竹》
明朝·徐庸
白露团团楚天碧，凤凰叫起扶桑日。
晴阳有影生竹枝，枝上鹧鸪啼不得。
江云初定江风静，江水无波若明镜。
照见灵妃一片心，隔岸清歌有谁听。
翠华不来春杳杳，泪痕积血愁中老。
锦瑟空弹五十弦，九疑数点烟中小。
